終於看完《八佰》了。
關於這個片子，相關的影評分析比比皆是，那麼我就不再湊熱鬧給大家分享我那通常來說不太主流的電影觀點了。
我給大家來點實在的吧——
既然《八佰》中有這麼多優質的演員貢獻了精彩的表演，那麼我就基於電影最終呈現版本，以我個人的表演審美和表演理解作為判斷依據，為大家列一個我心目中的《八佰》演員演技排行榜吧。
（注：本榜單會充分尊重演員的客觀表演，尊重專業表演知識，本人將給出判斷依據，但是任何判斷都不可避免帶有本人的主觀審美喜好，如有冒犯，先行道歉，如有不同意見，都是您對，謝謝。）
《八佰》，豆瓣7.8
因為參演演員眾多，所以我將按照區間進行排名分類，同一區間內排名無先後哈。
第一區間：（90分以上）
入選演員：王千源、辛柏青、張譯
評選理由：
王千源
我個人認為《八佰》這個作品中表演最能代表影片氣質的角色，就是王千源老師所飾演的羊拐。
原因如下：
1、羊拐的人設是「老兵油子」，也就是說這是一個在戰場上不斷地面對生、面對死的人，那麼眼前的這一次戰爭對他來說，其實並沒有普通人想象中那麼宏大。
對於當兵打仗的人來說，他們最清楚，每一場仗，都可能是最後一場，所以心理建設往往比較充分，換句話說，就是沒那麼想的。
王千源的表演也充分契合了這一心理特點。他在表演羊拐的時候，表情收斂冷靜，情緒感比較弱，帶有視死如歸的底色，能夠很好地折射出當時連年征戰以及接連敗戰的歷史背景。我們能夠從一個普通士兵的身上看到那種「沒有希望」的色彩，這其實很重要。這樣的演繹是能把故事背景抻開的。
另外，他的一舉一動力量感特別強，他的力量感跟俞灝明、魏晨甚至杜淳的力量感都不一樣，他的動作速度、整個肢體的協調性、打鬥中的反應能力、以及面部肌肉運動，都極為果斷流暢，這一點在羊拐用匕首割掉日本武士的喉嚨時的片段得到了集中體現。
這有力地說明了，羊拐的確有著豐富的實戰經驗——
只有死神能培養出他這樣的果斷流暢，也只有這樣的流暢果斷才能不斷地在死神面前活下來。所以從這個角度來說，我覺得他詮釋的軍人，是真的有戰鬥力，進而也讓影片很有說服力。
2、人物的性格很立體。
「老兵油子」其實並不是一個褒義詞，通常它是用來形容在長期的當兵過程中，行為舉止變得比較「油膩」的人。
這種油膩通常表現為抽菸、喝酒、賭博、爆粗等等。
其實從現實層面來說，這種油膩的演變，很多時候也是由於軍旅生活過於枯燥所導致的。羊拐那嫻熟的抽菸姿勢從側面刻畫了人物的這一點。
也是基於這種「老兵油子」的暴躁，王千源悄悄地就把人物性格做出彩來了。比如要求辛柏青飾演的記方興文給他照相，然後發現不能馬上看到照片那裡，他生氣發怒還踢了小石子到方興文身上。踢完還繼續問照片的事。像個小孩一樣。那一幕其實節奏是特別好的。
因為我們可以清晰地看到一個嘴硬的士兵，想要給他娘留下張照片，但是又由於不懂相機的原理，氣急敗壞的憨態。這樣處理，羊拐這個人物的鮮明度立刻就拉上去了。
因為他的柔軟是被包裹在他的堅硬之中的，而且這種柔軟和堅硬的心理根源是一致的——
他是一個軍人，也是一個母親的兒子，一個普通的男性，一個血肉之軀的平凡人。
