——一件春秋浮雕雲谷紋玉瑗的仿點舉例
一件拍賣展品的春秋浮雕雲谷相雜紋玉瑗（圖1）：
圖1-1
圖1-2
拍品推介為——
春秋、戰國玉瑗目前存世數量較少，形體較小，一般直徑在5至8釐米。
此件藏品為春秋蝌蚪紋玉瑗，白玉質，表面受沁，色米黃，部分有硃紅沁斑。通體圓環形，以陰線勾圈後，以蝌蚪紋作為紋飾，排列緊密規整，雕工細膩，在工具並不發達的當時，雕琢實為不易，此件藏品經過幾千年的戰亂能夠完整的保存下來，著實不易，值得廣大藏家收藏！
看上去非常漂亮，雖不能達到人見人愛估計也會俘獲讚許一片。但稍細品味端倪即現：逼真而已、玉非真古。
（1）浮色非沁。
沁色的概念比較“形而上”，會因觀察者的見識差別所侷限和波動，往往一言難盡。這裡的“沁”是一種顯而易見的的色澤漂浮（圖2），未入肌理。
圖2
（2）出土附著不真。
出土附著是鑑別今、古的一個難得的參照因素（參見《古玉學步（104）：出土附著有特徵泥巴不盡為生坑》），這件“附著”非自然態：
①“附著”的泥土缺乏二千多年自然附著土壤的結構緊密性、堅結性結構狀態，非必須（圖3-1）；
圖3-1
②“附著”的部分無厘頭——非沁入、非泥土，狀態突兀（圖3-2）；
圖3-2
③“附著”的鐵質（類鐵質）非鐵質自然附著的堅密、不可分隔態（強行分隔會破壞玉件的可能），類似鬆散鐵屑的叩鏽殘留（圖3-3）。
圖3-3
所有“附著”均為人為添加因素，此地無銀弄巧成拙。
（3）“沁”無伴生、不見門徑。
自然沁入皆非獨立現象，特別是二千年及以上的沁入往往皆會伴生“土蝕”，僅僅蝕之輕重差別而已。此件“沁”處無蝕，沁入無“門”，浮色非沁（圖4）。
圖4
（4）紋飾無章法。
玉瑗浮雕雲谷相雜紋。此類紋飾由浮雕虺龍紋解體演化而來，盛行於春秋晚期到戰國早期。雖然紋飾繁雜，但必須有一定嚴格的規制可尋（參見《古玉識趣（58）：王玉製作循規式紋飾不敢亂出格》）。此件紋飾雜亂無章，不合時代規制（圖5）。
圖5
（5）新料之嫩，非千年埋土之透。
此件為嫩透的新料雕琢而成，同樣見“透”，但是新料之嫩非經千年埋土的熟透。生透、熟透之差別，經豐富的閱歷可以產生感悟。
（6）封蠟非包漿、玉新無滄桑。
油光太過，非真古玉自然態可比。雖油潤欲滴，但蠟封畢竟非古玉之包漿，新嫩玉質難呈歷經歲月的古玉滄桑。
不得不說，此玉瑗的型制中規中矩、制工已經非常了得，然逼真畢竟不為真。雖然如此，已進高仿一類，不過若再經一番功夫和幾年磨合後，擠身“古董”行列就更加不易識別了。
