明代書家和宋人比較，不但能寫行草，還精於楷法，且大小楷皆精。王寵亦然如此。他的《半巖潘君七採序並辭》是其楷書的代表作之一。清代高士奇在 《江村消夏錄》中評雲： “此楷書，字徑寸，筆法遒逸，為平生所見中第一。”作為清初著名書畫鑑賞家的高士奇，所見極多，評論也較精當，稱其為“所見中第一”,絕非妄言。和王寵同時代的著名書畫家王U登為此帖題跋雲：“王履吉先生書，如春雲出岫，夭矯變化，視世間肥筆在墨，真牧豬奴杖擅畫沙耳！此篇尤遒雅秀潤，與尋常率略之作，相去什九。”此可知其楷法之造詣。但在楷法中王寵更精於小楷，平時除行草書外，小楷創作很多，文徵明之後當推他的小楷最有成就。
王寵小楷
明代書家大都善小楷，而且如宋、祝、文等都對小楷有精湛的體悟，都具有一套特殊的寫小楷的筆墨技巧，能真正寫出小楷的意趣，而不是大楷的縮小。祝枝山曾總結過：“顏真卿《黃庭經》,楷而不小；褚遂良《西升經》,小而不楷。一君欲靜，二臣欲平，三佐四使，以次短小，此小法也。”(汪砢玉《珊瑚網》)在這方面，今人潘伯鷹也有過專門研究。他分析過大楷和小楷是有差別的。魏晉至唐，小楷的字形，別是一種結構，這種結構和大楷完全兩樣。試看《薦季直表》、《曹娥碑》、《十三行》、《黃庭經》、《樂毅論》甚至 《西升經》等等，便可一目瞭然。這種小字的結構，真是異常巧麗而廉峭，專是對於“小”才合宜。將這種小字用放大法將其放得很大，就不如小的美麗，並且也足以反證，大楷必須用大楷的結構才好。宋元以來，小楷並非特種方形，只是大字的縮小而已。其中只有極少數的書家，如明朝的文徵明、王寵，明末清初的黃道周、王鐸，寫小楷另有一套本領，不同於寫大字。王寵確實有一套寫小楷的特殊本領，而且以自己的審美情趣、自我的性靈滲透其間，足稱一位卓越的小楷書家。
王寵小楷
王寵的小楷取法眾長，由當時的文徵明、祝允明而至於趙孟頫，並追隨虞世南、智永，又上窺大令、鍾繇，以魏晉為依歸。《明史·文苑傳》就說他：“行楷得晉法。”王世貞說： “崇正書始摹虞永興、智永，行書法大令，晚節稍稍出己意，以拙取巧，合而成雅，婉麗遒逸，奕奕動人。”(《藝苑卮言》)在他的小楷書中往往有文的溫和、祝的遒勁、趙的清俊，唐人的法度、晉人的神韻，一併融匯成自己一家面目。
王書小楷用筆不激不厲，平穩如一，在緩緩的運筆中筆力貫注，從而點劃骨肉瑩潔。他泯去一切人工作巧的痕跡，線條質樸，結體古拙，字體大小錯落，行間顧盼自然。王寵最善於將筆畫的銜接處一一寫斷，讓筆畫間通過空白處的氣息遙相呼應；又善於將字的內部疏拓出空白，形成字的內部空白和外部空白、字的內部氣息與外部氣息的溝通融匯。他的小楷充滿了韻味，在質樸、古拙、疏散的筆畫結體中表現出遒媚、灑脫、高雅與大巧！因此王寵的小楷能在靜穆中蘊含氣息的流動，在拙樸之中富於雅逸的趣味，在平淡中顯現幽深的意境。
文徵明小楷
文徵明小楷
《臨東方朔畫贊冊》是王寵的一幅典型小楷作品，刊於臺灣《故宮歷代法書全集》。王寵用尖鋒運行，但入紙時不像文徵明那樣露出鋒尖，收筆也不似文氏那樣重頓，形成文氏那種類似楔形的橫畫。王寵用筆都很平穩，而且橫畫往往劃得很平，豎畫很直，偶爾也採用微曲折，如“朔”字中的左邊的豎畫挺直，和右邊的豎畫微曲形成一種對比。他筆法有時採用隸筆，如“道”、“也”字的捺筆以波浪出之。其結字十分有特色，將字中間疏拓開來，讓大量的空白浸入。如“平”字有意將上下二橫分得很開，而豎線的左右只是兩個小小的點。
王寵小楷
凡是“直”、“朔”、“倩”、“其”、“道”、“明”,他都將方框中的兩短橫、或三短橫靠近左邊框邊，從而讓右邊留出大量空白。為了讓字內的空白和字外的虛白呼應溝通，王寵還有意把筆劃斷開。比如 “口”字不封閉，寫 “明”字、“日”字左上、右下均不相接，“月”字左上角與底下都形成氣息的流通。在結體上，他也不像文徵明那樣極工整勻稱，而是很自然，或較大些，或緊縮些。他的布白也像這樣自然天真。從整體風貌來看，王寵此幅臨王羲之《東方朔畫贊》能得其筆意、精神，又能富有自我的情趣。如果和《唐人臨王羲之東方朔畫贊》 比較，可以看到唐人臨本是點畫鋒鎩，風神挺特，精采飛動；而王寵所臨則點畫閒雅，風神瀟灑，氣韻生動，洋溢著個人的審美情趣，傳達出一種靜穆、安祥、神遠的境界。頗似他面對著寥廓的天水相接處，洗去了胸中的塵俗，淘盡了姿媚，悟徹了某種天地間的奧秘！
王寵小楷
王寵的其餘的小楷書也能看到他的這種風貌。他的《辛巳書事詩冊》,刊於臺灣《故宮歷代法書全集》,也是在閒靜沉著的筆畫中，在疏鬆的結體中，在自然錯落的布白中抒發自己的性靈。王寵的小楷 《刺客列傳》為其三十三歲時所作，也大體是這種風格，但又有異趣。他將橫畫稍稍左抑右揚，將字的結構稍取傾仄，字間還有行書的連筆出現。因此在平和中稍具怒張之勢，或許王寵是考慮到 《刺客列傳》內容的氛圍而取用的變化手段。王寵的楷書有時是巧寓變化的，比如往往在楷書中出現行書。他的《琴操十首》嘉靖乙酉年(1525)三十一歲時所作，就是楷書而時帶行書，出以己意，婉嚴遒逸。
用小楷寫扇面是王寵極為精擅的藝術。他的《五言律詩扇面》,錄五言律詩五首，凡二十三行，共二百零六字，(臺北故宮博物院藏，刊於《故宮週刊》、《中國書法》1987年第1期)堪稱珍品。也是那種挺拔含蓄的筆畫、疏朗婉麗的結構，但是通過扇面特殊的布白方法，長行採用十字，短行採用八字，看上去茂密端莊，秀潤丰姿。當然，王寵的小楷有時顯得太散了些，精氣也略顯不足。
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