包括後面他好奇摸女人是什麼滋味，都是一樣的根源，這些散筆再與戰鬥時他的硬朗樸實放在一起，我覺得非常完整乾脆，沒有一絲贅餘。
辛柏青
很多人可能不是特別熟悉辛柏青這個演員，但是一說到《妖貓傳》中的李白，很多人就明白他是誰了。
稍微多說一句，我個人認為辛柏青老師在《妖貓傳》裡表演的李白是非常經典的，真真正正地演出了余光中寫的「口一吐就半個盛唐」的詩仙氣象。
然後說回《八佰》。
《八佰》中辛柏青所飾演的方興文這個人，跟李白那個角色完全不一樣，他本質上根本談不上任何忠義仁信。
他是一個情感色彩比較淡，內心態度比較冷的一個攝影記者。
而且對於他來說，蘇州河對面的戰場的意義更多的是為他自己帶來財富、信息、利益的工具。
但是，也就是在他出於利益訴求，帶著相機走進那河對岸，親眼見到那「地域」中苦苦堅守、苦苦掙扎的士兵們的時候，他開始被逐漸地撼動。
而且這撼動也是非常清晰的，從目睹士兵以身護旗，再到跟他們一起拼死過橋，他的行為一直很中性的——
他從頭到尾只做了一件事，那就是拿著相機去拍下來正在發生的一切。
這就是我覺得辛柏青演得好的原因。
他不是通過哭喊去表達情感的，也不是通過外化的動作設計，而是很忠誠地做自己的本分，然後在幾次關鍵的戰鬥時刻，適時做了非常明顯的心理活動演繹：
一個是護旗的時候，作為一個長期在租界活動的人，他可能沒有跟「危險」和「正義」如此接近過。
那一刻，他倒在樓梯上，歐豪飾演的端午被槍打中倒在血泊中，李晨飾演的山東兵叫他來給端午拍照，他反應的那一下，是很準確的，那是他正在被眼前的一切衝擊然後消化的一個真實反應。
再到後面集體衝橋，方興文是蹲在人群中不敢衝的，這也很符合他的人物個性，然後在衝橋過程中，他猶豫了一下，還是冒死去撿起了戰士們的遺物，那一瞬間這個人物就飽滿了，大家瞬間就能感知到，他固然是一個更復雜更冰冷的人，但是熱血未涼。
所以，固然辛柏青在這個片子裡戲份不多，但是你能夠很確定地感知，這場戰役對他造成的撼動。
很剋制，很高級。
張譯
張譯老師的表演我一直很喜歡。
他的表演是比較有辨識度的，一方面有大量的生活積累，另一方面又有很多細緻而精確的呈現方法。真的是很難得的。
在《八佰》裡他飾演的是一個落跑的文職，叫老算盤。
很多人都在誇張譯跟歐豪求情逃離的那場戲，的確，那場戲是很好，但是對我個人來說，更讓我看到張譯功力的地方，是另外兩處：
一處是第一次他跟端午遊向租界，然後租界並不收留他們，而端午也毅然原路返回時他的表演。
因為我也暫時沒有辦法獲取片源給大家做截圖的呈現，但是你們之後可以倒回去看看那個地方，他那種馬上就要夠到「希望」卻又無奈被打壓了下去的無奈，特別地淳樸和寫實。他是一邊看著租界，一邊身子沒有辦法地朝著四行倉庫退回去的，他的那種不情願，並不是一個簡單的動作，而是一個非常連貫的心理活動，把人物前後的行動連接得非常好。
對於大演員來說，這種連接有時候反而比高潮戲要處理得更小心，因為大演員之間的比拼，其實難的就不是單場戲的表演了，而是人物的完成度。
一旦連接不妥帖，人物就會斷層，進而不成立。
另外他還有一個讓我印象深刻的地方，是在四行倉庫裡，見到姜武被子彈在地的時候，他的神態：
這個地方的處理，我覺得比較特別。
