從孩提時代識字開始，就逐步認識漢字的一筆一畫到偏旁部首，才是整個一個字。漢字是有結構的，不同漢字的結構就是其基本框架。
從書法的層面講，漢字也有不同的書體，有篆書、隸書、草書、行書、楷書等五種基本字體。書法的創作，無論是寫哪一種書體，都是按照基本結構一個一個漢字書寫，由無形到有形，落到紙面上形成一件完整的有形的書法作品。
漢字的組合結體過程就是造型，這個過程又有客觀和主觀性。由於字體結構的不同，如上下結構、左右結構等，結構是固定的，是客觀的。結字方法則是主觀的，受書寫主體的主觀意識支配，寫出來書法就有了不同的造型，這就有了不同風格問題。
寫書法就是一個藝術創作過程。結體造型是章法佈局的最基本元素，從結體到造型有個時間和空間的遞進，從客觀到主觀，注入了書寫者（作者、書法家）的主觀意識，是作者思想情感個審美意識的表達，從漢字的固有形式向藝術昇華。
我們把一張創作的宣紙規定成為一個平面空間，一件完整有形的書法作品就是把這個空間進行了眾多的空間分割。首先是每一個漢字的結構分割空間，再就是字結構的形體之外的空間，如果對結構的空間特徵進行觀察，這些空間(二維空間)形狀各異，大小不同，有的是完全孤立的，有的與其他空間還保持著一些聯繫。
不同的字體會產生不同的空間，每一種字體、每一種風格、每一件作品就有了具體特徵。不同的空間形狀給予我們不同的感覺，空間與感受之間有的是簡單、樸素的關係，如楷書、篆書。空間的複雜組合所帶來的感受也更復雜，但不同作品的字結構所帶來的不同感覺清晰可辨。
字結構內部的單元空間面積大小不一，它們的分佈大致可以分為兩類：均勻排布和非均勻排布，均勻排布指的是單字內部各單元空間面積相近。
非均勻排布指的是單字內部各單元空間的面積不等。單字內部有些空間比較大，有些空間比較小，但仔細觀察，可以發現較大的空間面積大小相近，較小的空間面積也相近。如果單元空間面積儘可能接近，這些字結構就勻稱、穩定。
通過單字內部單元空間的形狀、面積來觀察字結構，就會發現某些書法家在字結構上進行創造的方法。八大山人的結字非常有個性，八大山人在字體某個部位空間進行了誇張，單字內部某一空間誇張，就造成與其他空間的強烈對比，就形成了八大山人書法風格的重要標準。
如果把字結構外沿的端點連起來，觀察字結構的外接多邊形，這個多邊形的形狀對字結構有重要影響，就得出一個結論，不同書家的作品會有一個完全不同的代表性，這便是完全不同的風格。如王羲之、黃庭堅與米芾字結構的外接多邊形。
由於每個人書寫時都有自己動作的習慣，使用力量的習慣，如寫撇畫。左下方撇出的筆畫有一個習慣的方向和節奏，書寫成熟後，這種習慣便成為一個人書寫的動作模式。它是在長期的書寫中，在潛意識中形成的，不自覺，但十分穩定。這種書寫模式反映在每一個字結構中。
一位鑑賞家對書法史上每一位書法家的作品形成一種定式，就掌握了書家的風格特徵，為鑑定書家的作品真偽提供了一個標杆。人並不是印刷機，臨寫的再像也會有自己的潛意識注入。
