在浩如煙海的中國漢字中，有一個字很特別，她就像一位款款的佳人。
為什麼這樣說呢？首先，她很年輕，芳齡不過百年，百年在人類的生命中當然和年輕無緣，但在中國漢字這些以千年計算壽齡的“老人”們中間，她簡直還只是一位小姑娘。
其次，她很美好，我們在作文之時，常常用她來指代一切美好的事物，如同對待愛人一樣，充滿了脈脈的溫情。
當然，你也許猜到了，我說的“她”，就是“她”這個字。
說到“她”字，今天的我們可能熟悉到不能再熟悉了，幾乎沒有解釋的必要。連小學生都知道“她”是用來代指女性的第三人稱代詞，與“他”、“它”並列。
但在中國古代，是沒有“她”的，而只有“他”。
“他”最早的用法，是不分性別的，男女通用。
比如我十分喜愛的詞人辛棄疾，在《青玉案·元夕》中有這樣的名句：
蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。
這個“他”顯然是一位美麗的女子，讓詞人一見傾心，以至於在擦肩而過之後又在人潮中苦苦尋覓，看來以蒼涼豪放、鐵骨錚錚著稱的辛稼軒也有憐惜紅顏的柔情一面。
豪放派詞人辛棄疾
瞭解了“他”的古代用法，我們閱讀古代文學作品時就要注意了，不要想當然的把“他”都當作男性。
既然古代在人稱代詞上不分男女，那我們現在使用的“她”是從何而來的呢？
這就要從五四新文化運動說起，我們要提起一個人，這個人在文化界很有名，叫做劉半農。
劉半農先生
都說民國多大師，不服還真不行，這位劉半農先生就是一位全才式的大師人物。他一個人竟然對文學、漢字、語音、翻譯、教育、戲曲、樂律、攝影等諸領域都頗有研究和建樹，是北大著名教授。
但我認為半農先生最大的成就，乃是其做為啟蒙者，和陳獨秀、魯迅、胡適等並肩戰鬥，一起掀開了那場轟轟烈烈的新文化運動，並因此而為世人所銘記。
“她”這個字，就是劉半農先生在新文化運動中所創造的。
在《她字問題》中，劉半農這樣說：
一、中國文字中，要不要有一個第三位陰性代詞？
二、如其要的，我們能不能就用‘她’字。
我在這裡說“創造”，可能有些人不服氣，“她”字古亦有之，怎麼能算創造呢？
我說一下理由。
在中國古代，確實存在“她”這個字，但極為生僻，早已廢棄不用。而且“她”的古音不念“ta”，而念“jie”，不錯，正與“姐姐”的“姐”同音。
而“姐”字的最早意思也和後來不一樣，指的是母親，“她”其實就是在“姐”早期的異體字，此外還有另兩個字“毑、媎”，都念“jie”，意思都是指的母親。
而現在，除了半農先生再創造出來的“她”字，和異化成女兄的“姐”字，鬼知道“毑、媎”是什麼東東？
所以，“她”可以算借用，但本質上仍然是創造，古字“她”本來是一個死字，如果“她”不被劉半農所選擇，那“她”和“毑、媎”一樣，早就被埋在歷史的廢墟中了。
半農先生自己也曾這樣說：
要是這個符號是從前沒有的，就算我們造的；若是從前有的，現在卻不甚習用，變作廢字了，就算我們借的。
可以看出來，劉半農創造這個字的時候，是根本不在意這個字形是否存在的，最多，只能算撞車。
劉半農為何要創造“她”字呢，這是因為白話文運動的需要，其中最直接的，是對西方文學翻譯的需要。
因為中文裡面沒有和英文“She”對應的漢字，在做翻譯的時候，“She”只好譯成“他女”，“那女的”，十分囉嗦和彆扭。
在五四之前，就有人開始借用“伊”來指代第三人稱女性，一度很流行，比如，魯迅早期不少作品中都是這樣。而當劉半農創造出“她”這個字後，很快轟動全國，文化界議論紛紛，褒貶不一。
守舊派文人當然要反對，因為他們本來就是反對一切新文化，不足為奇。但有意思的是，這個“她”字也觸動了一些女權主義者的神經。
這是因為——“他”成了男性特指，“他”是“人”字旁，而女性特指的“她”是“女”字旁，這豈不是在罵女性不是人？或者說，是不具備真正人格的男權社會的附屬物？