它有點像周迅在《畫皮》裡面的一個處理。
在那個處理中，周迅就是借鑑了自己家的小狗的神態，來表達她飾演的
小唯（妖）對於人間的「情感」的不解和探求。
張譯這個神態也是一樣，它是非常像小動物的，它帶有一種與現實世界脫軌的色彩。這種處理在我看來，一定程度上把戰爭對於人的異化給展示出來了。
很值得玩味。
因為是張譯的表演，所以我看得很仔細，上述細節他每一個都處理得非常精彩，但是吹毛求疵地說，也有一處地方，我認為可以處理得更好。
那就是結尾處，張譯走下電車，看見對面士兵正在以命衝橋，他呆呆地看著對面，鏡頭掃過去了。
我覺得這個結尾的處理對於老算盤這個角色的完成度，是有損害的。為什麼呢？
因為老算盤的人設從頭到尾，都是一個貪生怕死、有一點點像老鼠的這樣一個蜷縮的形象。
他不是一個惡人，也不是一個勇士，而只是一個在那戰火紛飛的時代被嚇破了膽兒的苟且偷生的人。
這樣的一個人，他本性就是懦弱的、逃避的、不願意面對戰爭與災難的。
所以我認為，他最後應該也是沒有勇氣去直面對面那些他交談過的、甚至拯救過他的、活生生的生命以被屠殺的方式，死在他眼前的。
即便是要看，他也不會是直愣愣地看，而是依然需要那種「懦弱」的色彩去包裹他。
因此，這是我認為張譯在這個人物的處理上的一個小缺憾吧。
如果他最後能夠在看見那一幕的時候，再多一些迴避和不忍，我覺得或許能更上一層樓。
第二區間：（85-90分）
入選演員：姜武、侯勇和梁靜、李九霄
評選理由：
姜武
姜武老師的表演就是一個字，穩。
而且某種意義上來說，他的表演有很強烈的話劇表演意味，舉手投足也好，一腔一調也好，人物的起承轉合也好，他的處理方法是很規整的，完全挑不出毛病來。
但是可能也是因為這樣，觀眾也很獲得新鮮感。
至少我並不覺得姜武所飾演的老鐵，跟他以往的角色有大的設計思路上的變化，而對於這種很成熟的演員來說，表演技巧已經純熟到了一定地步，他們需要的不僅是完成角色，而且還需要去拋一些新鮮的東西出來，滿足貪得無厭的觀眾。
出於這種考慮，我就把姜武老師歸置到了這一檔。
他的表演，有一點太安全了。
侯勇和梁靜
因為在片中侯勇和梁靜飾演的是一對夫妻，也沒有名字，就是交代了一個是教授，一個是教授夫人，所以我就放一起講了。
侯勇老師表演功底紮實，最後忍無可忍從家裡拿出槍射擊日軍的慌亂感，很到位。
觀眾能夠切實地感受到一隻兔子咬人的感覺。
如果說有那麼一點點遺憾的話，我覺得是因為戲份的原因，大學教授的這個身份做得不夠有說服力。如果只看表演的話，這個角色理解為中學老師、退休文職等等很多身份，似乎都是成立的，身份上略微有一點不清晰，但這也有很大一部分原因是時長所限，不能怪演員。
梁靜老師的表演我看得並不多，但是在有限的時長內，我認為她對於教授夫人這一身份做了儘可能詳細地描寫。
她的市井氣，以及當她面對一個醬油瓶子倒了都不扶的這樣一個丈夫的那種操心，還有對於金錢的態度、對於對面四行倉庫的同情，她一點點的，都做出來了，戲份雖少，但一點也不虛。
李九霄
其實我糾結了一下要不要把李九霄老師放到這一檔裡面。
他在《八佰》裡面飾演的角色叫刀子，是夜總會里一個小管事的。
