想提高诗词欣赏和写作水平吗？几个以诗论诗的句子值得收藏、品读
古典诗词是中华民族的文化瑰宝，读诗、品诗、写诗，是一种雅兴。古典诗词的魅力究竟是什么？如何鉴赏古典诗词，又该怎样写出具有古典诗词的意境和韵味的诗词来，令众多的诗词爱好者孜孜不倦，苦苦探寻。古往今来，诗评家的评语，选家的注释、解读，无疑对我们欣赏古诗词，诗词创作，提供了帮助。但是，这只是外力，真正读懂古诗词，写出具有古典诗词同样的意蕴美，确是一件极难的事情。许多诗评家本身并不写诗，因此，许多诗评只是隔靴搔痒，未必恰如其分。最可信的，还是诗人的切身感悟之言，因为那是他们自身实践的经验之谈。基于此，许多诗人以诗论诗的句子，倒是值得仔细玩味的。
我们都知道，一首诗词是由字、词和句子组合而成的，精准、传神，是对字词的最基本的要求。它们之间的关系式应该是这样的：由字词组成句子，由句子构成整首诗词。
字与词虽然是最小的语言单位，但在整首诗词中:却是基础材料。字词的精准、传神，才能形成灵动的句子，而由灵动的句子组成的整首诗词，这才构成完美的艺术建筑。
诗词讲究炼字、炼句和炼意，在这方面，古代诗人留下了许多以诗的形式论诗的好句子，仔细品读这些诗句，对于今人而言，无论是欣赏还是创作诗词，都是大有裨益的。
这里，挑出一些大家比较熟悉的句子再重温一下。
一、关于炼字：“吟安一个字，捻断数茎须”
这是大家都比较熟悉的一个诗句，作者是唐代的卢延让。原诗是这样写的：
莫话诗中事，诗中难更无。吟安一个字，捻断数茎须。险觅天应闷，狂搜海亦枯。不同文赋易，为著者之乎。
卢延让并不是一个特别聪明的人，他一生共参加了25次进士考试。但这人很勤奋，肯下笨功夫。他一生也写了许多诗，但都没有太大影响。唯有“吟安一个字，捻断数茎须”这句，不仅在当时受到好评，也颇受后人的称道。
为了寻找一个恰当的字，把自己的胡须都念断了几根。诗句虽然有些夸张，但却道出了炼字的重要性。
对于动词的运用，古人是很讲究的。“着一字而境界全出。”这是王国维《人间词话》中的经典名言。宋人张先写过《天仙子》，其中有“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影”之句。王国维认为这个句子的精彩之处，全在那个“弄”字上，一个字用好了，整句乃至全诗都会灵动起来。
看来，炼字，是写诗的功夫之一，而且还是重要的功夫。对于字词的锤炼，对全句乃至全诗至关重要。古诗词中的许多名句都是极好的例证。如宋代宋祁的《玉楼春》中的“缘杨烟处晓寒轻，红杏枝头春意闹”句中的“闹”字，还有王安石的“春风又绿江南岸”中的“绿”字等等，无不体现了炼字的功夫。
很可惜的是，唐代诗人张若虚的《春江花月夜》一诗中，有一个动词用的非常好，但为历代诗评家所忽略，很少提及。这就是“摇”字的应用，在诗的末句，“不知乘月几人归，落月摇情满江树”。微风轻拂，满江的树影在摇动，诗人不说树影在晃动，而说情在摇。一个摇字，摇出了全诗的境界。
二、关于炼句：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”
这是杜甫的名句，出自《江上值水如海势聊短述》一诗的首句。写这首诗的时候，杜甫己经50岁了，基本上可以说是他一生写诗的经验总结。
杜甫说他自己的性格有些孤僻，其实按现在的话来说，他是个性格内向的人。写诗，最注重句子的锤炼，不达到语出惊人的程度是不肯罢休的。可见杜甫对炼句是相当重视的。
杜甫诗中的精彩句子实在是太多了。“朱门酒肉臭，路有冻死骨”、“出师未捷身先死，常使英雄泪满襟”等等，真是佳句迭出，这与他注重炼句功夫是有很大关系的。
一首诗能不能够打动读者，句子的作用至关重要。有一种现象很值得我们注意，一首诗全诗语句平平，立意也谈不上高、深、新，但却有一个精彩的句子，就能把全诗拯救。后人记不得他的全诗，却能记住这个精彩的句子。
例如王之渙的“欲穷千里目，更上一层楼”，贾岛的“鸦宿池边树，僧敲月下门。”。就连慈禧还留下了“可怜天下父母心”的名句呢。
炼意之句：“汝果欲学诗，功夫在诗外”
这是陆游写给儿子诗中的一句“我初学诗日，但欲工藻绘。中年始少悟，渐若窥宏大……汝果欲学诗，功夫在诗外”。
陆游说他在年轻的时候，只注重辞藻的华丽。到中年的时候才逐渐领悟到，写诗应该注重宏大气势的营造。所谓宏大，我们可以理解为诗的立意的宏大，不要小家子气。最后他还告诫儿子：你如果真的要学写诗的话，那就把功夫下在诗外。
如何写出立意高深的诗来？陆游认为，光靠辞藻的华丽是不行的，必须要有生活，要有自己的思和想。而这些都是诗外的功夫。
