一張滄桑的臉，一副悲苦的表情，儼然是全然不同的成龍形象。當他扮演的關玉明“上訪”被轟走，在透過窗戶的俯視鏡頭下，是他佝僂而矮小的身影走過街道。看到這裡，我內心竟莫名感動，不為關玉明的命運，只是回想起那些遙遠的時光。遠在上個世紀的時光。一群小屁孩坐在電視機前，看一個頭頂蓬鬆捲髮的男子，虐人與被虐，難以忘卻的快樂。
童年時代看成龍影片最大的樂趣，是他在動作中融入新奇的笑料，閃轉騰挪，近乎雜耍，隨手抄起小道具，就地取材的玩法，頗有創意。不同於功夫片中繚亂的花拳繡腿，成龍在近身格鬥上走向極致，他的動作設計不僅笑點十足，還傳遞著非常真實的痛感，他在打倒對手前，自己似乎要承受更大的痛擊。
而當我們這些80後、90後紛紛自嘆老了，成為大哥的成龍，依然在銀幕上拼命打。
不過，近些年來，無論導還是演，成龍似乎鮮有突破，除了一部《新宿事件》，豆瓣評分拿得出手的，寥寥無幾。儘管成龍大哥依然很拼命，但從近年來的作品來看，成家班的招牌，在他手上早已力不從心。
幸而，在奧斯卡終身成就獎頒給這位影壇大哥後，他終於以《英倫對決》中的關玉明形象，補交了一份上得了檯面的卷子，影片本身質量也算得是成龍近十年最佳。
關玉明，一位歷經戰爭創傷的難民，相依為命的女兒又命喪恐襲，巨大的悲痛壓在這個老人身上，但並沒有打垮他，這位曾經的特種兵還有堅毅、果決的一面，不為女兒報仇，誓不罷休。成龍以平靜的表演，撐起這樣的人性複雜。
這部片子真正給我莫大觸動的，不僅是化妝後被特寫鏡頭呈現的滄桑，更在於前述的俯視鏡頭中，遠遠看去的身影裡，帶給我更加巨大的情感力量。在故事文本之外，在個人經驗之中，彷彿看到了時光的真相。
但這部影片在創作上的搖擺和撕扯，也隨處可見。
首先，關玉明的故事線相對簡單，女兒被北愛恐怖分子殺死，他追逼著布魯斯南扮演的政府高官，索要恐怖分子身份信息，以此為女兒復仇。他一路爆破，展現非凡的特種兵塑造。儼然是身手矯捷的年輕人。
他全程開掛，佛擋殺佛，表演很快被動作場面所取代，成家班的招牌又高高掛起。熟悉的配方，消弭了觀影過程中的新鮮感。這對於人物設定而言，略顯得分裂，也傷害了表演的統一性。
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