他們甚至建議，為了公平起見，“他”也要改成男字旁，就像這個樣子：“男也”。
這在今天看來啼笑皆非的事情，在當時還真是爭得臉紅脖子粗。
朱自清先生在一篇文章中生動的記載了一些文化界爭論的情形，讀來十分有趣，我們節選一段。
……
一位女教師立起來了。大家都傾耳以待，因為這是她們的切身問題，必有一番精當之論！她說話快極了，我聽到的警句只是，“歷來加‘女’字旁的字都是不好的字；‘她’字是用不得的！”一位“他”立刻駁道，“‘好’字豈不是‘女’ 字旁麼？”大家都大笑了，在這大笑之中。忽有蒼老的聲音：“我看‘他’字譬如我們普通人坐三等車；‘她’字加了‘女’字旁，是請她們坐二等車，有什麼不好呢？”這回真鬨堂了，有幾個人笑得眼睛亮晶晶的，眼淚幾乎要出來；真是所謂“笑中有淚”了……
但無論多少人反對，劉半農都不改初心，半農先生正像一位慈愛而勇敢的父親一樣，一直為“她”遮風擋雨，呵護“她”的成長。
除了在媒體上為“她”發聲辯護，1920年，劉半農還為“她”寫了一首詩，這就是大名鼎鼎的《教我如何不想她》。這是第一次有人在文學作品中正式使用“她”字，就是從這首詩開始，人們認識到了“她”的魅力。
天上飄著些微雲，
地上吹著些微風。
啊！
微風吹動了我的頭髮，
教我如何不想她？
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月光戀愛著海洋，
海洋戀愛著月光。
啊！
這般蜜也似的銀夜。
教我如何不想她？
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水面落花慢慢流，
水底魚兒慢慢遊。
啊！
燕子你說些什麼話？
教我如何不想她？
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枯樹在冷風裡搖，
野火在暮色中燒。
啊！
西天還有些兒殘霞，
教我如何不想她？
整首詩形式工整而言語生動，這其中最曼妙的一個字，就是“她”了。“她”給讀者帶來無限的遐思，至於“她”是誰？或者“她”指的是什麼？可能只有作者自己知道，但“她”所代表的美好與可愛，卻能感染到每一個人。
經過趙元任先生譜曲後，這首詩流傳更廣，成為中國現代詩歌中的一個重要經典。
最終，女性第三人稱代詞“她”風行全國，將最有力的競爭者“伊”淘汰，成了文藝界的寵兒。“伊”的失敗在於，雖然這個字很古雅，但不太符合人們的口語習慣，遠沒有“她”直觀和方便。
時至今日，我們早已離不開“她”，“她”是如此自然的融入我們的文化和生活，好像亙古存在一樣。這迫使我們思考一件事情，“文化”的本質是什麼？我認為，就是群體性的接受與習慣而已，某樣事物，存在一個人的頭腦中，我們可以稱為思想和理念，如果這樣事物被很多人所接受，就形成了文化。
第二個要思考的，就是“方便”的力量。如果一件事物的出現，能給人們帶來極大的方便，那麼這樣事物就會擁有強大的生命力。比如“她”字，雖然來自一位學者的倡議，但這位學者並不擁有強迫人們使用的權力，這個字的不脛而走，是因為“她”彌補了中國語言上的一個空缺，給大家帶來了實實在在的方便。類似的語言文化上的例子還有白話文、漢語拼音、標點符號、簡體字等，這些都是我們文化中偉大的再創造。
還有一點要說一說，文化就像有機體，它會吐故納新，自我演化，拒絕改變的文化叫做“教條”，墮入“教條”的文化如同失去新陳代謝能力的有機體，終不免歸於死亡與朽腐。而勇於打破教條，善於探索創新，敢於接受他山之石，這樣的文化，才是有生命力的文化。
以上就是“她”的故事，和“她”帶給我的思考，你怎麼認為呢？
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