學排版!文字空間的視覺表現形式

文/呂麗麗 在版式設計中文字空間的視覺表現形式,主要從兩個方面進行:一是文字筆畫和字形組合的實體造型元素空間表現;二是實體造型元素以外其它空間的關係處理。對版式設計文字編排來說,只有文字特性統一和文字空間和諧才能形成恰當的視覺表現形式,產生良好的視覺效果。

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在版式設計中文字空間編排設計除了文字筆畫和字形組合實體造型,還包括虛空間關係處理,例如:包括字距、行距、文字大小安排、位置擺放、形狀變化及周圍空白空間組合而形成的整體空間關係處理。

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在版式設計中,將或簡短或冗長的文字從幾何元素角度運用點、線、面構成形式進行編排設計,不僅能夠使版式形成強烈的視覺形式美感,同時也是增強版式的趣味性和互動性的有效視覺表現形式。

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例如:將文字編排成長短不一的線,在版式中進行重構、疊合、散構、互動等編排形式,可以產生強烈的方向感、節奏感和律動感,使版式充滿現代感的氛圍,將密集的文字有意識的整體編排成面的塊狀字群,字群與空白構成黑、白、灰的空間層次,使版式層次豐富,傳達出良好的品質感。

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再如:將文字編排成一條線段,文字編排條理、清晰而富有秩序感,使版式主體更加突出,可以有效地進行信息訴求點的傳達。另外將文字視作與點、線、面等同的構成元素,通過具象的視覺形態進行編排,不僅能進一步拓寬文字編排設計的表現空間,而且還能使文字的字意、詞意更具豐富的內涵。

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運用點、線、面的抽象觀念進行文字空間設計,能在視覺上給人以清晰、流暢、平衡和整體感,使版式設計中的文字空間視覺表現形式更集聚形式感和時代特色。

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實非真實,實而不悶;虛非真虛,虛中有物。版式設計中文字編排的實空間設計,可以採用醒目的字體、吸引受眾的色塊來表現,起到畫龍點睛的作用。根據主題要求版式設計中文字的虛空間可為空白,也可為弱小的文字、輔助的圖形或單一的色彩。

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虛空間是為了襯托和強調主體的實,編排時為了強調層次感可將其它部分有意削弱為虛空間,例如:文字行距和段距的空白也是一種虛空間的表現形式,給受眾條理性、輕鬆感的同時使受眾避免視覺疲勞得到適當的休息。

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虛空間形成的實實在在形狀與實空間的實體交錯盤結在一起,形成相互依存、互為聯繫、不可分割的統一整體。打動人心的文字編排形式明確注目,吸引受眾的視線並引導視點的傳達,在有效地傳遞信息的同時給人留下深刻的印象,加深記憶。

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文字版式設計中的空白與實體空間比例運用是否得當,決定了受眾能否很容易地從文字編排中獲取準確信息。版式設計中文字的編排組合形式,充分考慮到文字本身的間架結構與比例關係,例如:方形字體較穩,比較適合橫向編排;長形字體狹長、俊秀適合做豎向的編排,還要考慮空白空間面積的多少和形狀的設計等因素。

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在文字編排設計中,如果文字編排面積過大,空白空間過小而被忽略,文字突出、醒目,占主導地位;如果文字編排面積過小,或者空白空間的形狀有趣吸引受眾,此時空白空間則處於視覺焦點。

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通常情況下,空白空間的總面積過大,版式會產生寧靜、高雅的感覺;如果文字實體面積大於空白處,則會產生熱鬧、緊湊、信息量大的感覺;但如果兩者在版式上的總面積相等,則給人呆板平庸之感。和諧的空白與實體空間比例關係不僅可以提高版式的審美,形成通透、疏朗、大氣的視覺效果。

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色彩作為視覺設計的構成元素,在版式設計中發揮著舉足輕重的作用,色彩的視覺優勢能更好的體現文字空間多視點的獨特性。在版式設計文字編排中,可以通過文字的造型與色彩的搭配,結合色相、明度和純度屬性,創造出強烈的視覺效果。

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很多優秀的版式設計,在強調文字設計元素的同時,也重視文字空間色彩設計的視覺表現。一方面在在視覺空間使用虛空間,恰當的留白可以給人帶來一種輕鬆、巧妙的感覺。除了基本屬性外,色彩還表現出冷與暖、輕與重、寧靜與興奮、前進與後退等不同的感知。

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例如:冷色有遠離感,暖色有近在感;高明度的色向前推進,低明度的色向後退隱等。在版式設計中,在對文字進行編排設計時,可以通過色彩的漸變、重疊、透疊、冷暖或面積等元素對比的方法來表現層次關係和空間深度,還可以通過文字編排組合產生明度變化的黑白灰版式視覺空間。

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文字空間多維度的相互轉換可以藉助多方面的空間關係來表現,例如:文字大小的變化,可生成疏密、強弱的空間對比;對文字進行前後錯位重疊處理,可生成矛盾空間的錯視;文字字體不同會形成不同的心理感知。在版式中形成主與次、強與弱和虛與實關係,使版式由二維空間向多維空間延伸。

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版式設計的文字編排不但要具備傳播信息的基本功能,還要考慮到受眾的感受,走向傳情達意、傳播文化的感性迴歸,要充分發揮文字空間的作用進行多維空間的信息傳達,多維度、多視點營造版式設計的時效性和空間性,追求悅目動人、情感表現力強的文字編排效果。

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