近一週來，全球性爆發的疫情，使得NBA、5大聯賽、歐冠歐聯接連停擺，歐洲盃、美洲盃都推遲至2021年6月，而東京奧運會還能否如期舉行，也變得十分不確定。
在湯姆·漢克斯成為首例確診的好萊塢演員後，也隨之引發了連鎖反應，先是諸多還在拍攝的電影劇組宣佈停拍，接著不少今年將要上映的好萊塢大片也紛紛改檔或撤檔。
比如《007：無暇赴死》北美推遲至11月25日，《彼得兔2》北美推遲至8月7日，《速度與激情9》更是直接延後一年至2021年4月2日。另外，《花木蘭》、《寂靜之地2》和《新變種人》（18年至今已4次改檔，實在命運多舛）這幾部快上映的，則全球撤檔，新檔期待定。
至於上半年的兩部女性超級英雄電影，迪士尼已經官宣《黑寡婦》（原2020-05-01）撤檔，新檔期待定。而華納的《神奇女俠2》（2020-06-05），撤檔也只是遲早的事。
一時之間，這些供全球數十億人消遣的文體娛樂，就這麼說沒就沒，而且歸期遙遙。
如果做最壞打算，年內再無好萊塢新片上映，理論是存在可能性的。接下來就算國內院線復業，除了春節檔新片和之前幾部已經定檔的頒獎季影片外，也只能拿一些老片來填補檔期了，目前確定的有4k修復3D版的《哈利·波特與魔法石》（159分鐘加長版），而《指環王》系列據傳也有望拿來重映。
面對這樣的情況，或許今年我們只能用補片來度日了，就比如，2019年那些你還未看的恐怖片。
低於預期，是對整個19年恐怖片表現的總結，畢竟在一年之前，看著這份待上映片單，絕對是令人興奮的，只要正常發揮，就是一個妥妥的恐怖片大年。但事與願違，當中只有少數幾部達到預期，大部分只能在及格線附近徘徊，撲街的不在少數。
由於個人精力和涉獵範圍有限，這篇年度盤點，將會總結19年（上映年份）比較拿得出手和有代表性的30部恐怖片，根據類型劃分為7個類系來介紹。最後會精選出10部，你可以認為是年度10佳、或者年度必看的10部恐怖片。
1. “鶴立雞群”系
憑藉《遺傳厄運》、《女巫》和《逃出絕命鎮》，阿里·艾斯特（Ari Aster）、羅伯特·艾格斯（Robert Eggers）和喬丹·皮爾（Jordan Peele），成為近年來恐怖類型片領域話題度最高的3位導演，他們不約而同地借用這種類型，來與個人表達和藝術追求取得平衡，或許會
一起引領21世紀的恐怖片新浪潮。而19年，3位也同時帶來了各自的第2部導演作品《仲夏夜驚魂》、《燈塔》和《我們》，延續了處女作的故事、類型和主題，在口碑、藝術性和影片質量上，這3部作品無疑都代表了19年恐怖片的最高水準。《仲夏夜驚魂》裡的邪教徒活動，有著和《遺傳厄運》一脈相承的邪氣和詭異感。變化最大的，是從陰鬱的室內場景、來到了清新明亮的北歐村莊，不變的是極其出色的攝影和氛圍營造能力，大量對稱構圖的場景儀式感十足。隨著劇情發展，一系列駭人的宗教儀式，邪教組織的面目也漸漸清晰，被以老帶新騙來的美國客人紛紛成為祭品，種種奇觀，足以給觀眾帶來後勁式觀感。
《燈塔》是一部有著極致視聽和氛圍的心理驚悚片，非一驚一乍的嚇人，而是慢慢的滲透和侵蝕，兩位燈塔看守人在時間感消逝後走向毀滅。黑白攝影，幾近1:1畫幅產生的強烈逼仄感，看著角色被逼瘋的同時也讓銀幕外的人不適，兩位演員瘋魔般的表演實在驚人，整體比起《女巫》猛烈太多。如果還質疑羅伯特·帕丁森是否夠格出演“蝙蝠俠”，這部電影絕對能讓你改變對他的偏見。
