張藝謀，張國榮爭相找她合作！國內眾多大片的服裝設計，竟出自這位日本老太之手
多晚開始都不遲，
關鍵，
在於用心。
和田惠美
2000年，
張藝謀開始籌備
武俠電影《英雄》，
本來想找張叔平做服裝設計，
沒想到，
張叔平檔期太滿，
張藝謀只好另找他人。
這時，
投資人給張藝謀推薦了一個日本人，
張藝謀沒想多久，
買上機票，
飛往日本，登門拜訪。
瞭解的人都知道，
張藝謀的電影，
不僅僅是一部電影，
更能當做一場視覺享受，
他的配色，動作，意境，
堪稱業內一絕。
那麼是誰，
能夠這麼短時間打動張藝謀，
甚至讓這個土生土長的古都西安人，
不遠萬里找赴日本，
找她來做中國武俠電影的服裝設計？
她就是和田惠美。
2002年，
《英雄》正式上映，
儘管在內地的口碑兩極分化，
但沒一個人否定它的視覺，
這其中，
便有和田惠美的不少功勞。
當時張藝謀對和田惠美的要求不多，
要她做出的戲服，
符合歷史事實，
要從顏色上取勝。
短短几句話，
卻花費了她不少心思。
接下任務後，
和田惠美進入兵馬俑觀察，
每天在博物館研究他們的
面貌，服飾，體態，
還要跟上張藝謀的節奏，
邊拍邊做修改。
好在一切的付出都值得，
2003年，
《英雄》拿下香港金像獎最佳服裝設計。
飄逸的衣袖，
搭配主角的動作，
中國武術的意境，
折服千萬觀眾，
而其中最值得稱讚的，
是和田惠美用幾種大色塊，
完美表現了主角的情感。
紅如火焰：
飛雪和如月在胡楊下的打鬥場面，
衝突，激烈；
而殘劍和飛雪的場景，
則是因愛生恨，慾火中燒。
綠色，
代表美好，
感情純粹而自然。
秦王和秦宮，
整體為黑色，
代表王權的壓抑。
電影結尾的白色，
則象徵純潔，離別，
又帶有死亡的哀傷。
這次合作後，
張藝謀驚歎和田惠美對於色彩的敏銳，
於是有了再次合作，
2004年拍《十面埋伏》。
其實張藝謀不是
和田惠美首次合作的中國導演，
早在1993年，
她就和香港導演于仁泰
合作了《白髮魔女傳》。
因為于仁泰是電影大師黑澤明的粉絲，
而和田惠美又是黑澤明御用服裝設計，
完成劇本後，
于仁泰便找到和田惠美。
《白髮魔女傳》的定位，
不是傳統意義上的武俠，
于仁泰更想把它接近漫畫式的電影，
利用服飾，燈光等效果，
打造一個帶有魔幻的武俠世界。
配合這個主題，
和田惠美在角色身上下足了功夫，
一共設計了200多套服裝，
僅魔教教主，
就有16款，
融合了尼泊爾，西藏，新疆等地風格。
練霓裳的服裝，
多數以白色為主，
突出其不食人間煙火的本性。
初見卓一航時，
練霓裳頭冠綴滿非洲寶石、象牙、貝殼，
蒙上面紗，增加神秘感；
卓一航的服裝則以黑、藏藍為主，
顯示其武當身份，
順便體現他落落寡歡的心態；
蓬鬆散亂的頭髮，
配上不加修飾的鬍鬚，
一個浪蕩不羈的大俠形象，
便出來了。
而這些服飾布料，
皆來自日本、荷蘭等地，
再經過磨舊，
增加生活氣息，
融合進古樸的畫面。
一套套的服飾，
給原本的電影增添不少色彩，
1994年，
和田惠美拿下第13屆
金像獎最佳服裝造型設計，
也因此和林青霞、張國榮等成為好友。
一次次奪得奧斯卡，金像獎，
和田惠美被稱為“亞洲第一服裝指導”，
甚至有人開玩笑說，
哪位導演想出好成績，
必得找和田惠美合作。
▲和田惠美與張藝謀
但令人想不到的是，
這麼一位盛名在外的大師，
並不是學服裝設計出身，