平心而論，作為晚輩，他的表演技巧和表演成熟度都是不足以跟幾位老師放在同一檔的。
但是，我認為，他有一個非常大的亮點，那就是他的氣性。
這話什麼意思呢？
是這樣的，我知道很多人都聽過一句話，叫「表演，就是演人」，對吧。
這話沒有毛病。即便你是演阿凡達，演哥斯拉，演奧特曼，其實本質上都是擬人化的，其思維邏輯和角色個性，都是基於人類社會的變式。
但是人，怎麼演呢？
貓有貓道，狗有狗道，不同的演員，自然有不同的辦法。
其中有一種很好使的辦法，就是允許充分散發自己的天性。一如章子怡在《臥虎藏龍》中的狠倔，一如
湯唯在《色戒》中的忸怩，它們歸根結底，都是一種「氣」的不同形態被充分地呈現了出來。這種呈現，缺點是情感層次往往比較單一，但是優勢是，它非常強烈，它甚至可以強烈到讓人睜不開眼，讓你放棄動腦，選擇動心。
李九霄在《八佰》中的表演，其實就是充分符合這一規則的。（當然他自己可能不知道自己原來是因為這樣才這麼出彩）
他作為上海灘一個混混頭兒，他既有一些驕傲，又呈現出一些無知——對於死亡的恐懼的無知——這正是他挺身而出的原因。
他的這個人物思維其實是很單線條的，就是看見這麼個事兒了，感覺自己能行，別人不行，那就自己上。生死什麼的，他想的很少。說白了就是沒有那麼複雜，像一把剛磨好的刀，渴望出鞘。
不然你們看他，挺身而出也就罷了，還要甩個外套耍個酷，多麼青年（中二）的做法啊。
不管怎麼說，我覺得他是以自身的質地的純潔取勝的。有點高配賈宏聲的意思。
嗯，我喜歡他身上那股氣。
第三區間：（80-85分）
入選演員：李晨、歐豪、杜淳、鄭愷
評選理由：
李晨
李晨老師在《八佰》裡面飾演的是山東兵齊家銘。
實話實說，我覺得這一次李晨的表演遠超我的預期，他在很多細節上的處理都更中性更舒服了，不再有特別擰著的感覺。
有一個情節我印象很深，是所謂的「逃兵」們，站成一排，有一個人說「我還年輕，我想活著」，說完就往外走，走的時候，跟李晨對視了一眼。
那一眼，如果是過去的李晨，我覺得應該會更用力一點，但是這一次，他演得很鬆弛，那個士兵看著他，他也看著那個士兵，他當然知道那個士兵離開這裡就是一個死，但是他沒有去演悲憫和動容，他很平靜，但是又是很直接地看著一切在眼前發生。
還有兩場一個是拉著歐豪開槍的那一場，一個是在窗口炸死敵人的那一場，節奏都特別好。
這一點他跟王千源一樣，你能感受到他是打了很多仗、見了很多生死的，所以才會從容。
但是為什麼給他歸這一檔呢，不是覺得他戲不好，而是跟前兩檔比，確實他有一個一直以來的小問題，那就是太喜歡演好人。
真的，我就很難從李晨的角色身上看到陰暗面。
這對於一個正常人來說，很不科學。放到一個角色身上來說，就是更大的缺陷。
有些人可能會說，這是導演的問題、編劇的問題，但是我可以很明確地告訴你們，這就是演員的問題，因為演員在處理角色的時候，是有很多空間的，如果有空間而沒有去發展，那還是說明演員的處理能力或者處理意識還有進步的餘地。
歐豪
歐豪老師在《八佰》裡角色還挺重的，他演了一個叫端午的農民，想來上海看看，但是卻誤入四行倉庫，最後英勇犧牲。
這個角色其實並不好演。
不好演的原因是：
第一、它要求人物質地乾淨。