《我們》依舊是由黑人卡司主演的現實題材，故事創意可以看作是《逃出絕命鎮》的一種演變，從把黑人身體當“零件”換，變成了深居地下的複製人對本體的奪權，在表層虐殺和反殺的類型片套路下，隱喻和格局也比前作更宏大。3人之中，喜劇出身、風格更偏商業化的喬丹·皮爾，也為影片帶來更多的喜劇元素，更能調動起觀眾的情緒。
2. 斯蒂芬·金系
每年上映的恐怖新片裡，肯定不會缺少改編自斯蒂芬·金的作品，19年就有4部，整體質量也能排進年度第2梯隊，算是不負老金盛名。
前作全球大賣7億美元，讓《小丑回魂2》備受期待，近3個小時的片長也說明導演野心不小。某種程度上，這次可以說是片中主角27年後的鏡像重演，很多梗會讓看過前作的人會心一笑，而“廢材聯盟”在成年後，再次面對小丑的恐懼，又經歷一次成長。影片依舊鋪滿了笑點和嚇點，視效出色，但導演想要講的太多，“散-聚-散-聚”的敘事結構不算太流暢。倒是幾位成年版演員找的都很妙，和對應的小屁孩們在形和神上都十分相似。
作為《閃靈》續集，其實沒人指望《睡眠醫生》能相提並論，就DC版來說，算是合格、不失望的。續集故事承接了庫布里克的前作，內核上卻更接近原著，導演弗拉納根在兩者間做了風格上的平衡，把“閃靈”超能力化，讓正反派上演鬥法，整體上也變得更通俗和有娛樂性，而大量對《閃靈》場景的還原、致敬和彩蛋，都是興奮點。3小時篇幅的DC版稍顯冗長，弗拉納根沿用《鬼入侵》式的敘事節奏、氛圍、色調，加上章節式結構，會有種在看迷你劇的感覺。
Netflix出品、玩高概念的《高草叢中》，有著《恐怖遊輪》式的閉環輪迴命題，多維多時間線下從有序開始到無序發展，進而相互交錯。但欠缺打磨的劇本，故事給人無前因後果的感覺，純粹是用庫布里克的“黑石”揉雜了邪教、超現實等恐怖元素而成。如果能拓展完善一下，或許能出個更多人物和時間線交錯的燒腦迷你劇了。
新版《寵物墳場》 的改編，實在難以令人滿意。會讓人或動物復活的寵物墳場，復活後性情大變化身殺人狂魔是個吸睛的設定，但影片在主角女兒復活之前的部分都是無趣的，人物的行為邏輯和轉變寫得非常生硬，整體拍得非常膚淺，兩位導演並沒有完全理解原著的精髓。
3. 溫子仁系
19年跟溫子仁有關的只有兩部，但現在只要不是他親自導演的作品，基本不用報太高期待。
溫子仁監製、95後導演邁克爾·查維斯執導的《哭泣的女人的詛咒》，非常的溫氏風格，開場的一段運鏡簡直是復刻了《海王》。驚嚇度是有的，但各個驚嚇點的設計也都在意料之中，無驚無喜。因恐怖短片《少女》被溫子仁賞識的邁克爾·查維斯，在本片中也沒看出什麼亮點和個人風格，更像個執行者，影片整體平庸但不算很爛，希望他今年導演的《招魂3》能有驚喜。
“招魂”系列的《安娜貝爾3》，時間線上承接了《招魂》。本來沃倫夫婦收藏室“群魔亂舞”的設定是影片的亮點，可執行出來，出現的近10個惡靈角色卻像是走馬觀燈，但最大問題是不夠嚇人，營造的恐怖氛圍一直在臨界點徘徊，jump scare的點也很好猜。而宣傳的沃倫夫婦迴歸，也是噱頭，兩人只是客串而已，麥肯娜·格瑞絲正常發揮，就是她深沉起來總有種《壞種》上身的感覺。
4. 靈異系
惡靈附體“童惡”題材的《神童》，基本是取材《鬼娃回魂》的設定混搭新版《壞種》的結局。飾演《小丑回魂》裡一開始就被小丑殺掉小男孩的傑克遜·羅伯特·斯科特，這次有很大的發揮空間，片中例如他跟催眠師對話那段，還是挺嚇人和細思極恐的。就是母親的行為簡直是智商掉了一地，讓人不忍吐槽。
