《紅樓夢》第二十三回《西廂記妙詞通戲語 牡丹亭豔曲警芳心》中描寫，元妃省親結束之後，賈寶玉和姐妹們搬進大觀園居住。
寶玉自進園來，心滿意足，再無別項可生貪求之心，每日只和姊妹丫鬟們一處，或讀書，或寫字，或彈琴下棋，作畫吟詩，以至描鸞刺鳳，鬥草簪花，低吟悄唱，拆字猜枚，無所不至，倒也十分快意。他曾有幾首《四時即事詩》，雖不算好，卻是真情真景。當時有一等勢利人，見是榮國府十二三歲的公子作的，抄錄出來各處稱頌。
西廂記妙詞通戲語 牡丹亭豔曲警芳心
寶玉這四首《四時即事詩》，是寫自己住進大觀園後，對園中春天、夏天、秋天、冬天即一年四季的景色物候和風雅生活的感受。詩中沒有華麗的辭藻，寫得很平實，雖然帶有一些"富貴閒人"的色彩，但也是那個時代公子紅妝們陽春白雪文化的體現。
本文著重探討一下《四時即事詩》的文化情調，判別一下詩中所描寫的究竟是何時何地何人，在十二三歲時的風雅文化生活。
《四時即事詩》所表現的，完全是江南文化的情調，簡直就是杭州西湖一年四季文化生活的翻版。從而證明《紅樓夢》乃是情本文化流行期間，在"三生石畔"創作的小說。
《春夜即事》
霞綃雲幄任鋪陳，隔巷蟆更聽未真。
枕上輕寒窗外雨，眼前春色夢中人。
盈盈燭淚因誰泣，點點花愁為我嗔。
自是小鬟嬌懶慣，擁衾不耐笑言頻。
這是在什麼地方的春夜感受呢？絕非乾燥多風的北京之春，而是典型的杏花春雨江南景緻。一句"枕上輕寒窗外雨""點點花愁為我嗔"，道盡了江南春色的典型特徵，與陸游詩中所說"小樓昨夜聽春雨，深巷明朝賣杏花"有異曲同工之妙。陸游的這首詩，描寫的就是杭州武林門一帶的春色。寶玉詩中所說的"蟆更"一詞，系江南口語中"蝦蟆更"的簡稱，最先出現於五代詩人張蠙的詩《錢唐夜宴留別郡守》："觱慄調高山閣迥，蝦蟆更促海聲寒。""錢唐"亦作錢塘，系杭州的古稱，此詩便是用"蝦蟆更"來描繪"錢唐"春夜的景緻。
小樓昨夜聽春雨 深巷明朝賣杏花
《夏夜即事》
倦繡佳人幽夢長，金籠鸚鵡喚茶湯。
窗明麝月開宮鏡，室靄檀雲品御香。
琥珀杯傾荷露滑，玻璃檻納柳風涼。
水亭處處齊紈動，簾卷朱樓罷晚妝。
這是在什麼地方的夏夜感受呢？詩中最有代表性的景物是"荷露"與"柳風"，這恰是江南特別是杭州西湖最有代表性的夏夜景色。麴院風荷，菡萏妖嬈，蓮葉田田，露珠點點。六橋煙柳，絲絛低垂，輕風吹拂，舒捲嬌柔。再加上一句"水亭處處齊紈動"，穿著漂亮"齊紈"夏裝的紅男綠女，夏夜裡齊集在湖畔"水亭"，享受著絲絲"柳風"與點點"荷露"，晝日之暑氣頓消，令人心曠神怡。這簡直就是一幅絕妙的西湖夏夜天然圖畫。
麴院風荷 菡萏妖嬈
《秋夜即事》
絳芸軒裡絕喧譁，桂魄流光浸茜紗。
苔鎖石紋容睡鶴，井飄桐露溼棲鴉。
抱衾婢至舒金鳳，倚檻人歸落翠花。
靜夜不眠因酒渴，沉煙重撥索烹茶。
這是在什麼地方的秋夜感受呢？一句"桂魄流光"道盡了其中奧妙。北方是沒有桂花的，"三秋桂子"恰便是杭州最有代表性的秋景。桂花是杭州的市花，"桂魄"亦有代指秋月之義，"桂子月中落，天香雲外飄"的典故，就出自杭州西湖靈隱。長滿濃厚青苔的石頭上，有仙鶴在舒服的睡著；梧桐樹上棲息的鴉雀，被飄散的露水打溼。如果您在秋夜裡親身來西湖靈隱天竺或孤山葛嶺一遊，便會獲得與賈寶玉《秋夜即事》詩中完全相同的感受。
