趙勝琛，1972年出生於湖南益陽；1994年畢業於景德鎮陶瓷學院美術系，獲學士學位；健康必讀雜誌社美術編輯；中國美術家協會會員；長沙市美術家協會理事。
本素材摘錄自《趙勝琛工筆人物》，李曉明主編，趙勝琛著，安徽美術出版社出版，內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！
步驟一：
素描稿：這張畫的原素材有點俯視的角度，這樣就使人物的眼睛比較突出。在畫素描稿時要弱化這種透視關係，工筆畫適合表現一種平面效果，太強的透視表現不是工筆畫的優勢。注意構圖的虛實關係，衣服留白，背景較密，以繁託簡。
步驟二：
勾線：勾線時注意線條的粗細變化，皮膚較細，衣紋和花葉較粗，頭髮的線條要流暢,頭髮的末端用筆要虛一點，體現蓬鬆和飄逸感。
步驟三：
分染 ：頭髮要分組來染，依次梳理出它們的層次關係。樹葉用淡墨分染，眼睛的處理一般不留高光，顯得含蓄，但這張畫為了表現少女的活力，可留一點高光。衣服用曙紅＋花青＋藤黃染一遍。
時搬到客廳，有時搬進陽光房，輕鬆音樂，焚香品茗，談天說地；瓜果佐酒，漫論詩書。用一位作家朋友說的話，“醉裡挑燈看花”，是有意思的事：等待羞澀的美人，在在千呼萬喚中，一點一點地展現它的秀色。未開放時絳紫色的花苞象小家碧玉；開放時，它有著別的花所不及的氣度，潔白的花瓣，一點點向外舒展，如美人伸著懶腰，雖然柔情似水，但它開放的樣子，極其狂放，閉謝的姿勢也剛烈異常，象倒掛金鐘，不減姿態。宗彪、王寒夫婦，文字唱和，各領千秋。他們連續三年，每次堅守三五小時，觀察細緻入微，與我們共享曇花開放的美好時光。《江南草木記.曇花》，講到了這件樂事。撮影家葉曉光，為曇花留影作畫冊；盧霞客與臺嶽學子，詩詞唱和：小暑颱風送清涼，安心靜觀漸開花，妙曼多姿色。人到閒處，你我他。賞曇花能讓人變得清明與寧靜。如果地球與宇宙相比，地球只是“太平洋上的一粒沙”。曇花雖然弾指芳華，轟轟烈烈，但也是剎那美麗，瞬間永恆！人呢，以百年記，也不過是三萬六千五百多天，在歷史長河中，能有雪爪鴻妮，實是不易。有一付對聯說得有意思：若不撇住終有苦，各能捺住即成名。橫批：撇捺人生。撇不出即苦，捺收得住是名，一撇一捺是人字。人生幾何？我欣賞曇花。巜人類簡史》中有一句著名的話：“新世紀的口號，快樂來自於內心”。蜜多時，每年花開時節，我邀約朋友來家共賞。賞花只讓識花人。我們有時在露天，有時搬到客廳，有時搬進陽光房，輕鬆音樂，焚香品茗，談天說地；瓜果佐酒，漫論詩書。用一位作家朋友說的話，“醉裡挑燈看花”，是有意思的事：等待羞澀的美人，在在千呼萬喚中，一點一點地展現它的秀色。未開放時絳紫色的花苞象小家碧玉；開放時，它有著別的花所不及的氣度，潔白的花瓣，一點點向外舒展，如美人伸著懶腰，雖然柔情似水，但它開放的樣子，極其狂放，閉謝的姿勢也剛烈異常，象倒掛金鐘，不減姿態。宗彪、王寒夫婦，文字唱和，各領千秋。他們連續三年，每次堅守三五小時，觀察細緻入微，與我們共享曇花開放的美好時光。《江南草木記.曇花》，講到了這件樂事。撮影家葉曉光，為曇花留影作畫冊；盧霞客與臺嶽學子，詩詞唱和：小暑颱風送清涼，安心靜觀漸開花，妙曼多姿色。人到閒處，你我他。賞曇花能讓人變得清明與寧靜。如果地球與宇宙相比，地球只是“太平洋上的一粒沙”。曇花雖然弾指芳華，轟轟烈烈，但也是剎那美麗，瞬間永恆！人呢，以百年記，也不過是三萬六千五百多天，在歷史長河中，能有雪爪鴻妮，實是不易。有一付對聯說得有意思：若不撇住終有苦，各能捺住即成名。橫批：撇捺人生。撇不出即苦，捺收得住是名，一撇一捺是人字。人生幾何？我欣賞曇花。巜人類簡史》中有一句著名的話：“新世紀的口號，快樂來自於內心”。照見五蘊皆空，度一切苦厄。舍利子，色不異空，空不異色，色即是空，空即是色，受想行識，亦復如是。舍利子，是諸法空相，不生不滅，不垢不淨，不增不減。是故空中無色，無受想行識，無眼耳鼻舌身意，無色聲香味觸法，無眼界，乃至無意識界，無無明，亦無無明盡，乃至無老死，亦無老死盡。無苦集滅道，無智亦無得。以無所得故。菩提薩埵，依般若波羅蜜多故，心無掛礙。無掛礙故，無有恐怖，遠離顛倒夢想，究竟涅盤。三世諸佛，依般若波羅蜜多故，得阿耨多羅三藐三菩提。故知般若波羅蜜多，是大神咒，是大明咒，是無上咒，是無等等咒，能除一切苦，真實不虛。故說般若波羅蜜多咒，即說咒曰：揭諦揭諦，波羅揭諦，波羅僧揭諦，菩提薩婆訶。觀自在菩薩，行深般若波羅蜜多時，照見五蘊皆空，度一切苦厄。舍利子，色不異空，空不異色，色即是空，空即是色，受想行識，亦復如是。舍利子，是諸法空相，不生不滅，不垢不淨，不增不減
步驟四：
罩染：如果對膚色的稀稠程度沒有把握．不妨先調稀些，罩一遍看看如何，如覺濃度不夠再罩第二遍，或是覺得顏色感覺不對，偏暖或偏冷了，再在膚色中加些冷色或暖色，利用第二遍把色相調整過來。罩膚色忌粉氣或顏色太厚。
白粉罩染花頭，每次罩的顏色要薄，每層顏色罩上去都要有透明感。
曙紅＋花青＋藤黃上一遍淡淡的底色，把人物烘托出來。
步驟五：
染臉部要注意虛實，五官實一些。顴骨、咬肌、口輪匝肌、下顎等處要虛，要有一種似有似無的感覺，顴骨可以從鬢角入手向中間染，其它一些虛染的部位儘量以附近的輪廓線為依託，沿著線染，這樣既自然又整體。
步驟六：
整體調整，背景“跳”了可以用水筆洗一洗。面部和手部用曙紅復勾一下，加強皮膚的色彩感。人物、背景關係要統一和諧，葉子顏色太豔，用花青墨罩一下，邊緣用石綠提一下。
繪製心得：
這張畫的素材來自於一張女孩的照片，女孩雙手交叉，帶著甜蜜的微笑，使我想起了達 芬奇的《蒙娜麗莎》，背景特意配上了清晨開放的牽牛花，畫面人物處理為白衣，和背景的牽牛花形成呼應，背景的花葉減弱了色彩的純度，以墨色為主，為的是讓畫面更加素淡輕鬆，以突出主體人物。
這種描繪青春少女的作品很容易流於豔和俗，應注意格調的處理，透過外在形象，挖掘人物內在美。在日益繁複紛擾的今天，單純、寧靜、明淨的美，也許更能打動人心。
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