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歐陽詢是初唐時期的書法大家，初學王羲之，後逐漸形成自己的風格，獨自一體，筆跡遒勁，為學習書法的楷模，代表作有《九成宮醴泉銘》，《化度寺碑》、《皇甫炎碑》、《虞恭公碑》等.
《九成宮》是臨習最多的字帖。
以下以《九成宮》為例，來分析下歐體的基本特徵，也可以作為寫好歐體的標準。
1.方筆為主，點畫堅挺，筆力凝聚。以《九成宮》裡的“謙”字為例，很多筆畫的起筆行筆和收筆處都是以方筆為主，這樣才能體現歐體的瘦硬風貌。
2.字體修長，內緊外鬆，左收右放。
如“宇”字，整個字字體修長，有萬歲枯藤之貌。
如“優”字，整個字內部結構緊湊，外部結構寬鬆。
如“般”字，整個字左邊收斂，右面比較開合大。
3.用筆方整，平穩險絕。看似危險無比，實則險絕靈動，不失莊重。
以“念”為例，看著快倒了，給人一種很危險的感覺，然而卻穩穩的落在那裡。
當然歐體還有不少的特點，如高華而莊重，法度相當的森嚴，用筆方整而緊湊等等。大概總結以上幾點，希望對你有所幫助，再次感恩書法，感恩遇見。
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歐陽詢所做的《九成宮醴泉銘碑》是歐陽詢晚年代表之作，趙孟頫說：“清和秀健，古今一人”。明陳繼儒曾評論說：“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神氣充腴，能令王者屈膝，非他刻可方駕也。”明趙涵《石墨鐫華》稱此碑為“正書第一”，享有“楷書之極則”的美譽，被歷代書家奉為“歐體”的楷模。被後世喻為“天下第一楷書”或“天下第一正書”。《九成宮醴泉銘碑》用筆方整，且能於方整中見險絕，筆力勁健，點畫雖然瘦硬，但神采豐潤飽滿，書作向上的挑筆出鋒含蓄，帶有隸書筆意。字畫的安排緊湊，勻稱，間架開闊穩健，字體結構典雅大方，法式嚴謹，看似平正，實則險勁。其字形採用長方形態勢，偏修長，行筆於險勁之中尋求穩定，尤其在劃末重收，筆至劃尾便穩穩提起。字句、行距都較大，章法顯得寬鬆而清晰。故後人學習楷書往往以此碑作為範本。
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評判水平的最好方法就是臨摹和創作。越難臨摹就代表書家水平越高，越難在創作中表現其風格就代表書家水平越高。歐體的水平就體現在其用筆和結構上。
一、用筆上，歐體的線條較細。書寫時需要在提著筆的同時壓住紙，又要在細線條中表現出細微的粗細變化。這種欲壓不壓的用筆，比顏體、柳體更難把握。
有人認為把線條加粗，字寫大就行。但實際上，除了顏體，唐以前的大家風格，很難用來寫大字。所以，如果想要表達原滋原味的歐體風格，就必須把握其基本的元素，即線條的粗細。
二、結構上，歐體的險絕是其重要特點。這種寓平正中的險絕，也是極難把握的。它沒有魏碑的明顯欹側，但又不是平正風格，細微之致。在臨摹時，只要稍改一點橫畫的欹斜角度，歐體的風格就會失之偏頗。這從圖中三個“公”的結構對比就一目瞭然了。歐體的“公”更為欹側，筆畫的佈局安排上更為精巧。臨摹時難度更大。
歐體“公”
顏體“公”
柳體“公”
所以，不少書家認為歐體學習難度，比之顏體、柳體更高一些。甚至有人總結：“學歐十年，學顏一年”。歐體的水平在比較中就可見一斑。
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唐代楷書在創作程式上法度森嚴，並出現了風格領袖。而風格領袖的書風，成為主導型模式，風格領袖所代表的風格類型，竟然長遠地影響書法史，跨時代地造成大眾化影響。這是書法史上的奇觀。
唐代初年，歐陽詢的正楷以東晉王羲之、王獻之書體為正源，同時博採旁收，從中還可以看出北朝碑刻書法的薰陶。像歐陽詢這樣的大書家，都在北朝碑刻書法中吸取創作營養，可見北朝書法內涵之豐富、魅力之強大。
歐陽詢書風，結體取縱勢，挺拔瘦硬，剛健險峻，清朗爽健，世稱“歐體”。歐陽詢書法的代表作《九成宮醴泉銘碑》由魏徵撰文，632年四月刻石。其結體雍容清秀，線條瘦勁均勻，運筆靜穆安詳，中鋒為主，中側並用，寓險峻於平正之中。既有晉朝“二王”的清麗秀雅，又有北朝碑刻的遒勁雄強，達到了剛柔相濟的完美境界。通篇以方筆為主，起收處斬釘截鐵，切筆稜角鮮明，豎折彎鉤又能夠自然出現含蓄的圓轉，有融匯方圓之妙，被稱為唐初楷書的最高典範。
歐陽詢習字極為用功，他曾以重金購得王羲之教子習用的“指歸圖”，視如至寶，樂得睡不著覺，日夜揣摩。書法史記載，歐陽詢曾經在騎馬外出時，見到一座古碑，覺得書風不凡，走近細讀，看清是西晉書法家索靖所寫。就停下來，坐在馬鞍上認真觀賞了很久，然後離去。走了數百步又返回來，下馬佇立觀賞。站累了，就脫下皮袍坐下來看。晚上就睡在石碑旁。這樣過了三天才離開。
從坐在馬鞍上看，到下馬站著看，到鋪上皮袍坐下來看，再到守在石碑旁住三天，行為的系列遞進，正是心靈感受的層層深入。
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歐體字是歐陽詢所寫的字，幾百年出此一個不是你我能有資格評判的，樓主出的題目就不對。
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歐體書法被譽為史上四大書法家之一，可見其書法水平的不一般。也被後世歷代書法家和書法愛好者所崇尚和學習。
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個人認為到達了楷書的巔峰，非常端莊大氣，秀美而不失穩重，適合後人學習。
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