这样一个观点应该是能够得到电影从业人员的认可的：制作商业电影一定要满足观众的期待。一般而言，当一个观众走进电影院的时候，他并不是带着空空的脑袋去被动的等待电影的感染，而是已经持有一种对其所选择的电影的前理解，并期待着电影的内容能符合自己的这种理解。因此，当观众选择去观看一部剧情片的时候，他在情感上已经做好了被电影感动的准备，而如果他选择了一部恐怖片，他就一定是奔着被吓一跳而来的。所以能否把握住观众对某一类型电影的期待，并准确的满足观众的期待，是一部商业电影能否取得成功的重要因素。就我个人而言，对超级英雄类电影的期待就只是酷炫的特效、宏大的场面、超强的武力和精彩的打斗，以这一标准来衡量，《惊奇队长》这部电影仅最后的高潮之战，我就愿意给它四颗星。然而，即便是我这种以武力和战斗场面为最重要的衡量标准的人，也不得不考虑电影中超级英雄们究竟是在什么背景下，为了什么样的目标去施展其超级力量，而这就涉及到一部电影反映的观念了。
这部电影的一个很重要的主题是女权，这一点在电影上映前很久就在网上引起了很大的争议，甚至有传言惊奇队长的扮演者布丽-拉尔森曾说过“这部电影不是拍给白人男性看的”这样的话，当然这种说法实际上只是对布丽拉尔森原话对一种恶意的歪曲，但从中也可以看出女权这一主题确实是挑动着许多人的神经。人们对于女权主题的反感在很大程度上是对于政治正确的反感，被政治正确了的价值观念不一定是不好的，但一种观念一旦被政治正确化了，也就在政治力量的庇护下回避了争论。两百多年前康德发表过一个在今天也仍然有效的观念，他说我们的时代是一个批判的时代，一切都需要在理性的法庭上证明自己，一般而言宗教凭借其神圣性、法律凭借其权威试图回避这种批判，但这样的结果只能使其基础受到人们的怀疑。因此，当一种价值观念因被政治正确化而回避争论的时候，也就是它将要受到人们的怀疑甚至鄙弃的时候。然而，这样的一种怀疑和鄙弃同样是非理性的，很多时候它都是一种模糊的反抗情绪的表达，因此当我们面对一部反映政治正确观点的电影的时候，最好还是就电影本身，看它是如何表达它的主题的，在我看来《惊奇队长》这部电影确实是说明了一些很重要的问题，但它对这些问题的回答却并不十分的让人满意。
在女权主义的讨论中，有一个很重要的概念叫“女性特质”，所谓女性特质指的是人们对于女性应该有的性情气质的理解，以及通过这种理解，人们对于女性所应有的形象特征、生活方式的设想，这部电影的一个很重要的主题即对某种女性特质的反抗。电影用了几个闪回片段介绍了卡罗尔的成长经历，卡罗尔从小就喜欢一些人们一般认为适合男人的活动，也因此在其成长过程中总是受到身边男性的训诫，小时候进行赛车比赛，被父亲警告说“赛场不是你该来的地方”，长大后当飞行员，则被身边的男飞行员嘲笑说“驾驶室不是女人该待的地方”。对于人们持有的这种关于女人该干什么以及不该干什么的观念，在其克里人生活中，电影进行了更深入的反思，克里人的最高统治者是一个被称为“至高智慧”的存在，至高智慧是克里人的集体意识，这种集体意识中不仅包括活着的人，而且包括死去了的人，因此至高智慧具有集体的、历史的性质，实质上就是一群体中形成的传统观念的具象化。至高智慧给卡罗尔指定了一个男性的教官，因为“她”是情绪化的，意志薄弱的，不能控制自己的力量，必须受到训练。
至此，电影把它想要反映的问题已经整个的托了出来，那就是人们传统上认为女性是柔弱的、情感化的，不适合男性从事的事业。那么它是怎么回应这个问题的呢？电影以一个具有绝对强力的女性形象回应了上述问题，表达了这样一种意思：女性自身是有力量的，而且这种力量不需要男性的训导，女性需要的是理解并承担起自己所拥有的力量，去有所作为。其实考察电影中卡罗尔一路走来的所作所为，不管是最后以绝对强力击溃克里人舰队，还是之前的追求在飞行中比男人飞的更高、更快，实质上走的是这样一条路：在男性为主导的社会所确立的价值目标中，表现的比男人更强。这样一种回答，就我个人来说，作为一部超级英雄片，是足够让人满意了，但对于女权这样一个主题来说，却又显得太多粗糙。
ps：文章写到中间的时候，热情忽然消退了，算是写废了。
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