文 | 胡洋
電視劇備案數量正在逐步下降。 昨日，廣電總局發佈了一則《關於2020年3月份全國拍攝製作電視劇備案公示的通知》）（簡稱《通知》），通知內顯示，今年3月劇集市場電視劇備案數量共計42部、1459集，同比去年同期下降32%、39.7%，與上月環比下降33%、40%。
一點劇讀（ID：yidianjd）初步統計了近五年電視劇市場的備案情況，發現每年劇集市場中的3月電視劇備案數量相對較低，基本維持在60-80部，且在題材劃分上也會出現較大波動，但像今年這般總量僅達到42部的情況，已經創下近五年備案劇市場數量新低，且嚴重低於2016年的101部、39集/部的月平均值。
劇集市場正在面臨著“產能不足”的問題。這點或許在當前明顯兩極分化的劇集市場更為顯著：數據顯示，今年第一季度視頻網站僅上新國產網劇數量便達到133部，同比去年上漲21%。與此同時，劇集市場播出熱度水漲船高，僅衛視破2（CSM52城）劇集，便已經突破10部大關，《安家》更是出現了收視破3跡象，這在18、19年市場中，基本很難出現。
“疫情”下帶來的劇集紅利增長，對應的卻是遭到“疫情”暴擊的劇組拍攝情況。除此之外，這段時間二三線衛視不斷出現的“爆款劇”多輪重播、網劇上星，及視頻網站分銷版權的現象，也都體現出劇集市場“供大於求”的困局。市場熱、備案冷，正在成為當前劇集市場的一大趨勢。
一個稍顯利好的消息是，在3月備案劇中，已經出現了一批具有市場號召力度的重點項目，譬如由鄭曉龍領銜、聯合其他7位導演共同籌備的獻禮劇《功勳》（以單元劇的形式播出，號稱劇版《我和我的祖國》），五百導演執導的《盛裝》，新麗出品的《叛逆者》，以及古裝傳奇劇《遙象傳奇》等。
值得一提的是，以鄉村題材為首的一批“扶貧”項目，亦出現在備案名單之內，且在數量上佔據不小優勢。這意味著劇集市場下一輪題材風口，即將花落“扶貧劇”。除此之外，3月電視劇備案還給市場帶來了哪些信號？
42部備案劇創近五年市場新低，暴風驟雨下的市場“過渡期”？
一個不可忽視的現象是，備案數量下降正在成為市場的一大趨勢。一點劇讀統計了近三個月全國劇集備案數量，發現不僅僅是電視劇備案數量呈現持續下降模式，網絡劇備案亦在下降。最新消息顯示，2月網絡劇備案數據達69部、1569集，創下自2019年3月以來全年最低。這意味著，劇集市場整體都在面臨著“產能減少”的問題。
當然，備案劇減少並不意味著市場一定處於下行，但卻在一定程度上暴露出劇集行業，乃至於整個影視行業的問題。相關報道指出，近一年以來，國內已有數千家文娛公司逐漸倒閉，與輝煌時期一月崛起數千家影視公司的相關案例，不能相提並列。
而將範圍縮小至影視劇行業，則是不斷下行的劇集公司年報、藝人工作相對減少，以及“疫情”所帶來的劇組停工等負面新聞。但客觀來看，“疫情”雖讓不少劇組短時間內面臨資金短缺、人員重聚難等困境，但於尚且處於“儲備”中的備案市場，並無直接影響。它
更像是行業內一場積攢已久的“熱情退卻”——當越來越多的影視公司倒閉、製片人轉型做微商，留給劇集市場的思考空間還有多少？市場發展士氣似乎越來越處於“低谷”。不過，不必過度擔憂。當一個拐點出現之際，往往也伴隨著更多的“暴風驟雨”。現在，顯然已經來到了平靜的“過渡期”。上個月（2月6日），廣電總局發佈了一則“關於電視劇網絡劇最新備案的相關通知”，通知中對備案作品，已明確提出三個要素，即完成劇本方可申報、劇集提倡不超40集、以及演員總片酬不超過製作總成本的40%。
這或許也可看成，是影響3月電視劇備案產能嚴重下降的重要因素之一。而在未來，因該“三要素”被迫不能備案的項目，必將經常有之。需要注意的是，即便是當前已經備案成功的劇集項目，也需要考慮能否順利完成拍攝及市場發行的問題，畢竟每年因特殊情況而卡在門外的作品，依舊數不勝數。
古裝、近現代劇下滑明顯,“獻禮劇”亦受關注
如果說，備案數量的總體下滑，是影響當前市場需要關注的現象之一；那麼，對於未來題材的把控及挑選，則需要從業者具有一定的敏銳觀察能力和決策能力。
眾所周知，古裝題材一直是市場中的先行者。從15、16年市場開啟古裝“仙俠”風潮，到17、18年流行“大女主”、“宮鬥”題材復甦等，古裝劇對於市場的熱度貢獻從不令人失望。即便是在19年政策帶來的“古裝”嚴禁之年，重要檔期依舊是古裝劇的天下。只是比起以往衛視黃金檔，乃至於雙網、四網播出趨勢，古裝劇“從網”成了較為普遍的現象。