沈德潜《说诗啐语》中说过“有第一等襟抱，第一等学识，斯有第一等真诗”。而胸襟与抱负、学识，这都是诗之外的东西。陆游的《功夫在诗外》，说的实在是精辟。
杜甫如果没有对劳苦大众的同情之心，他是绝对写不出《三吏》、《三別》这样的传世名诗的。许多名诗都提供了这方面的佐证。
古典诗词博大精深，“诗无达诂”，又无捷径可走。古人留下许多以诗论诗的佳句，值得我们精研细读。前人的经验虽不可套用，但却可以借鉴。
要想学好诗要在炼字、炼句和炼意上下工夫：
学诗百法之十六 研究炼字法
学习对偶，即为做诗之预备。然对偶虽工，苟不知炼字之法，则易犯涣散之病，全句精彩无由可见。前人所以有吟成五个字用尽一身心，及吟成一个字捻断数茎髭等说，可见炼字之难，实为学诗者最切要之工夫。不论五言七言，或一句中炼一字，或一句中炼二字，下笔之时须要加意推敲。兹试略举各例句于后。
五言炼第二字
海暗三山雨/花明五岭春 竹喧归浣女/莲动下渔舟 花妥莺捎蝶/溪喧獭趁鱼 气蒸云梦泽/波撼岳阳城
五言炼第三字
山势雄三辅/关门扼九州 泉声咽危石/日色冷青松 江月随人影/山花趁马蹄 青山横北郭/白水绕东城
五言炼第五字
晓月临窗近/天河入户低 草生公府静/花落讼庭闲 香雾云鬟湿/清晖玉臂寒 翠屏千仞合/丹嶂五丁开
五言炼第二第五字
溪冷泉声苦/山空木叶干 潮平两岸阔/风正一帆悬 日落江湖白/潮来天地青 草枯鹰眼疾/雪尽马蹄轻
七言炼第二字
山入白楼沙苑暮/潮生沧海野塘春 日斜江上孤帆影/草绿湖南万里情 路绕寒山人独去/月临秋水雁空惊 燕知社日辞巢去/菊为重阳冒雨开
七言炼第五字
花径不曾缘客扫/蓬门今始为君开 江间波浪兼天涌/塞上风云接地寒 疲马山中愁日晚/孤舟江上畏春寒 珠帘绣柱围黄鹄/锦缆牙樯起白鸥
七言炼第七字
春水船如天上坐/老年花似雾中看 青枫江上孤帆远/白帝城边古木疏 三故频烦天下计/两朝开济老臣心 匡衡抗疏功名簿/刘向传经心事违
七言炼第二第五字
雪霁山门迎瑞日/云开水殿侯飞龙 鱼含月影随云动/鸟吐花声寄树闲 永忆江湖归白发/欲回天地入扁舟 湖添水际消残暑/江送潮头涌漫波
学诗百法之十七 研究造句法
积字而成句，积句而成诗。句之妥恰与否，诗之工拙判焉。故欲学作诗，必先学造句。造句之法，不仅属对工整炼字稳妥而已，必使全句轻灵流动绝不板滞方佳。至于唐人诗句，各有胜处，苟非勤于习诵，断不能模仿其万一。兹将五言七言之种种句法略举于下：
五言上一下四字句
犬迎曾宿客/鸭护落巢儿 青惜峰峦过/黄知橘柚来 绿奔川内水/红落过墙花 地犹鄹氏邑/宅即鲁王宫
五言上二下三字句
野人相问姓/山鸟自呼名 正有高堂宴/能忘迟暮心 晚凉看洗马/森木乱鸣蝉 客路青山下/行舟绿水前
五言上三下二字句
松风吹解带/山月照弹琴 夜郎溪日暖/白帝峡风寒
五言上四下一字句
晓月临窗近/天河入户低 薜罗山径入/荷芰水亭开 山从人面起/云傍马头生 风连西极动/月过北庭寒
五言一句三顿折句（二一二）
尘中老尽力/岁晚病伤心 人烟寒橘柚/秋色老梧桐
七言上一下六字句
花迎剑佩星初落/柳拂旌旗露未干 山动将崩未崩石/松浮欲尽不尽云
七言上二下五字句
有时三点两点雨/到处十枝九枝花 朝罢香烟携满袖/诗成珠玉在挥毫
七言上三下四字句
梦儿亭古传名谢/交妓楼新道姓苏 渔人网集寒潭下/估客舟随夜照来
七言上四下三字句
武帝祠前云欲散/仙人掌上雨初晴 晴川历历汉阳树/芳草凄凄鹦鹉洲
七言上五下二字句
青山只解磨今古/流水何曾洗是非 五更鼓角声悲壮/三峡星河影动摇
七言一句三顿折句（二二三）
盘飨市远无兼味/樽酒家贫只旧醅 含风翠壁孤云纳/昔日丹枫万木稠
学诗百法之十八 研究点眼法
作诗点眼，犹之画龙点睛。诗无眼则佳处不见，龙无睛则神采皆失。故学诗者既知炼字造句矣，又不可不知点睛之法。眼要挺要响，用实字则挺，用动字则响。全在下笔之时，细细揣摩。五言诗之点眼在第三字，七言诗之点眼在第五字。举例如下：
五言点实字眼
山店云迎客/江村犬吠船 绿垂风折笋/红绽雨肥梅 野径云俱黑/江船火独明 感时花溅泪/恨别鸟惊心
五言点动字眼
日气含残雨/云阴送晚雷 拨云寻古道/倚石听流泉 杨柳梳烟碧/茶□架雪香 白沙留月色/绿竹助秋声
七言点实字眼
才是寝园春荐后/非关御苑鸟衔残 风传鼓角霜侵战/云卷笙歌月上楼 杨柳风多潮未落/蒹葭霜冷雁初飞 东岩月在僧初定/南浦花残客未回
七言点动字眼
金阙晓钟开万户/玉阶仙仗拥千官 波漂菰米沉云黑/露冷莲房坠粉红 平地风烟横白鸟/半山云木卷苍藤 莺传旧语娇春日/花整晨妆对晓风
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