因為設定是一個年輕的農民，精神上汙染很少。
第二、它要求人物在四天四夜中有一個漸進的成長。
要如何在一個很短的時間內，讓這種心理成長合理，是一個不容易解決的問題。
講道理，人在巨大的危難面前，的確會產生很多很豐富的心理活動，影響人的行為舉止，但是從現實層面上來說，這種影響大多數情況下，還是比較緩慢和有限的，比如你們看老算盤，他也受到了影響，但那個影響對於他的行動的影響就不大。
但是也有一種情況例外，那就是對於特別年輕新鮮的生命來說，這種影響可以是迅速的，侵入式的，因為他們年輕，所以他們容易被感染。
我認為歐豪在以上兩個層面上，都做得很好。他本人的感覺並不複雜，是乾淨的，同時他又有很強的感受能力，所以他能夠很穩地去接住對手的戲。 雖然不是科班出身，但是並不跳戲。
話雖如此，歐豪現階段在表演上，還是稚嫩了一點兒，他能夠有現在的表現，一方面一定是自己很努力，又有一定的天賦，但另一方面，我覺得也是對手戲演員足夠優秀，幫他也把戲托起來了。
他自己單人的戲份，給我的感覺總是根扎得不深，人物是大差不差的，但是欠缺魅力，欠缺前史，欠缺靈魂光芒，以他的天賦，他完全可以更有質感。
鄭愷
《八佰》中鄭愷老師飾演的是陳樹生，是那個在三小時攻城戰中，身背炸藥包跳到敵營以身赴死的青年戰士。
在成片中他的戲份非常非常少，只有兩分鐘左右。
但是他確實是我全片最大的一個淚點。
我在導演的運鏡和他自身的表演中，很真實地感受到了那種「較勁」。用村上春樹的話說，這種較勁就是雞蛋跟石頭之間的，是不計力量懸殊、我以我血薦軒轅的。
它很動人，很珍貴。
我認為這種動人，也並不完全是依賴人設，而是有很大一部分來自於人物的意志力被鄭愷準確地傳遞給了觀眾。
在我心裡，鄭愷一直是一個天才型的演員，他有特別出眾的天賦，他跟李九霄一樣，他的那種自我，特別強烈。並且他還有比較成熟的表達能力和理解能力，不論從哪個角度來說，都應該是一個影帝備選選手。
在張藝謀的《影》裡面，他也是特別突出的。
但是我也不知道為啥，好像並沒有看到他在表演這件事上勇往直前，感覺後勁不太足。略微有點惋惜。
杜淳
杜淳老師飾演的領帥謝晉元。
怎麼說呢，杜淳的表演基本功是特別紮實的，演什麼基本上都沒問題。
但是他最大的問題就是沒問題，一個什麼都能演的人，他的個性實際上是比較模糊的，所以他能穿上很多角色的衣服，都像那麼回事兒，但是很難是最搶眼的那一個。
這個事兒是這樣的，演員是一個感性材料，導演在選擇這種材料的時候，實際上也是在決定自己的影像風格，所以從電影導演的角度來說，電影導演往往更願意選擇有一些缺點，但是又有著強烈的亮點的演員。
因為這樣做，作品更容易散發異彩。
杜淳就不太是這個路線。他是那種細水長流型的，這個也是個性決定的。
說到杜淳演的謝晉元呢，就是很有範兒，很有勁兒。
但是也有兩個小問題：
一個是在唐藝昕送來國旗之後，決定是升旗還是再堅守兩天的那個部分。那個部分我覺得作為手握四百多條人命的長官，他的心態應該是非常掙扎的，這種掙扎是他必須在內心中做出一個極為艱難的判斷，他需要去解決一系列問題，那就是——
到底活著為了什麼？到底這堅守有意義？到底什麼才是正義？…….