但在今年開年，僅上星的古裝劇已經達到4部（不完全統計），其中兩部古裝劇上線一線衛視黃金檔，分別是湖南衛視播出的《大明風華》和在播劇《清平樂》。這也充分顯示出，即便是在不利好的大環境趨勢下，頭部古裝劇依舊佔劇市場份額。
（《清平樂》（原名《孤城閉》））
一個令人並不感到意外的消息是，3月備案項目中，古裝劇數量僅達到4部、集數182，同比去年同期下降33%，環比上月減少20%。這也就意味著，近幾個月來古裝劇備案數量一直處於少數，且個位數已是常見趨勢。
一來，這主要是受到“政策”影響，在仙俠、古偶頻頻觸犯歷史事件，古裝劇不可“穿越”的當下，古裝劇發展空間受到管治已成板上釘釘的事實；二來，也主要是因為受到了大批現實題材的風口乾擾，都市、年代、傳奇劇正在形成風口。
值得一提的是，劇集市場以獻禮背景為核心創作的一批現實題材作品，正在受到關注。備案項目中，當代題材數量最多，達到29部，現代、當代題材分別為1部和8部，但呈現出的趨勢卻是以“獻禮”符號為創作背景的一批年代題材迎來市場風口。
記者初步統計，目前已經備案的項目中，獻禮題材數量達到11部，僅次於市場中盛行的都市題材。其中，鄭曉龍聯合其他七位劇集大導執導的獻禮大劇《功勳》，最受市場關注期待。全劇分為《于敏》《申紀蘭》《孫家棟》《李延年》《張富清》《袁隆平》《黃旭華》《屠呦呦》8個單元，每單元5集左右，擬定40集。
據瞭解，該劇將通過“國家敘事、時代表達”的藝術手法，用單元劇的敘述方式，將8位“共和國勳章”獲得者的人生華彩篇章串聯起來，表達對“忠誠、執著、樸實”的崇高精神品格的禮讚。
類似的，還有關注李德勝與偉大詩人柳亞子的傳記題材《向光明》、展現國家當代工業發展面貌的《大國重器》等。值得注意的是，2020年是國家全面奔赴小康社會元年，2021年是中國共產黨建黨100週年，2022年則是第24屆冬奧會舉辦之年.......這也就意味著，接下來幾年劇集市場都將會開啟“獻禮”狂想曲，獻禮片的時常出沒，也會是市場中一道靚麗的風景線。
“鄉村題材”會是下一個市場紅利嗎？
一個同值得注意的市場現象是，“鄉村題材”發展正在迎來黃金期。記者初步統計，3月籌備項目中，目前已經涉及到的農村改革題材已有6部，加上1、2月備案劇市場分別出現的8部，2020年鄉村題材備案數量已有22部。雖然不能與一向佔劇大份額的都市題材相提並論；但從創作風口來看，已初步形成風潮。
籌備項目中，既有關注退伍軍人回鄉發展的鄉村作品《初光》，也有關注特殊地理風貌的《金色索瑪花》，還有以10個脫貧先鋒人物為原型的真實事蹟改編的鄉村作品《脫貧先鋒》等等，其背後都不離不開農村改革、脫貧等關鍵詞。
其實，從去年以來，市場中已陸續出現了一批“待播”鄉村題材。譬如，湖南衛視剛剛收官的《綠山青山帶笑顏》、浙江衛視即將開播的《我們在夢開始的地方》，都在去年備案市場有過現身。到了今年，則直接變成了“硬性要求”，即在廣電總局的政策引導下，各大一線衛視都將加重鄉村題材的排播力度。目前，已經有3部鄉村題材陸續上線了一線衛視黃金檔，後續還將會有大批鄉村題材陸續開播。
這些在播及籌備中的鄉村題材，在市場很難受到大眾關注。一方面這與其受眾有限的農村題材有關；另一方面，也充分展現出當下鄉村題材創作層面所遇到的困境，即在普遍表達農村改革的主體上，如何創造出有趣、好看的內容。
《鄉村愛情》或許可以給市場些許靈感。這部有著長壽IP的國民喜劇，在將鄉村題材發揮的淋漓盡致之際，二人轉、東北文化等表達形式也被融入其中，這對於日漸沉迷於“土味文化”的受眾主體，無疑是一次視覺及形式上的衝擊。
回到當下這批鄉村題材上，當整體單一化的嚴肅題材，遇到統一的表達方式，年輕受眾對其買賬的幾率能有多大？這是接下來市場需要面臨的共同問題，也是後續備案鄉土題材的影視從業者，所要思考的問題之一。
總的來看，3月電視劇備案市場，面臨的最大問題就是備案數量創近五年市場新低，但與此同時，“去水分”所帶來的市場過渡期，亦同樣珍貴。這是最壞的時代，也是好的時代。劇集市場依舊需要那些“真正熱愛”它的人們，共同發力。
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