來源：蓮竹書社
書房是一個美妙的地方，它可以短暫的逃遁熙熙攘攘的塵世，讓心靈得以休養生息。稍稍開一點窗縫，清爽溼潤的微風便在整個書房巡行，潤澤胸腔中的每一個器官。博爾赫斯曾說：“如果有天堂，那應該是圖書館的模樣。圖書館太大，書房足以撫慰我們疲憊的心。”
林語堂的書房
現代著名作家林語堂，相信大家一定不會陌生了，即使沒有看過他的小說，但電視劇《京華煙雲》總是知道的。林語堂的書房真夠簡潔的，在明窗前，除了一盞檯燈、一臺打字機外，並沒有太多的飾物。他的不少作品都是在這間書房裡創作完成的。林語堂在其《我的願望》中說：“我要一間自己的書房，可以安心工作。並不要怎樣清潔齊整，應有幾分凌亂，七分莊嚴中帶三分隨便，住起來才舒服。天花板下，最好掛一盞佛廟的長明燈，入其室，稍有油煙氣味。此外又有煙味、書味，及各種不甚了了的房味。最好是沙發上置一小書架，橫陳各種書籍，可以隨意翻讀。”
季羨林的書房
國學大師季羨林的學問，即使是同時代的大牌學者，也是很難望其項背的。我們看到他的書房裡，幾乎清一色都是古籍，簡直就是一間中華古籍善本圖書館。季羨林在《我的書齋》中說：“我確實有個書齋，我十分喜愛我的書齋。這個書齋是相當大的，大小房間，加上過廳、廚房，還有封了頂的陽臺，大大小小，共有八個單元。藏書冊數從來沒有統計過，總有幾萬冊吧。在北大教授中，藏書狀元我恐怕是當之無愧的。”
村上春樹的書房
不得不承認，終日繁忙的現代都市中人，很少有時間去讀文學著作了。很多名著我們都是知道它的大名，但真的沒有去讀啊，但有一本書是例外，那就是村上春樹的《挪威的森林》，80後、90後很少有沒讀過它的。而且很多次，村上春樹都差點獲得諾貝爾文學獎。如果你看到村上春樹的書房，你會被這個摩羯座驚豔到，因為他的書房實在太整潔，完全不像是作家的樣子。他的書桌是個長條桌，有點類似酒吧吧檯的長條桌。不過，村上大叔其實是來炫耀他書房的黑膠唱片牆的。
李敖的書房
李敖大師的書房裡充滿了他在臺灣60年的積累與記憶。這裡有他的滿腹經綸，有他的滿心童趣，而這些呈現在客人面前時井井有序的一切，都歸功於他的親手歸納和整理。望著書房90多平米的一塵不染，很難想像這是八十多歲的大師一手包辦的成績，而一向率性的李敖也從不掩飾自己的得意。陪伴他的，除了滿客的書香，還有很多多年收集的小物件。為了防止地震損壞，很多物件被李敖用膠粘住，一同粘住的，還有物件背後的回憶。
葛劍雄的書房
葛劍雄有兩個角色，一是著名的歷史地理學家，二是復旦大學館館長。所以他的書房規格、檔次之高，自不必說了。葛劍雄說書房是他的資產階級幻想。大概以前買書很心疼，現在就拼命買買買，跟上淘寶的報復性消費差不多……開篇當然要曬恩師譚其驤的《中國移民史要》，這是譚其驤先生自己當年大學畢業論文的手稿，後相贈葛劍雄。
賈平凹的書房
賈平凹的書房分為兩屋，一層收藏並會客，二層創作。書房內供養最多的是佛像，最大的一尊菩薩立在進門處，面如朗月。看了書房，才能真切感知到他的文章中描述和流露出來對神佛的敬畏和愛護。其實賈平凹並不太在意這些古物的價值高低，而是喜歡它們的自在氣息。這種老東西的樸素和自然氣息充盈上書房，自然也化在了他的書畫創作甚至文學創作中。
馮唐的書房