新版《鬼娃回魂》順應時代，把老版“惡靈附體”的設定，改成“人工智能”，有警示和批判如今人工智能開發和人對智能設備依賴的意味。影片整體是部血腥程度不低的驚悚喜劇，有很多暴力、笑點和惡趣味元素，娛樂性很強。至於醜爆了的Chucky，真的很適合和安娜貝爾組CP，來上一部“娃娃大宇宙”電影。
全球禁書+陀螺監製+《無名女屍》導演的配置，《在黑暗中講述的恐怖故事》也是令人失望的。平庸的劇情，意料中的驚嚇點，達不到陀螺美學級別的鬼怪造型設計，場景上的不斷變化和人物的插科打諢，導演無法營造出像《無名女屍》那樣持續性的驚悚氛圍，這都讓成片質量大打折扣。不過，同樣是走量的鬼怪，這裡比《安娜貝爾3》強。
《鬼娃回魂》導演拉爾斯·克列夫伯格執導的
《拍慄得》，把Chucky的概念移植、套用到拍立得上，拍誰誰就得死，創意可以。導演在氛圍營造和嚇人技巧上還是挺熟練的，就是整體太俗套，缺乏新意和驚喜。
《禁閉男童》講了個孤宅驚魂式的故事，導演一直引導故事往另一個方向發展，在以為要爛尾的時候，最後卻畫風一轉，有點讓人意料之外。另外，在氛圍營造、幾處鬼和嚇人橋段的設計，效果也蠻好，整體觀感還是不錯的。
《倒忌時》的概念和創意都不錯，一個可以計算出死亡時間的APP，驚嚇部分的醞釀和營造也有達到效果，就是劇情設計比較馬虎，死亡倒計時那種與時間賽跑的緊迫感也沒太拍出來。不過影片僅650萬美元的成本，賣出了4800萬美元的票房，估計會有續集。
5. 逃殺系
《死寂逃亡》有原著支撐，也比同為高概念的《寂靜之地》和《蒙上你的眼》更早開拍，前二者玩的是聽覺，不明生物靠遁聲捕食獵物，而後者是視覺。不過影片感覺像是匆忙立項後製作出來的產物，有些設定挺取巧，但怪物的弱點這個bug實在太大，結尾也收的很敷衍，還是Netflix一貫高概念低輸出的問題。
伊莎貝爾·於佩爾和科洛·莫瑞茲主演的《遺孀秘聞》，講述變態老婦人用遺落包包引人上鉤後，實施囚禁滿足控制慾的故事。影片整體只是一般，但片中那些“短信轟炸”和“瘋狂跟蹤”的段落，應該不少人感同身受過，而其中一段利用跟蹤者偷拍和被跟蹤者視角切換，加上第三者串聯的跟蹤戲，拍得驚悚感十足。
科幻元素“童惡”題材的《魔童》，外星小男孩被地球父母收養，年齡漸長後黑化大開殺戒，堪稱暗黑版的超人。論恐怖程度，影片顯然不及格，除了幾場血腥度可觀的殺人場面外，就乏善可陳了。一堆不俗的“食材”，卻沒做出一桌“佳餚”，就是本片的寫照。
擅造爆款恐怖片的Blumhouse也有失手的時候，《恐怖大媽》 是典型的美式驚悚片模式，變態殺手虐殺teenage，然後不忘解謎其之所以成為殺手的原因，可恨之人必有可憐之處。影片最大的亮點，在於奧托維亞·斯賓塞把“恐怖大媽”演的確實非常硬核和恐怖。
《寂靜之地》一對編劇導演的《驚魂鬼屋》，不算有驚喜，就是規規矩矩拍了個沒什麼槽點的密室逃殺類型的驚悚片，關卡的設計和反派的設定都不錯，從被殺到反殺也看得挺舒爽。影片口碑在19年一眾恐怖片裡也處於中上位置，值得一看。
《巨鱷風暴》和《鯊海逃生》兩部都上了內地院線，主角們分別要從鱷魚和鯊魚的血盆大口下逃生，這種類型的大家已經都看過不少。就完成度而言，《鱷》肯定是好於《鯊》的，前者的節奏掌控、氛圍營造、空間利用、驚嚇點設計、還有豐富的小細節，都是非常合格的驚悚片標準，後者在這些方面顯然不是一個檔次。再者，這樣的題材，R級的《鱷》就已經比PG-13的《鯊》有先天優勢了。
