藝術語言的轉換——哲學、文學與美術的融通
詩集《悲劇舞臺》選讀六首實驗詩
文、曹喜蛙
這些《悲劇舞臺》詩集的這些詩都是1993年前的詩，都是寫外國人物的，涉及到這個時代的各類名人大家，今天以當代藝術的角度看了都覺得非常奇特，詩其實很抽象，但巧妙利用這些名人給人的聯想，從詩人的角度反而增加了不少藝術性，細細想來都因為不同語言的轉化，從而實現了最後的互聯融通。——作者
弗洛伊德
少女杜拉是我的小朋友
我們都是講故事的能手
瞎編瞎講故事沒有個完
誰也不相信會給講個夠
有位老爺弗洛伊德
杜拉可知道
知道見過在哪裡在公園門口
在幹嘛在收門票
我們已經不再講故事
故事沒完我們就成了知己
我埋頭編赤色帽子唐僧帽子
她騎在我頭上幹傻事
她拔我白髮如拔草
像稻田的農夫我想彎下腰
拔一撮白髮就交給我
我通通都塞到唐僧帽
去他媽的老爺弗洛伊德
我們高唱花兒大步向前
唐僧帽裝著白髮上西天
我們去公園裡尋找眼鏡蛇
收門票的不是老爺弗洛伊德
收門票的是老奶杜拉
湖畔我們趔趄個沒完
杜拉杜拉情侶的窩都被伐倒
備註：
1、本詩的弗洛伊德是西格蒙德·弗洛伊德（1856年5月6日—1939年9月23日），奧地利精神病醫師、心理學家、精神分析學派創始人，著有《夢的解析》《杜拉的夢》。本詩以少女為為原型進行創作，記述了詩人與一個少女的交往。
2、弗洛伊德三個子女中只有小女兒安娜繼承父業，但弗洛伊德的孫輩中，一個是喜劇演員、作家、政治家克萊門特·弗洛伊德，一個是畫家盧西安·弗洛伊德（1922—2011）表現派畫家。作為畫家的弗洛伊德，是英國最偉大的當代畫家之一，偏好人物畫像與裸體畫像，1995年創作的畫作《Benefits Supervisor Sleeping》在2008年以創記錄的3,360萬美元被賣出，也是在世畫家畫作的最高記錄。
《悲劇舞臺》（香港新天出版社、中國詩歌教育研究會編，1993年3月）
薩特
一本《外國攝影名家名作》
我翻了一個下午
這是我的書在我的屋子
靠著牆我翻了已不下十次
現在我開始想
什麼叫爐火純青
我選擇布勒松的一幅《薩特》
小心地熟練地如在圖書館撕下來
終於沒有影響書容
折一隻紙鳶銅版紙不好折
現在我開始想
什麼叫融會貫通
外面下著大雪我躺下
雪如一隻冷蜘蛛結下的天羅地網
門前的路牆外的樹樹上的鳥巢
不小心都撞到雪地上
現在我開始想
什麼叫運用自如
睡著了我的房子滾成雪球
夢裡紙鳶也沒有辦法
我最關心屬於我的一切
什麼是存在，薩特老爺你說
現在我開始想
一切都是夢，夢是一種通感
備註：
這是詩人看一本《外國攝影名家名作》，就布勒松的一幅《薩特》攝影就存在主義哲學的冥想。讓-保羅·薩特（1905年6月21日-1980年4月15日），法國20世紀最重要的哲學家之一，法國無神論存在主義的主要代表人物，西方社會主義最積極的倡導者之一。
