剛正不阿氣節盡顯,勁竹入畫,技法外還可賞其心境

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剛正不阿氣節盡顯,勁竹入畫,技法外還可賞其心境


文/華勇


關於竹,文學藝術作品中常常將其比作君子,鄭板橋一生更是如痴如醉,置身竹林,追尋君子之氣。他還作詩稱:“我自不開花,免撩蜂與蝶”,彰顯願與竹為伍,不沾染世俗的氣節。竹在畫中的氣韻,和蘭相當,王維、吳道子等人,皆喜歡將竹入畫。剛正不阿氣節盡顯,勁竹入畫,技法外還可賞其心境。


剛正不阿氣節盡顯,勁竹入畫,技法外還可賞其心境

▲元 柯九思 《橫杆晴翠圖》


一、元 高克恭《雨竹圖》


此圖佈局勁朗,竹子高聳有穿雲之勢,其根基立於石端,墨色變化明顯,前後兩竹的色彩形成鮮明對比。一黑一淺,墨色變化間生出不同情態,葉用捺法,筆力剛勁,葉態交織,錯落有致,墨色厚重,走勢豐腴。


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▲元 高克恭《雨竹圖》


在氣韻方面,該幅畫通過墨色的深淺將秋風疏雨後勁松獨立的清爽之感描繪得淋漓盡致,在細節處又刻畫得栩栩如生,筆墨姿態奇峻、老辣,石頭處皴擦之意明顯,勁竹的筆直枝葉又彰顯出畫家筆法的老練,很有功底。在透視關係的營造上也有突出水準,前後虛實交映,又有枝葉的掩蓋,呈現出更為真實的情態,讓人在感嘆竹身挺拔的同時,也能沉醉於畫家技法之精湛上,欣賞畫家營造出的靜謐、淡然之感。


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▲清 呂瑞俊 《竹雀圖》


二、明 陳芹《修篁文石圖》


該幅圖的竹身雖不如《畫竹圖》中那麼直立挺拔,但是也饒有情趣,專注於生氣進行描繪,竹身上的細小枝條,彷彿預示著新生之力。在畫中同樣以兩種墨色去描繪竹子,一竹墨黑,一竹淡雅。


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▲明 陳芹《修篁文石圖》


其墨色靈動,不僅在竹的描繪中彰顯筆墨姿態,另外在其他物象的點綴上,也不吝靈動之感,筆墨流暢不晦澀,讓周遭景緻的流動姿態展現出來,竹葉一改往常的低垂之態,反而各個向上,呈現出一種生機盎然之趣,觀之可得昂揚心態。


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▲元 柯九思 《清悶閣墨竹圖》


三、清 歸莊《竹石圖》


圖中以竹和石為主要描繪意象,使用的筆態同樣靈活,同時又多出了一種纖細之感,通過較為柔弱的筆態,卻將竹子的挺拔之姿描繪出來,相反石頭的線條反而更加硬朗,讓畫中景象形成鮮明的對比。


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▲清 歸莊《竹石圖》


在墨色當中也有很明顯的變化,竹葉姿態各異,墨色的過渡同樣明顯,在同一株竹子上飄揚著不同墨色的竹葉,代表的是不同成長階段的墨竹,隨風飄揚,富有生氣,望之可知輕快心境。


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