馮唐有兩個身份，一是華潤醫療CEO，二是寫寫色情小說，比如《北京，北京》《18歲給我一個姑娘》。他的書房在北京後海的一座老宅子裡，十分沉靜，不可缺的是茶和香，進書房就點支香，來客人就泡杯茶，跟進門換鞋的儀式感一樣能轉換心情。書房如其人，有好者只見風雅，不好者覺得矯情。
王國維的書房
作為中國近代學術史上傑出學者和國際著名學者，王國維從事文史哲學數十載，是近代中國最早運用西方哲學、美學、文學觀點和方法剖析評論中國古典文學的開風氣者，又是中國史學史上將歷史學與考古學相結合的開創者，確立了較系統的近代標準和方法。
巴金的書房
巴金的長篇小說以描寫家庭生活為主，並且帶有強烈的自傳性。他的短篇小說則題材多樣，涉及範圍相當之廣。在巴金的作品中，家即社會，家庭是構成社會機體的細胞，家庭生活是社會生活的縮影。
蒲松齡書房“聊齋”
魯迅先生在《中國小說史略》中說《聊齋志異》是“專集之最有名者”。郭沫若先生為蒲氏故居題聯，贊蒲氏著作“寫鬼寫妖高人一等，刺貪刺虐入木三分”。老舍也曾評價過蒲氏“鬼狐有性格，笑罵成文章”。
毛澤東的書房
毛澤東愛書，愛讀書，幾乎達到手不釋卷、飯茶不思的境界。他的辦公室、寢室、飯桌、睡床甚至衛生間，信手拈來都是書。處處顯示著書的世界、書的天地和書的魅力。
魯迅的書房
魯迅堪稱現代中國的民族魂，他的精神深刻影響著他的讀者、研究者，以至一代又一代的中國現代作家、現代知識分子。魯迅同時又是20世紀世界文化巨人之一。
李白書房“青蓮故居”
余光中曾這樣評價李白：“酒入豪腸，七分釀成了月光，餘下的三分嘯成劍氣，繡口一吐就半個盛唐。”
劉禹錫書房“陋室”
“彭城劉夢得，詩豪者也，其鋒森然，少敢當者。予不量力，往往犯之。夫合應者聲同，交爭者力敵，一往一復，欲罷不能。繇是每制一篇，先相視草，視竟則興作，興作則文成。一二年來，日尋筆硯，同和贈答，不覺滋多。”——白居易
梁啟超書房“飲冰室”
梁啟超被公認為是清末優秀的學者，中國歷史上一位百科全書式人物，而且是一位能在退出政治舞臺後仍在學術研究上取得巨大成就的少有人物。
周汝昌的書房
中國紅學家、古典文學研究家、詩人、書法家，是繼胡適等諸先生之後新中國紅學研究第一人，考證派主力和集大成者，被譽為當代“紅學泰斗”。
啟功的書房
啟功先生是當代著名學者、畫家和書法家。他著作豐富，通曉語言文字學，甚至對已成為歷史陳跡的八股文也很有研究；他做得一手好詩詞，同時又是古書畫鑑定家，尤精碑帖之學。
齊白石的書房兼畫室
是近現代中國繪畫大師，世界文化名人。早年曾為木工，後以賣畫為生，五十七歲後定居北京。擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃豔明快，造型簡練生動，意境淳厚朴實。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。
金庸的書房
金庸的武俠小說之所以能稱得上中國現代新武俠小說的代表，就在於它們表現出鮮明的個性。簡而言之，金庸的武俠小說在題材的選擇、人物的塑造和展現社會時代風貌方面有鮮明特色，它們在創作技法上獨樹一幟，具有範式意義。他繼承古典武俠小說之精華，開創了形式獨特、情節曲折、描寫細膩且深具人性和豪情俠義的新派武俠小說先河。
書房中的錢鍾書和楊絳
錢鍾書以一種文化批判精神觀照中國與世界。在精熟中國文化和通覽世界文化的基礎上，錢先生在觀察中西文化事物時，總是表現出一種清醒的頭腦和一種深刻的洞察力。