桂子月中落 天香雲外飄
《冬夜即事》
梅魂竹夢已三更，錦罽鸘衾睡未成。
松影一庭惟見鶴，梨花滿地不聞鶯。
女奴翠袖詩懷冷，公子金貂酒力輕。
卻喜侍兒知試茗，掃將新雪及時烹。
這是在什麼地方的冬夜感受呢？一句"梅魂竹夢"道盡了江南冬夜的景緻，而杭州西湖更是千年追逐"梅魂竹夢"的地方，追逐"梅魂竹夢"最有代表性的人物，則是隱居孤山的那個"梅妻鶴子"林和靖。"松影一庭惟見鶴"與上文所云"苔鎖石紋容睡鶴"，顯然均取義於林逋處士所豢養之鶴。"梨花滿地不聞鶯"中的梨花喻雪，江南之鶯在飄雪的冬季便遷徙到更溫暖的嶺南，杭州的冬天確實聽不到鶯聲。這些對冬景的感受，非江南人特別是杭州人，是難解其中三味的。
所謂《四時即事詩》，就是根據一年四季中眼前實事而寫就的詩歌，詩中春季的"杏花春雨"，夏季的"荷露柳風"，秋季的"桂魄流光"，冬季的"梅魂竹夢"，不僅是江南的四季景緻，更是杭州最有代表性的景緻，與武林春色、六橋荷柳、靈隱桂魄、孤山梅鶴的景緻及其所代表的文化，有著密切的關係。朋友們都懂得"詩言志"的道理，非在這種四時景緻中長期生活過的人，非經受過這種四時文化長期浸潤的人，是不可能寫出如此生動傳神之《四時即事詩》的。
《紅樓夢》的作者絕非乾隆年間北京西山那個曹雪芹，而是康熙年間在杭州這種四時景緻和文化薰陶下成長起來的洪昇。在洪昇早期的詩作中，便有一首與賈寶玉《四時即事詩》相彷彿的《閨中四時歌》。該詩也是按著春夏秋冬一年四季的江南景緻，表現作者心中那揮之不去的閨友閨情。詩中描繪的春日"紅雲百草"，夏日"芙蓉簾櫳"，秋日的"瑤天清露"，冬日的"坐擁梅花"，與賈寶玉詩中描繪的四時景緻，應該有文學創作審美建構之關聯性：
流蘇帳啟映紅雲，曉日微籠百草燻。
喚著且須停彩筆，妝成眉黛欲勞君。（春）
曉日微籠百草燻
楚簟吳綃夏亦涼，誰言三伏罷紅妝。
青銅寫出芙蓉影，彷彿簾櫳處處香。（夏）
青銅寫出芙蓉影
貪看鴛鴦不肯歸，瑤天清露滿羅衣。
彩雲一片如相識，昨夜相思夢裡飛。（秋）
瑤天清露滿羅衣
坐擁梅花醉不眠，樓頭月出弄嬌弦。
畫屏莫著銀燈亮，黯處看人亦可憐。（冬）
坐擁梅花醉不眠
這首詩載於作者早年的詩集《嘯月樓集》，詩集中有結集出版時洪昇的外祖父兼妻祖父太平良相黃機寫的序言，序言註明作於"康熙乙卯"年，即康熙十四年（1675），集中所收之詩顯然均作於此前，是洪昇青少年時期的作品集。這首《閨中四時歌》應該是他十五歲前"命筆鳴錢塘""早擅作者（詩人）之林"（見洪昇的啟蒙塾師陸繁弨《同生曲序》）時的作品，與《紅樓夢》書中說《四時即事詩》是"榮國府十二三歲的公子作的"，當時就被人"抄錄出來各處稱頌"，在年齡和時間段上基本一致。
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