——一件春秋浮雕云谷纹玉瑗的仿点举例
一件拍卖展品的春秋浮雕云谷相杂纹玉瑗（图1）：
图1-1
图1-2
拍品推介为——
春秋、战国玉瑗目前存世数量较少，形体较小，一般直径在5至8厘米。
此件藏品为春秋蝌蚪纹玉瑗，白玉质，表面受沁，色米黄，部分有朱红沁斑。通体圆环形，以阴线勾圈后，以蝌蚪纹作为纹饰，排列紧密规整，雕工细腻，在工具并不发达的当时，雕琢实为不易，此件藏品经过几千年的战乱能够完整的保存下来，着实不易，值得广大藏家收藏！
看上去非常漂亮，虽不能达到人见人爱估计也会俘获赞许一片。但稍细品味端倪即现：逼真而已、玉非真古。
（1）浮色非沁。
沁色的概念比较“形而上”，会因观察者的见识差别所局限和波动，往往一言难尽。这里的“沁”是一种显而易见的的色泽漂浮（图2），未入肌理。
图2
（2）出土附着不真。
出土附着是鉴别今、古的一个难得的参照因素（参见《古玉学步（104）：出土附着有特征泥巴不尽为生坑》），这件“附着”非自然态：
①“附着”的泥土缺乏二千多年自然附着土壤的结构紧密性、坚结性结构状态，非必须（图3-1）；
图3-1
②“附着”的部分无厘头——非沁入、非泥土，状态突兀（图3-2）；
图3-2
③“附着”的铁质（类铁质）非铁质自然附着的坚密、不可分隔态（强行分隔会破坏玉件的可能），类似松散铁屑的叩锈残留（图3-3）。
图3-3
所有“附着”均为人为添加因素，此地无银弄巧成拙。
（3）“沁”无伴生、不见门径。
自然沁入皆非独立现象，特别是二千年及以上的沁入往往皆会伴生“土蚀”，仅仅蚀之轻重差别而已。此件“沁”处无蚀，沁入无“门”，浮色非沁（图4）。
图4
（4）纹饰无章法。
玉瑗浮雕云谷相杂纹。此类纹饰由浮雕虺龙纹解体演化而来，盛行于春秋晚期到战国早期。虽然纹饰繁杂，但必须有一定严格的规制可寻（参见《古玉识趣（58）：王玉制作循规式纹饰不敢乱出格》）。此件纹饰杂乱无章，不合时代规制（图5）。
图5
（5）新料之嫩，非千年埋土之透。
此件为嫩透的新料雕琢而成，同样见“透”，但是新料之嫩非经千年埋土的熟透。生透、熟透之差别，经丰富的阅历可以产生感悟。
（6）封蜡非包浆、玉新无沧桑。
油光太过，非真古玉自然态可比。虽油润欲滴，但蜡封毕竟非古玉之包浆，新嫩玉质难呈历经岁月的古玉沧桑。
不得不说，此玉瑗的型制中规中矩、制工已经非常了得，然逼真毕竟不为真。虽然如此，已进高仿一类，不过若再经一番功夫和几年磨合后，挤身“古董”行列就更加不易识别了。
