2020年初，《欢乐喜剧人》第六季如约而至。然而，与前两季的收视与口碑双丰收相比较，第六季的《喜剧人》明显后劲不足，豆瓣评分从第一季的8.2跌至现在的5.6。
作为东方卫视的一档喜剧节目大IP，《喜剧人》为什么一直在走下坡路？这可能与喜剧大环境下的人才断层和缺乏创新有关。
人才断层-巧妇难为无米之炊
1、小环境-入选选手人气不对等
什么是喜剧？凡是能够制造出喜剧效果、带给观众快乐的节目形态都可划归到“喜剧”的范畴里来。除了大家熟悉的相声、小品，还有哑剧默剧、二人转、脱口秀等等都是喜剧。
而《喜剧人》作为一个囊括所有喜剧形式的明星竞赛类综艺，按理说可供选择的选手应该有很多才是。
但是，走到第六季，本该作为最大看点之一的明星选手之间的竞争却丝毫不起波澜。其中最大的问题就是选手自带的热度差距大，碾压式的人气差距使节目少了看点。
就从《喜剧人》在优酷上的喜剧人安利榜的数据来说，来自德云社的孟鹤堂周九良、烧饼曹鹤阳包揽冠亚军，而且两人的票数之和比其他所有选手的票数总和还多，而且人气前三的孟周、饼四、金曦都是一水的相声演员。
选手个人和喜剧形式的热度的极度不平衡，让节目少了一点必要的火药味。不是说选手之间一定要剑拔弩张，但是过于平和的环境确实限制了良性的竞争循环。
但这并不是《喜剧人》一档节目的问题，走过六年，可供节目组选择的喜剧人越来越少。这就涉及到喜剧这个行业的人才培养机制上来了。
2、大环境-喜剧市场人才凋敝
为什么喜剧人的人才后备力量不足？最重要的一个原因，就是喜剧没有专业又面向普通人的学习平台。著名喜剧小品表演家陈佩斯就曾经说过：“喜剧缺乏理论基础。”没有理论基础，就没有普遍性的教学内容，就更谈不上人才的培养和储备了。
以相声为例，相声讲究师承和派别，这可能与旧时相声艺人的社会地位比较低有关系。当时，相声是不入流的，他们只有抱团才能生存。而没有师承的就被称为海青，是来抢饭碗的。
虽然现在也逐渐出现了一些可以学习相声戏曲的曲艺学校，但尚未形成规模，缺乏影响力。以目前最火的德云社为例，其大部分演员就是班主郭德纲的徒弟。但作为当下民间影响力最大的相声团体的掌门人，郭德纲在早年还没有发迹的时候，也曾因为师承关系，遭到同行排挤。
所以相声的师承和辈分问题，到底算不算糟粕，也一直备受争议。师徒口口相传的教学方式无疑限制了人才选拔和行业发展，派别对立加剧了行业内斗，毕竟“说相声的盼着同行死”可不是一句玩笑话。
专门学相声的人少，而专门学小品的人却根本就没有。
作为喜剧界的后起之秀，我国喜剧小品诞生至今只有三十几年的历史。在此之前，小品仅仅作为戏剧教育和考核的一种教学手段而存在。
斯坦尼斯拉夫斯基的《演员自我修养》里就有一种叫“教学小品”的教学方法，他的表演体系传入中国后，“教学小品”就逐渐成为我国戏剧院校的教学手段。
喜剧小品的发展是随着春节联欢晚会的诞生而诞生的。 1983年的首届春节联欢晚会，就诞生了《逛厂甸》、《吃鸡》、《弹钢琴》、《阿Q的独白》四个小品，这确立了喜剧小品在中国的艺术地位。
而后，小品就成了春晚的标配。 春晚里精彩的小品节目捧出了一大批包括陈佩斯、朱时茂、赵丽蓉、宋丹丹、赵本山等等在内的优秀的喜剧人才。
可是，春晚培育的人才毕竟数量极少，尤其是近几年，
不是谁上春晚谁火，而是谁火谁上春晚，就更难诞生新的小品接班人了。作为受众最广的相声和小品尚且没有稳定的人才选拔机制，就更别提其他更加小众的喜剧形式了。
缺乏创新-年年月月花相似
1、内容枯燥，抄袭成风
从《喜剧人》第六季已经播出的几期节目来看，几乎没有出圈的真正的好作品，归根结底是喜剧人的创新能力不够。
喜剧行业内的多数演员，都是同时兼任演员和编剧两个职业的，这就对喜剧人提出了很高的要求，他们既要有惟妙惟肖的表演能力，还要有天马行空的创新能力。
可是表演能力尚能通过练习来提高，但是创新却需要源源不断的灵感，一旦灵感枯竭，喜剧人所展现的节目就会枯燥乏味，毫无亮点。
好的内容价值珍贵且稀缺，于是在缺失创新能力以后，有人就选择了不劳而获，直接抄袭别人的节目。
比如白凯南抄袭脱口秀演员张博洋的节目，白鸽抄袭网友天才小熊猫的段子，都让《喜剧人》选手的创新能力备受质疑。
而且抄袭是对喜剧表演者尊严的直接践踏，更是对喜剧生产环境的直接破坏。如果节目组对这种抄袭之风不加以打压，那么喜剧环境则会陷入劣币驱逐良币的恶性循环。
2、强行煽情-笑点不够泪点凑
除了抄袭这种原则性的问题，《喜剧人》的舞台似乎还陷入了一种笑点不够泪点凑的怪圈。
一个喜剧作品，靠喜剧内容撑不住，只能靠往里放悲剧来绑架观众，还挺讽刺。虽然说喜剧的内核都是悲剧，但每次都强行煽情就不免让人产生审美疲劳。
不是说不可以煽情，但它正确的打开方式应该是像贾玲的《你好，李焕英》一样，笑中带泪，以真情打动观众。
《你好，李焕英》就讲述了贾玲穿越到母亲年轻时生活的年代，并与年轻的母亲成了朋友，帮她打跑了地痞流氓，追她喜欢的男孩子，而后变成幻影，看着母亲年轻时生活的点点滴滴。
“——妈，我给你买了一个冰箱，双开门的。
——妈知道。
——妈，那件皮大衣，我也给你买了。
——妈知道。
——妈，你怎么那么爱笑啊。
——因为妈生了你啊”
贾玲与过世的母亲的简单对话，就让观众在不知不觉中泪流满面。这才是不招人烦的煽情。
总结
东方卫视作为电视喜剧市场的开拓者，在喜剧模式上作了很多尝试。有主打素人的《笑傲江湖》，有主打明星的《欢乐喜剧人》，有素人+明星的《今夜百乐门》。
但是如果喜剧这朵花缺乏充足的喜剧人才做土壤，没有扎实的创新能力做支撑，不管如何创新模式都只是在做无用功，种不出真正惊艳世人的喜剧之花。
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