趙巧雲 油畫《十字路口》
列維-斯特勞斯
那次都市早晨
鄉下人我迷了路
交警老爺像霧離我不遠
因為有點害羞
一直沒有開口問
我坐在迷失裡
看路口的交通燈變色
看路口的行人路口的畫
規規矩矩消磨一個早晨
我想紅燈亮紅燈亮
世上職業
有三百六十行
唯詩人
寫詩這種行當
是偉大的獵人設的陷阱
我想綠燈亮綠燈亮
許多凡人
只因為掉進陷阱
被稱為詩人
我想綠燈亮綠燈亮
著名詩人躲在陷阱裡捕鷹
坑上面盛名誘餌
鷹受誘惑
撲地抓食
偉大就在詩人面前
空手可抓
我想綠燈亮綠燈亮
偉大的詩人
既是獵物
又是獵人
我想綠燈亮綠燈亮
我想變只狼獾
去偷陷阱獵物、誘餌
讓我與偉大的詩人
糾纏在一起……
我想黃燈亮黃燈亮
交警老爺的霧裡獵人來收拾獵物
“詩人，你要去哪裡”
我邊溜邊回頭看
竊想我並不在迷失裡
我想綠燈亮綠燈亮
列維-斯特勞斯老爺
你才坐在迷失當中
備註：
克洛德·列維-斯特勞斯（公元1908年11月28日—公元2009年10月30日），法國作家、哲學家、人類學家，結構主義人類學創始人和法蘭西科學院院士。出生於比利時布魯塞爾大區，逝世於法國巴黎，享年100歲。
海明威
這本書
害人太多
我把它扯成兩半
一頁一頁
撕得粉粹
紙屑如娥
我抓起一把
拋向油燈
紙娥撲滅了燈火
屋裡漆黑
突然我看見
一隻紙老虎
從牆角走出來
嘴巴大張
是一本《老人與海》
幹掉了窗前的一位讀者老爺
吃得骨幹肉淨
又向門口撲去
那裡是另一位老爺
如滑了一跤跌倒
四肢朝天投降
兔子好慘
讓人目不忍睹
我抓起熄滅的燈盞
向那紙老虎投去
只問一聲嚎叫
虎睛砸成一個裂口
洞好大
豁然流光照人
走出一條大漢
提著獵槍
哈哈大笑
“又是我的一條硬漢……”
我猛醒，窗外
月光如雪撩人
備註：
歐內斯特·米勒爾·海明威（1899年7月21日－1961年7月2日），出生於美國伊利諾伊州芝加哥市郊區奧克帕克，美國作家、記者，被認為是20世紀最著名的小說家之一。海明威的一生之中曾榮獲不少獎項。他在第一次世界大戰期間被授予銀製勇敢勳章；1953年，他以《老人與海》一書獲得普利策獎；1954年的《老人與海》又為海明威奪得諾貝爾文學獎。
畢加索美術作品
畢加索
卡帕說他的女友達娜
要死在坦克履帶下
他很悲傷
他很驚訝
他怎麼也知道了
卡帕說他當然知道
他說這句話的時候
一下子蒼老了十幾歲
我這次知道盡管達娜只有一個
而卡帕卻有二個
畢加索這人有點討厭
我跟卡帕交談
他跟他的小兒子羅渡游泳
老插言
老插言
我罵他們一路貨色
他們就從水池裡擊水向我示威
畢加索舉起小羅度
小羅度舉起雙手
一老一小大喊：老詞!
