春莫去
连米䒥的书法艺术美都体验不到，只能有二条路可行了。一是提升自己的审美素养；二是要么就放弃不要去学书法了。
长江各半
我上午搬了半天砖，下午扫了半天大街，现在刚回来。
作为一个资深的搬砖工和扫地工，我来为大家讲讲米芾的书法好在哪里。
精致版：米芾的字，好在靠“刷”，一蹴而就，浑然天成。这就是大名鼎鼎的刷字笔法。米芾绝不是刷字的鼻祖。比如怀素，大吼几声，转眼间就写满了一墙壁。怀素就是刷字先锋之一！
不同的是，怀素主要中锋圆笔在刷。而米芾中侧锋都有。到了后期，米芾的侧锋刷得比中锋还多。😌😌😌😌😌😌😌😌😌
简洁版：米芾的字，好在自然有味道。需要慢慢的品。就会感觉他的字是一壶酒，有味儿。
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米芾的书法，功底深厚。
早年的米芾，其实是崇拜苏轼。米芾的字，明显有学过苏轼的造意(就是这个造意，没写错，不是造诣)。宋人尚意，苏东坡和黄庭坚都是造意的高手。
苏东坡是大人物啊，米芾作为晚辈，膜拜得五体投地，并求见苏东坡，向苏东坡询问书道。
苏轼告诉他：不入晋人格，都是下品。苏轼可能是随口一说，米芾便信以为真了。
得到苏轼指点，米芾开始了疯狂学二王之路，也开启了疯狂怼人的模式。
所以他的功底，相当强的。
但到了晚年，他开始狂怼王羲之。觉得二王粗俗不堪。
我在想，晚年的米芾，一定也在骂苏东坡：老苏，你特么坑我，你都是怎么指点我的书道啊？你学颜真卿，却叫我去学二王，坑货！😃😃😃😃😃😃
最后米芾彻底放开了，就是他的艺术登峰造极的时候。
米芾的书法，看似随意，很多字还很飘，虚飘，但细细品味，有韵味。
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补充知识，米芾也疯狂的学习过颜真卿行书，而且不只是早年。
我仔细读完米芾的全集，发现他虽然一直喷颜真卿，一直捧二王的臭脚，但他除了学二王，也一直在学颜真卿的书法。
从米芾早期中期晚期的一些作品来看，他一直就没丢下过颜真卿的行书。这就叫口里喷着，手却挺诚实的啊。
而且米芾学颜真卿，也挺用力的。
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感谢观看。
纯手打。
如有不足，欢迎指正！！！！！
黄九变书画
首先你得搞清你为什么觉得他的字不好看，大概是总体上觉得歪一个倒一个的，个体字是横画竖画都不是距离平均的，甚至没有相姿态的笔画，对不?那么，我告诉你，这是看惯了欧、柳、赵之后，甚至是当今世个看惯电恼复制模之后的审美。而書法高手追求的是什么？一，是对古有高度的传承，二是有高度的自然的发展，三是从中反映的逸趣。承继是技能的事，发展和逸趣是天斌异秉的事，不是每个人都可以做，他需要有制造矛盾的能力同时也需要有解决矛盾的能力，而不是一味的不敢越雷池一步程序式的输入与输出。
我们可以从下面两图中可看出米一面在寻求整势的变化与平衡，一面寻过字之间在横势和纵势的变化与平衡，同时还在追求字内的变化与平衡，当然这都必须在高技术条件的创造，否则，不再是书法。
米芾被历史承认不是没有道理，既然你觉不好看，就应当在自己身上找原因，看一下是否都懂这些道理，这才是现代人书法审美要解决的问题。
南国烽烟9
请看米芾的行书多么潇洒漂亮！你认为米芾的书法作品不漂亮，可能你是学楷书和仿宋字过多，没有认真临摹书圣王羲之等书家行书法帖？米芾自幼好读诗书，从小受到良好的教育，加上天资聪慧，六岁时能背诗百首，八岁学书法，十岁摹写碑刻。通临欧阳询、颜真卿、柳公权、褚遂良、等书法大家的法帖，从小米芾遍临晋唐诸家法帖，长于临摹古人书法，融会众家之长，达到了以假乱真的程度，集古字第一高手！其书法崇尚二王，提倡在二王书风基础上创新，对唐人则多有讥贬。米芾擅长楷书、行书、草书、篆体、隶书，可以说诸体皆精，但是以行书成就最高。米芾的行书如风樯阵马，沉着痛快，有"八面出锋"之誉。传世书迹有《蜀素帖》《苕溪诗卷》《方圆庵记》《珊瑚帖》《多景楼诗帖》《虹县诗》《研山銘》等。临摹书圣王羲之的天下第一行书《兰亭序》，深得王羲之的笔法和神韵！米芾的大字行书《虹县诗》更可以现出米芾书法的笔势跌宕、畅逸飞舞，表现出了跌宕洒脱的气势和平中见奇的飞越风采。其“风樯阵马，沉着痛快"的书法艺术，达到了"超逸入神"的完美境界，行书之极的最高境界！
湘顺1
这几天正在临米芾《蜀素帖》，感觉好难。
说不好看，应该是书法欣赏水平有待提高。对于初学者，确实会看起来有的名帖不好看，我也经历过这个阶段，其实真正的问题还是读帖和鉴赏水平还没到一个高度。当然这么多名家的帖，对每个人而言也有眼缘和喜好，就像欣赏美女，胖瘦亦有喜恶，亦如我欣赏周慧珺先生的行书，但亦有人不欣赏。我们学习书法，读帖和欣赏不能只停留在好看与否的水平，要汲取相关知识充实自己，到一定程度，水到渠成，你以前觉得不好看甚至厌恶的作品，也会发现入法眼了。
