作者 | 許瀟天 夏冰岩
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微紀錄片是時下新興的媒介傳播形式，更適應於電視、網絡、手機和流媒體的傳播。也正因為其傳播平臺廣泛，更容易被大眾所觀看，因此在製作中更需要注意生產質量。
由江蘇省廣播電視總檯出品的系列微紀錄片《我們正年輕》以各行各業普通人追尋夢想的奮鬥故 事為主題，以此致敬改革開放40年來的歷史性變革。
該片榮獲了2019年中國電影電視技術學會電視節目技術質量獎（金帆獎）高清音頻製作技術質量獎（專題類）二等獎。
這次三維聲後期製作在江蘇廣播電視總檯80平方米全景聲混錄棚進行。在工作站方面，使用Pro Tools HD12.8的音頻工作站系統，混錄棚採用了Pro Tools MTRX音頻矩陣，能夠完全滿足全景聲音頻製作的通道需求。
在三維聲製作中，我們還使用Dolby Atmos Render軟件版渲染器 ，對音床和對象信息進行實時渲染並映射到監聽音箱。
在監聽音箱方面，江蘇電視臺80平米三維聲混錄棚採用了七隻Genelec 8040音箱和四隻 Genelec 8030音箱，並使用了兩隻Genelec 7070低音音箱，組成了7.1.4的三維聲製作系統。
在同步時鐘方面，採用了Pro Tools Sync HD作為系統主同步信號發生器。
在插件方面，採用了Waves全套插件和Nugen Halo Upmix、IZOTOPE RX等主流後期製作插件。
後期製作系統圖
在對這部專題片進行聲音製作時，我們在Pro Tools軟件中首先對分軌音頻素材進行分類，整理出了語言、環境聲、音效、畫外音、音樂五個類別的音頻素材，分別對這些音頻素材整理編輯之後，對每組音頻素材進行多次混音，其中主要包括對於聲床（bed）的構建、頻率均衡調整、環繞聲像、動態修整以及對象（object）的構建等。
在保證語言音色清晰厚實、聲場合理，音樂情緒飽滿動人、環境真實富有代入感、音效豐富震撼之後，再進行三維聲整體終混，最終獲得精細完整的聲音製作作品。
語
言
片中的語言主要包括同期採訪對白以及解說員的 解說語言。根據分軌素材裡當時拍攝時各種環境的不同收錄情況，我們對語言素材進行分類編輯，並進行了不同的環境降噪以及均衡處理。
在細節表現上，也根據畫面景別切換的情況做了細緻的電平微調。在整體的動態控制上，金帆獎的評比中對於語言的動態也有著嚴格的標準，我們在製作上也根據語言動態的平均電平控制標準進行了語言預混，並在終混時把控整部專題片的響度一致性。
語言動態控制標準
環
境
聲
這部專題片的環境聲相對複雜，環境多種多樣，製作時有不小的難度。我們在製作時首先將環境音頻素材分類編輯，主要是將鋪底式大環境素材、點狀即時性小環境音效根據環境景別分類整理。這裡整理的意義主要是在之後的三維聲製作中，可以將其分開做不同的精細效果處理。
在初期編輯整理結束後，我們就開始對環境聲進行創作設計混音。例如在片中講述默默奉獻的海洋生態保護員的段落，有著大量的海底拍攝，此時大量的海底環境聲音效果、海洋生物的聲音都給三維聲的創作帶來了極大的可塑性。
在這一部分，我們大膽地嘗試將海底環境聲場做滿三維聲整體聲場，試圖讓觀者的耳朵一下被海底聲場包圍，立刻有身臨其境、置身海底的感 覺。
在具體制作上，首先選取了幾段同期收錄的海底環境聲作為鋪底，通過立體聲上變換以及聲床bed發送到頂部音箱的方式進行處理，再將點狀即時性小環境素材，例如海洋生物的叫聲放置到音效軌，並在後期進行object單點聲像定位處理，如下圖。
Dolby渲染器
通過混音最終達到了一個極佳的聲場聽感，給觀者帶來瞬間沉浸式體驗感。這種海底的沉浸式體驗通過三維聲這一技術手段的呈現，給觀者極大的真實感和震撼。
音
效
《我們正年輕》的製作中，
用到了許多動作音效和環境音效。我們將重點放在音效聲場的塑造上，注重其藝術效果表現。
工程文件概覽
例如在講述“桃花源”守護者段落時，略微誇張地加大了翻書和敲擊鍵盤的聲音等音效，同時對於均衡進行處理，讓這些聲音更加清晰可辨認，反襯出場景的“安靜”。
在環境音效上，我們將之前整理出的點狀即時性小環境素材 例如海洋生物的叫聲、潛水員跳水時的撲通聲亦或是無人機飛行的轟鳴聲等，全部單個進行精細化製作處理，在降噪和均衡等基本處理完成後再對每個音效軌道進行object單點聲 像定位處理，根據影片畫面對位情況，對聲場做了不同的動態處理，比如將海豚的叫聲充滿海底整個聲場，將潛水員跳水的聲音由上往下做出動態的聲場感，將無人機的轟鳴聲聲場做在頂部環繞等等。
通過三維聲對這些精細的點狀音效處理，讓觀者不知不覺進入影片當中，聲臨其境，感受影片中的每一位主人公的故事。
Tips：但在此提醒一點，沉浸式感受需要控制好包圍的程度，畢竟題材為專題片，不能把環境效果做大到電影的感受，會讓人有怪異感，並且在後面場景變換到採訪時，會出現聲場銜接問題。
畫
外
音
“畫外音”在本片的運用主要體現在畫外對白解說以及畫外音響。在畫外解說的處理上我們儘量讓聽感靠前，內容清晰，由於畫外解說持續較長，製作上儘量控制聲音不要過硬，溫暖而又飽滿。
而畫外音效則是相對主觀的處理，比如片中在兩個場景的切換時，由畫外時鐘滴答滴答的聲音進行串聯，起到了很好的敘事推動劇情發展的作用。
音
樂
本片在音樂部分也十分注意和片中內容畫面的結 合，片頭片尾選用同一首音樂的不同編配，相互呼應。製作中音樂主要採用立體聲上變換的方式，將音樂利用UM226插件進行環繞聲上混。
上混插件
在片中的墊樂部分，也尤其注重音樂出入點的選擇，通過對於音樂類型的選擇、旋律走向以及音量的控制，以傳達情感的方式來表現主題，渲染氣氛，加強影片的藝術表現力。
最終讓觀者聲臨其境地感受到每一位主人公不同的生活故事，以微見大。
END
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