一
注：
1、笔画少的，最好能够体现出起笔-行笔-收笔的变化。比如这里的方圆和轻重。
2、稍稍有向上的斜度。
不当示例分析：
1、太平了，应该有稍稍向上的一些斜度，会更生动。
2、不少人会出现的问题，头和尾，刻意加重，停留太久，所以写得容易像骨头。
3、整体没有变化，写得太均匀。最好能在起-行-收上追求一些变化。
二
注：
1、上短下长，上俯下仰。
2、这里的短横，写得似点，一顿，稍行笔，就向下提出。
3、注意两笔之间的呼应关系。
不当示例分析：
1、两横缺少长短变化。
2、整体效果还不错，如果横画能有一些斜度，效果会更好。
3、这是需要注意的一点。我们把横画处理成顿点，并不意味着完全写成倾斜角度不同的点画。这里的点画，就是角度太斜了一些。加上下部长横缺少斜度的变化，整体就比较生硬。
三
注：
1、上部两横，长度大致相当。
2、上下有俯仰对比，中部横画较平。
3、横画间距大致相同。
不当示例分析：
1、三横长度一样，这在单字中，是比较忌讳的。
2、横之间，间距差别太明显，显得不协调。
3、其实，横画的长短，中间一横短些也无妨，不少名帖中，都有类似的变化。但是这里中间横画太短，太轻，无法起到联系上下两横的作用，整个字就松散无神。
四
注：
1、两侧竖画内收一些。
2、左竖比右竖短一些。
3、中间不要写得太满。外框，一般不全封口。
不当示例分析：
1、方方正正，这在书写当中很不可取。在篆、隶的结构中，我们另当别论。
2、中间太满，四周封死，整个字特别压抑。
3、中间太空了，只占了一半。如果占大致三分之二，整体效果就好很多。四周宜有开口。
有兴趣系统学习的朋友，可以看看此专栏：
五
1、转折处，有一定方圆的对比。当然，全部处理成圆的，或者方的，也无妨。
2、左部纵向，大致平齐，这里提供一个位置参考。
3、横画等距，底横有起伏，增加整个字的动感。
不当示例分析：
1、像枯柴堆叠，没有生气，不够灵动。
2、第二折，写得太大了一些，而且又处理成了方折，所以视觉会单向偏移，效果略差。但是如果把方折变成圆折，效果就会更好，米芾的帖中，有过类似的“五”。
3、太端正，太平直，缺少变化。结构有余，笔画不足。
六
1、撇折，夹角小一些。
2、注意笔画之间的呼应。上部方，下部圆。
3、两点之间，间距较宽。
不当示例分析：
1、上部太大了一些，显得有些笨。
2、上部太夸张，之间导致下部两点的间距变窄。
3、上下两个部分，离得太远。
七
1、横画的斜度比较大，大致有30度了。（提供参考）
2、竖弯钩，圆过渡。尾部取收势。
3、竖弯钩，大致与横画交于中部。
不当示例分析：
1、横太平，竖弯钩太靠右。
2、竖弯钩太靠右。解决办法是：可以把竖弯钩的尾部加长，并且向上钩出，这样左右就平衡。不少书家，也是这么写“七”的。
3、竖弯钩太大了，这是不少朋友易出现的问题，值得注意。
閱讀更多 書法談 的文章