所以這個決定應該是要更糾結更煎熬的。不會說是魏晨喊兩句，他就決定了，有一點太輕鬆了。導致他這個長官最後出來的厚度不太夠。有點小遺憾。
另外一個就是他的塑料普通話說得有點太刻意了…… 正面效果實在有限……
第四區間：（75-80分）
入選演員：魏晨
評選理由：
魏晨
我就很奇怪，怎麼今天都在誇魏晨演技好呢。
他演的角色是班長朱勝忠。
這個角色從一出場，我就覺得有點用力過猛，後續要圓回來是很有難度的。
我很能理解魏晨希望這個角色身上能夠被賦予一些狂妄的、乖張的色彩，把人物個性做出來，這個出發點，是很好的，但是問題就是，作為班長這個身份來說，他習慣性地用吼叫、暴力的方式去處理問題、對待下屬，這樣是很難服眾的呀。
而且他還為了塑造角色去減肥，這個出發點也沒有問題，但是問題就在於你這個個性，加上這個減肥後消瘦的小身板，再加上人物性格層面，也沒有特別的閃光點，或者是特別的價值……
那這個班長，你當得不害怕被打死嗎。（劃掉）
在任何戲裡，演員呢其實都是在不斷地處理關係，這種關係既包括人物內在的各種關係，也包括人物外在的諸多社會關係。
而且另外一點是，在四行倉庫這種很危險的作戰情況下，其實人的精神壓力往往是很大的，作為班長，因為要對底下的人負責，所以其實壓力會更大，那麼在謝晉元決定升旗還是堅守兩天的時候，即便朱勝忠想要升旗，他的表達方式也應該去顧忌他的下屬們。
因為「升旗」這件事是很沉重的，背後是活生生的人命啊。他說得實在是太輕飄飄了。
我明白他是為了表現人物的率真，但是這就是把複雜問題簡單化了。
魏晨這個人物呢，在我看來就是比較單薄，很努力，但是力使得不太對勁兒，角色的可信度比較低。
第五區間：（70-75分）
入選演員：唐藝昕
評選理由：
唐藝昕
雖然我很喜歡小姐姐的笑容，但是恕我直言，真的演得不行。
作為《八佰》中戲份最重的一個女性角色，唐藝昕的表現基本上完全浮於表面，止於表情——
關鍵是還有很多特別不合理的表情。
基本上在我看來，唐藝昕在《八佰》裡只做了一件表演，那就是——
表演「我好像看到了什麼」。
就是她的表演是非常不確定的，你能明確地從她的眼神中看到「好像」二字，在瘋狂徘徊。
她舉著喇叭，你只能感受到她「好像」看到了什麼，但是她到底看到了什麼？你是無法從她的表演裡看出來的。
她所有的反應鏡頭都是如此。
你可以代入她看到了張若昀，可以代入她看到了白馬，可以代入她看到了123456，但是你就是很難代入她看到了戰爭。
因為她那輕輕一蹙的眉頭，還是有一些太幸福了。
真實的戰爭，是冰冷而殘酷的。但我不僅沒有從她的表演裡，感受到那種泯滅人性的冰冷和殘酷，反而不斷地感受到一種彷彿發自內心的……. 幸福？
這種幸福，在八百條逐漸被活活屠殺、灰飛煙滅的生命面前，還是顯得…… 太甜了。
甜得讓這片子都有一點無法負載。
因為不論我們如何去定義這一場戰爭、這一個電影，它的內核歸根結底是帶著低沉的哀嚎的。
或許那也不是哭聲，
只是吶喊，
但我怎麼聽，那吶喊都是舔著血的。
從個人情感出發，我很尊重唐藝昕在這個片子裡的演出，但是從專業角度出發，我必須說，這表演實在是太蒼白太孱弱了了。
總結
我始終覺得，現在觀眾的確也越來越需要看到關於「表演」更清晰的標準和更直接的表達，創作者跟觀眾之間也應該建立更加平等和友善的關係。
這樣，演員才真的有可能在藝術層面、在觀眾心中抵達某種經典與永恆。
沒錯，如我以上挑刺兒所示，演員的舞臺，或許是一個比四行倉庫更辛苦的戰場。
每一個好演員也都是四行倉庫中的戰士——在那廝殺中他們亦向看客表明了決心——
「待我成塵時，你將見到我的微笑。」
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