與蘇東坡比肩的文化大家黃庭堅,顫筆技法出神入化

導語:黃庭堅,“宋四家”之一。擅長行書、草書,楷書也自成一家。書風極具個人特色,世人稱謂“長槍大戟,雄奇傲岸”。

與蘇東坡比肩的文化大家黃庭堅,顫筆技法出神入化

《致雲夫七弟書》

黃庭堅,字魯直,號山谷道人,北宋著名文學家、#書法家#,為盛極一時的江西詩派開山之祖。

與張耒、晁補之、秦觀都遊學於蘇軾門下,合稱為“蘇門四學士”。生前與蘇軾齊名,世稱"蘇黃"。黃庭堅書法亦能獨樹一格,為“宋四家”之一。

北宋中後期的先鋒藝術家,黃庭堅可能要算得上最好的一位。擺脫蘇軾的影響殊非易事。黃庭堅作為蘇門最年長的弟子,不但在詩文方面別開生面、開宗立派,書法也能不囿於師法,不但度越時輩,還可與古人爭勝。

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《寒山子龐居士詩帖》

天資聰穎卻仕途坎坷

天才的童年,大都十分相似,黃庭堅也是如此。5歲時,已把儒家五經背熟。7歲時,就能做出清麗絕俗的詩。15歲以後,黃庭堅追隨李常在淮南一帶遊學,由於才氣出眾,很快受到李常同學孫覺的賞識,並最終順利成為了孫覺的女婿。19歲和22歲時,黃庭堅2次以洪州第一名的成績通過鄉試,並於23歲時考中進士,擔任汝州葉縣尉,歷官國子監教授等。最終官至至宣州、鄂州、太平知州,歷任多地,主政一方。在書法、詩詞等領域也多有建樹。

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《糟姜銀杏帖》

與過人的天資、煊赫的成就形成鮮明反差,黃庭堅的個人生活,顯得極為坎坷。

14歲時,父親過世;25歲時,第一任妻子過世;26歲時,妹妹過世;26歲時,第二任妻子過世……黃庭堅的前半生,經歷了太多次親人離別。

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《苦筍賦》

黃庭堅從學於蘇東坡,也與蘇東坡持同樣的政見,因此,其仕途命運也與蘇東坡緊密相連。元豐二年二月,蘇軾因“烏臺詩案”而下臺,與蘇軾有密切關係的黃庭堅受到牽連,原本要升職的黃庭堅被外放吉州太和任知縣,直到41歲時才被調回京任校書郎。庭堅先後被任命為宣州知州,很快又改知鄂州。

50歲時,《神宗實錄》的禍端就發生了。本來,黃庭堅等人編寫的《神宗實錄》史料翔實,文采斐然,高於前代,被稱譽為“元祐史筆”。但這本史書是舊黨執政時修撰的,當然有批評新政的內容。於是, 黃庭堅再次外放。在西南、嶺南的深山裡,在奔赴貶所的顛沛中,度過了人生最後十年。

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《致立之承奉書》

石壓蛤蟆與死蛇掛樹

唐風宋意,黃庭堅就是“宋意”的代表,因為在顫筆法的運用上,黃庭堅是宋時最為成功的,他使用顫筆,不會給人一種刻意感。

蘇東坡和黃庭堅,既是北宋的書法大家,也是整個中國書法史上的重量級人物,毫無疑問,他們的書法都達到了開宗立派的高度。在民間故事中,經常會有生性詼諧豁達的蘇東坡與人玩笑的典故流傳,其中就有很多是有關黃庭堅的。給人留下印象最深的,應該是宋曾敏行《獨醒雜誌》卷三中記載的,北宋年間發生在蘇軾和黃庭堅之間的一則玩笑。

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《致天民知命大主簿書》

蘇軾對黃庭堅說:“庭堅啊,你近來寫的字雖然清勁,但有時寫得太瘦,簡直就像掛在樹梢上的蛇。”黃庭堅說:“老師的字我不敢妄加評說,但有時也覺得肥扁,很像是被壓在石頭底下的蛤蟆。”二人相對大笑,認為對方說中了自己的缺點。