米芾的字，细细品味，就是那种恣意挥洒，天马行空的＂刷＂，有点像武林高手打迷踪拳，你不知道他下一笔会怎么＂刷＂，八面出锋，酣畅淋漓的快感。充分体现了宋人尚意的独特魅力。
搏君一笑
钟诚
米芾首先是一个狂士。
他喷过柳公权的书法，喷过颜真卿的书法。
作为宋四家的书法家之一，他的作品有自己的个性和魅力。但是我们后人不要一味的去崇拜，要有自己的感觉和鉴赏力。当然了，我们的鉴赏力不是空穴来风，而是我们经过大量的阅读和临帖之后，形成了自己的审美观。
因为书法不是印刷体，所以就没有那么工整。我对米芾的书法存在保留意见。
米芾的书法也不全是精品，大多数的字动态有致，有些还有加强的地方。
相比较而言，我还是比较喜欢赵孟頫的书法，赵孟頫的书法运笔轨迹清晰，点画精到，遒美峻拔。
一个人有一个人的审美，不过赵体书法我是百看不厌。 不知道我的看法是否正确？欢迎批评指正。
水电工老路书法
看到书法外形不好看，就接受不了，认为书法不好，有时是对的。因为有些外形不好看的书法就是赝品，就像这两张米芾的书法。
那么王献之《中秋帖》好看吗？如果认为好看，这其实是米芾临的王献之中秋帖，说明米芾的字还是好看的。图1，米芾真迹。
这里牵涉到一个怎样看待外形不好看的书法，这里面有两个问题要注意:
一是有的外形不好看的书法确实有问题，可能是赝品，也可能是写得很差，艺术性不够书法的涂鸦。
二是艺术个性极强，艺术性极高的书法。如颜真卿《祭侄稿》和杨凝式的一些书法，外形都不太好看。
清代美学家刘熙载在《艺概》里谈书法，把书法学习过程分为二个阶段:先是不工求工，工了以后，又要工求不工。并说高级阶段的不工是工之极也。
这就给人们欣赏和鉴定书法出了个大难题:
怎样区分未入门的不工和工之极的不工？
也就是怎样区分丑书和傅山所说的“宁丑毋媚”的有艺术性丑书？图2，傅山真迹。
当然只能说以笔法和造诣来区别，别无他法。
书法学习和研究之路，任重道远。
王乃栋说书画
米芾字不爱看，给指点到底好到哪里？
首先读米芾的帖子，了解书写的特点，善写行书体，
这一幅书作，就不好欣赏，因为行草，初入米芾字，知其然，而不知其所以然，皆说好，而就是不知道妙在哪里。
此时期的行草有了烂漫无比，笔画尽变化无测，瑧熟的笔法，从心所欲，笔墨点画一如脱兔，驰骏，点画有其规律可循，此幅意气风发，迅疾利落，草意多，爽快尽情。
这都是书札，因此所写符合自己的随心，不刻意书写法度性，因此欣赏必有一种难以捉摸，但是总有米芾刷笔之意。锋出八面，很能体现出米芾的是写特征，二王的法，自己的意，由此感悟，从中规的米芾行书，都是俊美笔画，笔状温润，兼有爽快的快笔速出，即刷。放笔有翻而提笔外拓而劲爆。故从中有了结体的抑扬呼应。显得书写飘逸与劲足。意趣寓笔墨中。米芾学王献之的简散之笔意。风流倜傥之气。
米芾喜欢石头，拜奇石而藏，藏晋墨，常年不娶媳妇，到了中晚年才成家。怪癖，洁癖，除去魏晋风神有崇，其他皆有排斥，米芾于法严谨，没有乱来一笔，一生玩味翰墨。狂喜淡墨a
米芾的字乍看不若兰亭秀气精致，再看便觉少奇多怪，活泼跳跃，难以捉摸。若是临习一阵，始觉其精妙，每一笔看似随意，却真是恰到好处，自己临习，稍有缺憾，便失其韵味。
米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，大概姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是此意。即要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。
米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。从他的字中也完全可见其师承二王一派，外似狂放，实则精致。
米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。
董其昌评米芾曰：沉着痛快，直夺晋人之神。米元章书，笔锋灿烂，少奇多怪，意到力寡，正当逸处，却有懒笔。如高阳酒徒，醉后便欲凭儿。并把他推为宋代书法第一。
画家刘震
提到米芾的字，先说一说什么是顶级艺术品？有很多的艺术家的作品谄媚社会，是因为艺商能力的所限，无法突破社会固有的艺术架构。比如电源插头和插座，生产商要按标准生产，产品才会对接社会电力体系而应用，生产商无法突破这个标准体系。而艺术大家是颠覆了这个社会的认知，是让社会对接自己的艺术，是为社会打开一个新的认识艺术的窗户，让社会想不到，哇！艺术可以这样！这样的艺术品是顶级的，米芾的字就是顶级的。一位艺术家，爱好是他艺术思想的延伸，同时爱好又会影响他的艺术。比如米芾爱好奇石，他对奇石的审美，应该是影响到他的书法。人们看到一块奇石，就会说，是鬼斧神工，米芾的字就是鬼斧神工，没有人为的造作，是自然的初心。