差點氣煞我
時光一下子倒退了四十歲
我才知道盡管卡帕有兩個
而畢加索卻會更多
我對卡帕低聲說
畢加索這人有點可怕
卡帕說比戰爭還可怕嗎
我說何以不見得
卡帕說他曾經給戰爭攝過影
也曾給畢加索攝過影
雖然戰爭和畢加索
都有可敬的一面
但戰爭比畢加索更無理
我這才知道盡管畢加索有點可怕‘
而更可怕的是畢加索戰爭
備註：
1、巴勃羅·畢加索（1881年10月25日～1973年4月8日），西班牙畫家、雕塑家，法國共產黨黨員。是現代藝術的創始人，西方現代派繪畫的主要代表。畢加索是當代西方最有創造性和影響最深遠的藝術家，是20世紀最偉大的藝術天才之一。畢加索的藝術生涯幾乎貫穿其一生，作品風格豐富多樣，後人用“畢加索永遠是年輕的”的說法形容畢加索多變的藝術形式。
2、羅伯特·卡帕（1913年10月22日－1954年5月25日）是匈牙利裔美籍攝影記者，二十世紀最著名的戰地攝影記者之一，曾為畢加索與他的小兒子拍過照。
馬爾克斯的小說名著
馬爾克斯
一天夜晚
我想父親訴說
所有的狐狸
都被獵人斬盡殺絕
我就被人綁架了
聊齋已經不再是
好玩的地方
所有發過牢騷的年輕人
都被非法關在這裡
像少年勞教所那樣
這裡是青春的監獄
氤氳的燈下
父親來看我
我不知道
他老人家怎麼知道
這種鬼地方
他說他也曾年輕
我讓他贖我出去
他說只能交出青春
我就向父親請教
如何折一隻紅狐狸
他說他給我講個鬼故事
我說我太愛聽了
故事講完我才知道上當
故事很短
裡面沒提到一隻狐狸
我抗議
時間到了
在監獄長門前受訓
新上任的馬爾克斯老爺
很溫和
是一位外國專家
也像父親那樣
給我們講故事
不過用的外國方式
我瞅準機會說
馬爾克斯老爺
能幫我折一隻紅狐狸嗎
他說不能
其實不會
於是，我更永遠思念
早已失去的蒲松齡老爺
備註：
1、加夫列爾·加西亞·馬爾克斯（1927年3月6日－2014年4月17日），哥倫比亞作家、記者和社會活動家，拉丁美洲魔幻現實主義文學的代表人物，20世紀最有影響力的作家之一，1982年諾貝爾文學獎得主。代表作有《百年孤獨》（1967年）《霍亂時期的愛情》（1985年）。
2、蒲松齡（1640年6月5日－1715年2月25日），字留仙，一字劍臣，別號柳泉居士，世稱聊齋先生，自稱異史氏。濟南府淄川（山東省淄博市淄川區洪山鎮蒲家莊）人。清代傑出文學家，優秀短篇小說家，著有《聊齋志異》。
3、詩人的父親曹福恩，在詩人小的時候經常給他講鬼故事，這首詩也預言了詩人後來的遭遇。
曹喜蛙資料
曹喜蛙，本名曹喜斌，1966年3月8日生，山西運城河津人，中國人民大學哲學系研究生。媒體人，互聯網哲學家，詩人，藝術評論家，策展人。1988年在《北京文學》發表詩歌處女作，1992年開始北漂，先後在《詩刊》《星星詩刊》《中國詩人》《詩選刊》《詩歌月刊》《紅豆》雜誌等發表詩歌，組詩《核武器與癌》獲得過全國哲理詩大賽一等獎，詩歌《愛因斯坦肖像》入選過北京大學出版社全國中學教輔書，有詩歌入選《北漂詩選》《中國網絡詩歌年鑑》《中國詩人生日大典》《中國大灣區詩匯年選》等選集。從1998年開始，到2008年完成互聯網哲學構建後，2010年開始側重藝術評論，2013年獲得雅昌藝術網年度最佳藝評人，2015年任中央數字電視國學頻道主編兼美術館館長。迄今，已在《文藝理論與批評》《傳記文學》《美術報》《中國美術報》《中國美術館》《中國文化報.美術週刊》《收藏與投資》《大河美術》等專業報刊發表文章。2016年5月開始為獨立學者，兼李可染畫院宣傳部副主任、人民大學休閒經濟研究中心研究員、優制諦酒文化沙龍名譽會長，被80後、90後的青年藝術家譽為中國第二代當代藝術教父。著有《贏在互聯網》《和明星去旅行》《中國吼獅》等。
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