“死蛇掛樹”與“石壓蛤蟆”同出自王羲之所作的《筆勢論十二章》“字之形勢……不宜傷長,長則似死蛇掛樹;不宜傷短,短則似踏死蛤蟆。”這正好反映了字之形勢的兩個極端,字型如死蛇掛樹多是顫筆惹的禍。

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《題蘇軾寒食帖跋》

顫筆亦稱為 “戰筆”、 “抖筆”, 是毛筆在運行過程中顫動前行, 使點畫呈現出一種澀勢, 以取得線條遒勁的效果。顫筆和提按一樣, 是筆法中不可或缺的十分重要的技法。

品味黃庭堅的草書,要看出他的使用顫筆技巧應該問題不大。黃庭堅在書法線條的處理上往往隨著筆勢而動,或隨著峰毫的使轉而動,不給人唐突感,最為精妙的處理是,把顫筆運用所造成的短處隱藏,凸現它的長處。當然,這點體會,要建立在,黃庭堅對後世的影響,比如王鐸、于右任等。

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《致景道十七使君書》

“樹梢掛蛇”的書法藝術

黃庭堅書寫時之特殊運筆動作,經常因為動作過大而造成橫畫線條中間的斷開。黃庭堅所使用之特意伸長筆畫,富有盪漾之姿,變化無端。除了使結字更有變化外,也打破行間的空白,使全作的神彩更加飛揚。彼此相異的三點水的寫法,巧妙的安排與變化,都顯示出黃庭堅結字的能力與巧思。


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《廉頗藺相如列傳》

此卷草書字形大小顛倒相向,結構詭譎,富於變化,通篇氣勢磅礴,撼人心魄,歷來為使人推崇。是宋代書畫家黃庭堅的草書長卷的代表作,有極高的藝術價值。



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《松風閣詩帖》

長波大撇,提頓起伏,一波三折,像是船伕搖槳用力的樣子。不論收筆、轉筆,都是楷書的筆法,下筆平和沉穩,變化非常含蓄,輕頓慢提。其結體從柳公權的楷書得到啟發,中宮收緊,由中心向外作輻射狀,縱伸橫逸如蕩槳。



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《寒山子龐居士詩帖》

行筆曲折頓挫,如同逆水撐舟,力能扛鼎。經常因為動作過大而造成橫畫線條中間的斷開。用筆凝練有力、遒勁鬱拔,而富有韻致,尤得秦篆中實、漢隸俊俏筆意。



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《李白憶舊遊.寄譙郡元參軍》草書卷

此詩書法,深得張旭,懷素草書飛動灑脫的神韻,而又具有自己的風格。用筆緊峭,瘦勁奇崛,氣勢雄健,結體變化多端,為黃庭堅晚年草書代表作。



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《書杜甫寄賀蘭詩》

筆法圓勁,筆勢連綿,如龍蛇飛舞,達到心手兩忘的境界。尾“寄賀蘭銛”四字寫作行楷書,矯拔精健,與前草書詩文的飛動氣勢相映生輝。



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《花氣薰人帖》

筆勢蒼勁,拙勝於巧,肥筆有骨,瘦筆有肉,“變態縱橫,勁若飛動”。其美韻不亞於行楷書。



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《送四十九姪詩》

該帖字大如拳,結體多取柳公權法,字大方可盡其筆勢。撇捺特長,筆畫多取橫勢,字勢舒展俊朗,跌宕起伏,變化出新,極具挺拔之態。



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《致明叔少府書》

結語:

縱觀黃庭堅的一生,享受過榮華富貴,也歷盡了坎坷和磨難。在幾十年的仕途中幾乎沒有做過積極的鬥爭,這種低調且耿直的性格,以及修禪的行為註定其政治上的平淡,而且,這種性格直接導致他的詩缺乏蘇軾作品中的戰鬥鋒芒,所以黃庭堅對後世影響最大的恐怕還是他的書法。

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