书法体现和丰富了中国哲学对立统一以及中和之美的美学思想，中国书法中的疾迟、润燥、疏密、虚实、正欹、刚柔等元素是对立的。若无这些对立的元素，书法则平淡无奇，了无意趣，成为“馆阁体”了。然只有对立而无统一，则又突兀怪异，审美价值不高。故只有对立统一，诸多元素有机集于一体，奇趣乃生，韵味无穷。
余多年侧重艺术理论研究，深知书家之所以为家，必定要有哲学美学和文化修养的积淀。“技”而“道”，方能有成。余自幼习赵孟頫，后觉其过于妍美方正，又攻颜真卿、米芾，旁涉魏碑，借其笔意进行碑帖融合尝试，欲使“势”与“韵”、妍美逸气与朴拙雄强融合起来。
因性格之故，不擅狂草，行草较注重线条的质感动感，强调点画笔势之间内在的呼应，尽量简约，结构追求以欹反正，不平中求平，实现动态的平衡。
“曾经沧海，又见林泉”（如图），意欲写人生、自然的体验，故不追求狂放飞动，侧重平淡内敛，以期有旷达泰然的意味。
然而佳作难有，遗憾永远是书法创作的常态。
郑军健作品
行草中堂 曾经沧海 又见林泉
郑军健
中国书协国际交流委员会副主任
广西书协主席
广西艺术学院教授、硕士研究生导师
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