行草書章法除了遵循對立統一、和諧完整等書法章法基本原則外，還有自身的章法特徵。下面我們僅就行草書正文章法的大小、粗細、傾斜、濃淡、連斷、行列等幾個具體方面做出分析。
01/
大小
大小變化，是正文章法的第一要則。王羲之雲：“若平直相似，狀如算子，上下方整，前後平直，便不是書。”強調的就是要有大小變化，要追求錯落有致。
大小變化又可分為兩種：一是字與字之間有大有小，二是字的內部亦有大有小。字與字之間的大小比較好安排，一般說來，筆畫多的自然大，筆畫少的就應寫小。大小近似的字數絕對不能連續超過三個，否則，必成板滯，造成審美疲勞。
字與字之間的大小變化，只就大體而言，最精微的還是字內的變化。一字之內的變化，可上大下小，或上小下大；或左大右小，或左小右大。需經長期訓練，才可體會其妙處。
楊凝式《盧鴻草堂十志圖題跋》
02/
粗細
一幅作品，要求更精妙，則應從筆畫粗細上加以提高。一篇作品之中，要有粗細變化；一個字之內，也要粗細變化；再進一步，一個筆畫之間，也有粗有細。
粗細變化，應從單字開始。單字的粗細變化與大小變化類似，分上中下、左中右兩大類。粗細變化的關鍵在於提按，提則細，按則粗。
顏真卿《祭侄文稿》局部
03/
傾斜
如整篇作品僅有大小、粗細變化，仍毫無生氣可言，必須讓每個字都動起來。其秘訣，就是傾斜，亦即王羲之所言“偃仰”。
傾斜之訣竅在於掌握字的重心。傾斜方向兩種：一是縱向的左右傾斜，二是橫向的上下傾斜。縱向與橫向可以結合使用。如邱振中先生的“軸線說”所解剖的，就是單字的縱向重心。
除單字之傾斜外，連續幾字所形成的列的傾斜變化也非常重要。通過列軸線不同的傾斜走向留出空隙，造成大量空白空間，與有墨的地方形成強烈對比。如果再加之以大小變化，則空間對比效果愈明顯，形成“密處不容透風，疏處可容走馬”的效果。
王鐸《憶過中條語》
04/
濃淡
章法上的墨色變化，與書寫者的蘸墨的多少、風格傾向有關。雖然都是從濃到淡，從重到輕，從溼到幹，依次變化，形成韻律，但是傾向於濃飽者，則是濃重渾厚，墨氣奪人，如劉墉就是“濃墨宰相”；傾向於用墨淡寡者，則其字淡雅清逸秀潤，如董其昌善於用淡墨而形成不同風格的典範。
不論墨法濃還是淡，都要求一個“潤”字。此一點在行草書中尤為重要。所謂“潤”就是筆、墨與一定水分結合而產生的藝術效果；溼澤之筆，如潤春雨，而渴燥、枯澀之筆，亦能氣潤而質清，十燥中含溼潤，溼潤中含清爽，此為高級的行草書用墨之法。
董其昌《錄王維五言絕句詩軸》
自古以來，善溼筆者多，善渴墨者少，渴墨須更強的功力與修養。現代書法家林散之就是以渴筆而著稱。墨法的變化，是行草書章法的一大環節和特色，應力求自然，不可刻意做作。
05/
連斷
連斷之法，有字內連斷，有字外連斷。字內連斷，因漢字都有規範的寫法，不可隨意更改；而字與字間的連斷，則全存乎作者用心。連處一氣呵成，如音樂中的連續音符；斷處如音樂的休止符。
字與字之間的連筆，則如音樂的切音，流暢動聽。古人形容善用連筆者為滿紙菸雲，映帶風生。但連筆走向切不可重複過多，否則雷同，令人生厭。
懷素草書《自敘帖》局部
06/
行列
行草書行列布局常見有三種：
第一種是縱有行、橫有列的章法。這種佈局勻稱齊整，有人工攢剔之美，但未免呆板，行草書中不常用。第二種是縱有行、橫無列的章法。這種橫不求列的佈局，承上啟下，瀟灑流暢，生意無窮。第三種是縱橫皆無格的章法。這種佈局打破了縱橫界格的束縛，下筆前須胸有成竹，開合伸張、左右穿插、上下錯落，以整幅為一體。此法在行草書中使用最多。
張瑞圖《行書七言句》
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