“拈花惹草”一詞，仍男人的專利，是指在男女關係上不專一。可在電影《拈花惹草》中卻既無拈花，也無惹草，看來李翰祥當年是勢要把文不對題的電影進行到底了。
看過這麼多李翰祥的風月片，可以推究出他的電影的手法是這樣的：將紀錄片、摺子戲和市井小說糅合在一起，先用趣熱鬧的細節和生活氣息濃烈的對白勾勒出一種環境，而簡短有趣的故事則在這種環境中自然地生出。
《拈花惹草》生出的兩段故事，一段發生在70年代香港，一段發生在民國。
此為電影《拈花惹草》海報
香港的一段，故事很簡單：販毒幫派的小弟用美女、俊男離間老大和夫人，卻被老大和夫人識破，將背叛者統統炸死；最後老大和夫人又被警察抓獲。
故事發生地幾乎都在賭場，李翰祥不惜筆墨將70年代香港的賭場仔細描繪：
活春宮表演
賭博這種東西，離不開性的伴隨，當時的賭場除備有各式賭局外，還設有裝修華麗的房間，以供賭博之餘發洩亢奮。為招徠賭客之故，也為催情之故，大廳裡還推出活春宮表演。表演者是一對白種人，在燈光音響的配合下，於大廳之中借用舞蹈的形式表演房中之事，周圍賭客有的近旁圍觀，有的在樓上憑欄而望，不時叫好鼓掌。
這種公開的表演，現已在香港絕跡，只在澳門還有。據說，多年前港政府認為，如果香港允許賭場和性表演，那麼澳門同胞就沒飯吃了。港人坐擁航運、金融等事業就已發達，而澳門卻無地理優勢，難以發展產業。香港、澳門比鄰而居，一個拼命賺錢，一個拼命享樂，相得益彰。由此可見，港政府的決斷頗有大智慧。
但在70年代，香港也有活春宮表演與賭場則是事實，因此可以說，李翰祥的這部電影具有史料價值，也可把其認作當時香港賭場的紀錄片。至於小弟暗害老大的故事，則不重要了。
蘸紅酒的雪茄
邱吉爾抽雪茄，切·格瓦拉也抽雪茄，尤其是邱吉爾嘴上叼起雪茄，典型的巨頭形象，而抽雪茄的華人形象可以只有毛澤東他老人家了。為何雪茄在中國大陸不甚流行？其原因並非大陸子民口味獨特；便宜的雪茄幾元錢一支，上好的雪茄也不過每支百元，故而也不僅僅是價格上的原因；實因氛圍不具備，情調不濃郁。
雪茄與香菸都是煙，卻意義不同，抽香菸是解癮，是無聊，是緩解壓力，而抽雪茄則是享受，是鋪張。抽菸不擇時不擇地，街頭巷尾、辦公室、廁所均可，無須他人服務，沒有情調，也沒有風格。而抽雪茄不同，非酒吧、咖啡館、賭場不能盡興，尤其在賭場，肉彈美女在側，賭桌鈔票繁榮，細呷洋酒之餘，輕吻一根龐大的雪茄，香霧噴出，籠罩四周，超然與瀟灑的境界仍成。
遺憾的是，人類的禁菸運動日日昌盛，賭場之中的雪茄也已禁絕。我去過澳門的賭場，帶著失望而回。賭場龐大，幾千平米，要麼賭錢，要麼觀光，無紙碎之秘境，無金迷之癲狂，無風塵女子，無琥珀酒光，更無煙霧繚繞。
實際上，現代人類真的想不開，與朝氣蓬勃、奮發自強之世態相比，賭博，墮落也；嫖妓，墮落也；抽菸，亦墮落也。緣何徒設賭場而禁抽香菸哉？
人之壽命，天然註定。富豪偉人代代出，不見當看秦始皇。喬布斯不吃肉、不吸菸，雖富可敵國，亦年56而亡。
若干年後，後世人如細察今日之禁菸運動，必啞然失笑，嘲諷今人的冥頑不靈。
道理雖如此，事情卻不可挽回，香菸繚繞的萎靡場所已不復存在，只有在老電影中才能一瞥昔日的奢靡。
那個時候，抽雪茄是有講究的。雪茄不能自帶，自帶則淪為土鱉。賭場設有雪茄櫃檯，有女侍坐檯。若有客人購買，則將雪茄玻璃紙打開，於蠟燭處點燃，再細腕輕搖，讓雪茄均勻受熱，最後將雪茄嘴浸入葡萄酒中，雙手奉上，顧客輕吸，煙霧帶酒香而來。
此等繁華，徒留存於光影。
此圖截於電影《拈花惹草》
“滿床飛”與“飛滿床”
至於另一段民國故事則發生在花街柳巷，而巷中風光，李翰祥一如既往，有滋有味地細細描述。
那下等妓院，臨街而設，一位姐一間小屋，她的床只與街巷一門之隔，內裡風情被李翰祥用個長鏡頭依次地展現。
那高等妓院，設在大宅之中，裡內姐們風姿卓越，又有絕技在身，號稱“滿床飛”。
就在這鶯鶯燕燕的所在，卻有一戶人家日日門上加鎖。該人家門上一副對聯，上聯：雖住煙花柳巷，下聯：卻是良善人家；一看便知這是一戶本分人家。男主人是個走街串巷的春宮瓷器商，每日出門必將院門緊鎖，一方面是防嫖客誤解登門，一方面是怕漂亮的老婆偷情。
俗話說：街上走著貞潔女，櫃裡鎖著養漢精。綠帽子豈是一塊銅鎖能防備的？院門雖終日不開，他老婆的情人卻每日翻牆赴會。
一日，古董商從藥房取得催情神藥，以至每日房事不絕，老婆厭煩不過，苦勸丈夫，說其前夫就因勞累過度而英年早逝，古董商不聽。老婆又想出一計，她與情人僱請巫婆，妄稱老婆的前夫陰魂作怪，不許二人同房，古董商懼怕，又抵不過神藥催起的渾身燥熱，無耐之下，每日光顧“滿床飛”。在溫柔鄉中，卻不知老婆卻在家中與情人日日“飛滿床”。
此則為市井豔事，而此等豔事，卻與賭場不同，時至今日，猶如瘋長的野草，依然不絕。
此圖截於電影《拈花惹草》
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