《巨鱷風暴》劇照
6. 恐怖喜劇系
第一部的成功，催生了《忌日快樂2》的到來，續集延續了前作的模式，但喜劇更多，驚悚反而變少了。這次引入了多維度的平行宇宙概念，科幻味更濃腦洞更大，女主為了讓亞裔男試出正確的變量和算法，不但成了學霸，還要避免被殺而嚐盡各種花式自殺，娛樂性還是非常強的。
《準備好了沒》是一部值得給恨嫁豪門女孩子們看的“教育片”。雖有點不及預期，但影片還是好玩且很歡樂的。不讓女主開掛反殺到底，會少了些快感，但都是為了最後一家子輪流爆炸的wtf結局，那個血漿量看得是相當爽。這幾年看B級片專業戶薩瑪拉·維文演的這些驚悚片，可以說都看得非常開心。
《喪屍未逝》和《小怪物》都是喪屍題材，但卻風格迥異。前者貫穿全片的冷幽默、迷影梗、打破第四面牆式的調侃，以及那些重口畫面，娛樂性不俗，不過這部文藝喪屍片，更像是導演吉姆·賈木許玩票性質的自娛自樂。至於後者，一部汙言滿天飛的喪屍血漿片，居然被拍得如此兒童向的低幼和歡快，也挺讓人意外的，應該會很適合一些人看。
《喪屍未逝》劇照
7. 文藝視聽系
《血親》由西恩·威廉·斯科特（《美國派》“硬條”）主演，看他演這麼嚴肅和變態的角色，真有點不習慣。雖然劇本稍顯薄弱，但整體視聽很有特點，尺度相當可觀（甚至有生孩子特寫），鏡頭感生猛，殺護士一段還致敬了《驚魂記》。對於片中母子的病態關係和扭曲心理，片名翻譯得很到位，據說影片有比R級尺度更大的NC-17版本，不知道有沒有機會看到。
來自英國的《織物》和《小小喬》比較小眾，不是適合所有人的類型。前者像是更現代的意式鉛黃電影（類似《陰風陣陣》），借一條被邪教詛咒過的紅裙子引發的悲劇，來隱喻、批判如今的消費主義，雖影像突出、風格復古，但兩段式的故事給人不明所以感，整體也還不夠邪氣。後者有點邪典電影的意思，從第一個鏡頭（大量固定橫移和推拉鏡頭）開始就瀰漫著詭異氛圍，雖有著花對人類意識的侵蝕和奴役這樣衍生自《天外魔花》的高概念，但執行得就中規中矩，不過，影片的隱喻、寓言性和不少地方做留白、開放性的處理，很有嚼頭和想象空間。
《小小喬》劇照
最後還有一部不好分類，單獨寫。
《找到你了》是19年底的驚喜，只看劇情簡介會很有誤導性。影片以兩段式（前驚悚後懸疑）的結構，用前後雙視角的互補交待完整故事（前後呼應的小細節很有意思），過程中懸念的鋪陳和多次反轉，很有層次感，怪誕詭異的配樂也給整體氛圍增色不少。看過電影，你還能學到一個新名詞：蛙居，至於什麼意思就去看電影吧。
以上就是2019年比較拿得出手的30部恐怖片了，類型上我也已經幫你們分好，照喜歡的對號入座就行。
但如果對類型沒有特別要求的人，可以直接從下面的10部入手...
01. 仲夏夜驚魂
02. 燈塔
03. 我們
04. 睡夢醫生
05. 小丑回魂2
06. 準備好了沒
07. 血親
08. 禁閉男童
09. 找到你了
10. 驚魂鬼屋
其實這10部最佳，選擇餘地並不大，前面幾部從口碑到影片質量確實在全年中是鶴立雞群般的存在，後面幾部就純粹是綜合個人喜好，基本每一個類型都有。
也希望這篇19年恐怖片盤點，能幫你在“娛樂荒”季和這個不容易過的年，找到點能夠消遣、娛樂的事情做。
- END -
作者：小輝叔影社（Hui-Movie）
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