有的好电影，在看的时候，你就会知道作者想讲的一些内容，在电影娓娓道来的同时，与情节内容有所共鸣，会心一笑。而有的好电影，在看的时候，仅跌宕起伏的故事内容，就能够完全吸引住你，一切的想法在精彩的故事结束之后，才会浮上心头。
《告白》正属于这一类的好电影。
这部电影中，角色普遍拥有的特征，就是无边界的自我和性格。不同于往常日本人不给别人添麻烦的印象，电影中的大部分角色，都拥有一个极端的、无边界的个性。
在电影的开头，混乱的教室里，老师森口悠子对着乱糟糟的课堂静静地做着最后的告白：在她丈夫患HIV病逝后，她的独女被发现在学校泳池溺亡，她不动声色地说出杀害自己女儿的凶手正是班上学生A与B，并宣布将用自己的方式复仇。
随后她宣布A和B的牛奶里添加了HIV患者的血液，神色慌张的渡边修哉（A）和仓皇逃出教室的下村直树（B）的不自然行为暴露了自己就是凶手。
天才少年A的母亲是他糟糕的起点，母亲因为婚姻生子结束了自己的学术生涯，不甘的自我让她将孩子当做自己的财产和可改造的产品，用苛责而势利的眼光审视产品的性能，粗暴极端地调试这个产品，又迅速地丧失耐心，扔掉这个“产品”，回到了学术界也重新组建了家庭。
极端而无边界的自我，让A的母亲用完全的功利践行自己的人生，并将其完整的复制到A的身上，得不到母爱的A为了重新见到母亲，任意践踏别人的生命，把别人当成自己的试验品。
B的母亲和A的母亲看似完全不一样，但实际差别只是手段的不同。
B的母亲，柔弱温柔的爱里，包含着A的母亲一样的可怕自我。
A的母亲表现出对A的极端冷酷和伤害，投射的反面正是B的母亲对B的无限度的溺爱，当听闻B杀害了一个四岁的女孩，面对受害者的母亲，其表现却是拼命地为B开脱，为B感到可怜，无限度的溺爱，但当其从B的口中，得知B是刻意杀害小女孩的时候，B的母亲对B乖孩子的认知破碎，B同样在母亲的认知里成为了失败品，放弃失败产品，处死失败产品，B的母亲极端温柔的背后，有着极端冷酷的A的母亲一样的产品逻辑和思维。
A与B的一体两面也表现的十分明显，一个从小被冷酷母亲养大的强大冷酷富有执行力的强者，一个从小被温柔母亲溺爱的胆小软弱的弱者；一个满心只希望被母亲关注的斯德哥尔摩综合症恋母狂，一个满心希望被外界关注的被溺爱的母亲过度保护的透明人；一个求生，一个求死……完全迥异的性格和经历，教育出了相同冷酷无边界的自我，在同样的自我下，两人做出相似的行径：用别人的生命去表现自己，换取关注。
这部电影中最精彩的部分不仅在于森口悠子的复仇，还在于台词的应用，“开玩笑的”这句话在电影中出现了四次。
第一次是森口识破A的作案过程并告诉A时，A假装很悔恨的样子要跳楼，吓住森口后一脸轻松的说“开玩笑的”，这是A对于他犯罪行径的不在乎，也是对生命漠视的表现；
第二次是A面对同学霸凌时，强吻同学后说“小心我下次伸舌头，开玩笑的”，这是对霸凌行为的反击；
第三次是A在开学式上读他的作文，呼吁大家热爱生命，在按下连接炸弹引爆键时轻松的说出了这句话，“开玩笑的”又一次成为A对自己呼吁热爱生命的否定。
这句话最出彩的地方在于第四次，森口悠子最后复仇时说出“今天是你重生的第一步”之后说出了电影的最后一句台词，“开玩笑的”，这是对A的嘲讽 ，也是一种回敬。
电影由《被嫌弃的松子的一生》导演中岛哲也执导，这部日式残酷青春电影不同于一般的剧情片，由受害人家人、嫌疑犯学生、疑犯的家人及女同学等主观视角分别告白，一步步逼近犯罪动机的核心；音乐和慢镜头占了大部分，又不同于歌舞片，配乐与节奏、镜头、情节完美同步，电影中充满了音乐、自言自语式的沉静念白，以及少年们尖锐刺耳的叫声，情节与内涵同时处于高水准，是一部对自我人性的解剖的好片子。
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