她的成名路，
可以說是巧合，
也可以說是註定。
1937年，
和田惠美出生於日本京都。
這座在日本，
甚至在世界堪稱“染織大城”的古都，
至今保留著許多中國已經消失的染織工藝。
在京都長大的和田惠美，
從小耳濡目染，
對老工人一絲不苟的匠心，
十足佩服。
▲《劍雨》劇照
然而，
讀書的時候，
和田惠美選的卻是西洋畫專業，
也許當時興趣並不濃，
時機還未到。
直到20歲，
她嫁給了電影導演和田勉。
跟著丈夫拍電影，
和田惠美開始著手做服裝，
沒想到越做越喜歡，越做越優秀，
就這樣有一天，
黑澤明找來了。
跟黑澤明合作的第一部電影，
是1985年的《亂》。
《亂》的劇本改編自莎士比亞的《李爾王》，
卻要由日本人主演。
▲《亂》劇照
“在西方人眼裡，
所有的日本人長得都一樣。”
為了讓西方人更好區別角色，
和田惠美讀透劇本後，
根據他們的性格，
設計不一樣的服裝。
多年後，
這個習慣依舊被她保留，
“每當我為電影或歌劇設計服裝時，
思考的第一件事，
就是如何在設計中，
體現人物性格。”
1986年，
電影《亂》在奧斯卡上大獲全勝，
和田惠美也搬回一座“小金人”。
之後，
她又和要求極高的黑澤明，
合作了其他幾部電影。
這跟他們一致的認真態度，
不無關係。
和田惠美對服裝，
到了痴迷和執著的地步。
儘管很多能採用機器製作，
她卻一再拒絕，
堅持純手工工藝。
機器，
只能形似，
拍古裝劇，
要做到古時的質感，
只能靠親自動手。
▲和田惠美為電影人物繪製的手稿
每當接下一部電影，
和田惠美從繪製草圖，
到手工染色，
再到製作織物小樣，
全部自己動手。
一點點的色彩差異，
和田惠美都要重來，
就拿張藝謀的《英雄》來說，
為了製作那些紅色戲服，
她天天泡在染坊裡，
實驗各種面料的染色法，
這一弄，
就弄出了54種不同的紅色。
片頭長空和無名的比武場面，
長空的這身黃色服裝，
隨著甄子丹的身影變化莫測，或明或暗，
也是和田試驗多次得到的效果。
拍《十面埋伏》時，
主角在竹林中所戴的一頂斗笠，
當時張藝謀要求，
尺寸要剛好露出下巴。
其實這不難，
到市面上買一頂，
還是能買到的，
但和田就是堅持自己設計斗笠圖案，
再親手編織出來。
買，
不一定能全部合適，
親自動手，
不僅符合人物特點，
更與整個畫面融合，
儘管觀眾可能看不出來。
由於這份“精益求精”的態度，
後來田壯壯跟她合作，
吳宇森找她做《劍雨》服飾，
范冰冰《王朝的女人》裡，
主角的造型設計，
也出自她的手。
▲《宋家皇朝》劇照
▲《吳清源》劇照
今年和田惠美年逾80，
雖然各大獎項拿到手軟，
卻沒動過退休的念頭，
她，還想繼續做中國服飾。
常常去逛博物館，
查看考古挖掘的面料，
到法國、荷蘭等地淘相關的古代服飾書籍，
張藝謀有一次去她家被嚇到：
“您這裡的服飾資料，
比中國的設計師還多。”
入行40年，
儘管等到職業生涯的一半，
才開始接觸中國古裝，
但和田惠美照舊能把這件事做到極致。
很多人說：
“小時候的愛好，
因為各種緣故，
被耽擱了，
現在開始太晚了。”
其實不晚，
種一棵樹的時間，
最好的時間在10年前，
其次在當下。
只要喜歡的事情，
多晚開始都不遲，
關鍵，
在於用心。
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