“将军发白马,旌节度黄河”,古诗如何区分平仄的关系?-老街味道的回答-悟空问答

凤仙李白他哥


问题:

"将军发白马,旌节度黄河”,古诗如何区分平仄的关系?


前言:

"将军发白马,旌节度黄河“出自李白一首律化的五言古体诗:《发白马》。

将军发白马,旌节渡黄河。箫鼓聒川岳,沧溟涌洪波。
武安有振瓦,易水无寒歌。铁骑若雪山,饮流涸滹沱。
扬兵猎月窟,转战略朝那。倚剑登燕然,边峰列嵯峨。
萧条万里外,耕作五原多。一扫清大漠,包虎戢金戈。

这首诗虽然是古风,但是有不少律句。

一、"将军发白马,旌节度黄河“的平仄

这首诗开头的两句都是律句:

"将军发白马,旌节度黄河“
平平仄仄仄,平仄仄平平。

熟悉格律诗的朋友一看就知道,第一句是唐律中常见的三仄尾,其中”发“在古韵中是仄声,所以第一句是平平仄仄仄。

三仄尾在唐朝各个时期的格律诗中很常见,是”平平平仄仄“的变格之一。三仄尾几乎被当作正常的律句使用。

例如:潮平两岸阔、无论(平声)去与住、云霞出海曙、庭前有白露.......

在这首诗中,还有两句三仄尾:

扬兵猎月窟【窟:入声六月】、萧条万里外。

有意思的是,李白这三句三仄尾的出句,对句都是规规矩矩的律句:中仄仄平平。

旌节渡黄河,转战略朝那,耕作五原多。

二、《发白马》中的古体句式

这首诗夹杂了律句与古体诗的句式,其中古体诗的句式主要是下面三种。

1、平平仄平平;

沧溟涌洪波,边峰列嵯峨。

这两句都是:平平仄平平;

2、仄仄平仄仄

一扫清大漠。

这句诗的平仄是格律诗中的拗句:仄仄平仄仄,例如:野火烧不尽。这种句式不能单独出现,必须由对句救拗,如:春风吹又生。

只不过李白这首诗没有救拗,他的对句是:包虎戢金戈,虽然也是律句:平仄仄平平。但是没有帮出句救拗。

所以出句也是古体句式。

3、三仄尾的变化:

武安有振瓦,仄平仄仄仄

这个句很像三仄尾,但是三仄尾的第一个字不可以是仄声。清朝的赵执信《声调谱》讲到:

平平仄仄仄,下句仄仄仄平平,律诗常用,若仄平仄仄仄则为落调矣。盖下有三仄,上必二平也。

4、三平尾:

易水无寒歌。倚剑登燕然,仄仄平平平。

三平尾也叫做三平调,即后面三个字都是平声,这种句式也是标准的古体句式。例如王维有一首《鸟鸣涧》:

人闲桂花落,夜静【春山空】。月出惊山鸟,时鸣春涧中。

因为【春】是平声,所以是三平调,这首诗不是律绝句,而是古绝句。

5、仄平仄平平

饮流涸滹沱。

这个句式,在这首诗中只有一句,这也是古体句式,假如前两个字颠倒一下,就是中仄仄平平的律句了。

三、李白的复古

唐朝的孟棨在《 本事诗· 高逸 》中记录了李白关于声律的看法:

其论诗云:“梁陈以来,艳薄斯极,沈休文又尚以声律,将复古道,非我而谁与!”故陈、李二集律诗殊少。尝言“兴寄深微,五言不如四言,七言又其靡也。况使束于声调俳优哉。”

李白说,沈约等人崇尚声律,对后人的影响太大,看来复古的大任,还是由我来实现吧。所以陈子昂和李白两个人的律诗少一些。

格律诗从齐梁时候的永明体开始萌芽状态,其代表人物就是沈约等人,从此诗人作诗开始留意四声的协调,有了平仄相对的概念。到了唐朝,诗人们在此基础上完善了格律诗。

不过李白认为这种诗过于拘谨,所以不喜欢作诗”束于声调俳优“。我们见到他的名作大多诗古体诗,如将进酒、蜀道难、梦游天姥吟留别、行路难等。

结束语

李白喜欢作古体诗,但是不要误解李白不做格律诗。其实他的格律诗并不少见,无论近体绝句、五言律诗、七言律诗、五言排律,都有上乘的作品。

他的七言绝句大多是近体七绝,而且和七绝圣手王昌龄一起,把唐朝七绝的水平推到了文学史的顶峰。

@老街味道


老街味道


古时会用很多同义非音之字、现在用字筒化之求实效、常用字域较少、所以风月之事还是要多习古语。


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“将军发白马,旌节度黄河”出自李白《发白马》诗,这是一首五言古诗,不讲格律。

所谓古诗,就是古体诗,形成于汉魏时期,区别于汉乐府,和唐朝发展出来的近体诗也有所不同。

古体诗是一种比较自由的诗体,没有严苛的格律、也不限句数、平仄也不用讲、用韵也没有限制,为了加以限制的就是每一句的字数,五个字是五古、七个字是七古。

近体诗就不一样了,像绝句,严格规定了格律,平平仄仄仄平平什么的这里就不多讲了,用韵也有严苛限制,句数一定是四句,五字为五绝、七字为七绝,律诗也一样,只是句数限制为8句。

李白是一个天马行空的浪漫主义者,他就不喜欢被束缚,向往自由的天空,所以李白诗多为歌行体、古体诗,老杜恰好相反,所以老杜以律诗成就最高。



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