近期风靡大众的电视剧《安家》刷爆荧屏，我特意搜索了它的资料，又在意料之中的发现这部编剧依然是作家六六，六六出品都成为了爆品，甚至成为了一部现象级的作品，让大众的眼神都聚在作品上，并且在网上的讨论也是甚嚣尘上。
而作家六六的作品往往聚焦社会底层社会，特别是在家庭伦理矛盾，以及底层都市生活中苟且和不堪，而70后的演员海清似乎成为了编剧六六都市中年女性的代言人。
第一、海清成为了编剧六六的“御用演员”。
在电影行业往往有着“龙女郎”、“星女郎”、“谋女郎”的称呼，代表某个知名导演或巨星扶持自己的新人，用某女郎来称呼这一类人，最知名或许是巩俐之于张艺谋，巩俐应该是最成功的“谋女郎”。
而电视剧行业似乎也有这类特性，作家六六著作了诸多优秀的作品，比如《蜗居》、《王贵与安娜》、《双面胶》、《女不强大天不容》等优秀作品，基本上每一部是海清作为主演，而且每一部都是聚焦于都市家庭伦理，女主的形象都是底层中年女性青年，她在都市社会总是表现出一副中年女性慵懒、疲惫、压抑的特性。
作为观众观众的我们，总是会在海清的身上看到中年女性的喋喋不休、以及骨子里透出的市侩小民的模样，在一举一动中海清都让人看到底层女性的委屈与心酸。
第二、海清在《安家》中饰演的宫蓓蓓形象也是如出一辙，让男性们看到婚姻中绝望、不堪。
而在近期热播的《安家》中，海清终于不再领衔主演了，可是她依然作为“故事单元”中第一个出现的形象，依然是底层都市中年女性的形象，她的形象太固定了，透过屏幕都让人感到绝望。
为什么海清在荧幕中总是在追逐房子？这种刻意以及极致的追求，让男人们感到害怕。
海清饰演的女性角色都是表现小镇青年，为了在大都市立足，费尽心机的追逐大都市的房子，而在过程中可谓无所不用其极，而作为电视剧中的老公们，则会随着“海清”的追逐房子过程而被裹挟，直至被“海清”嫌弃、唾弃，甚至被无情的打击。
在经济社会快速发展的今天，人们都在快速追求成功，大鱼吃小鱼，快鱼吃慢鱼，丛林的法则在现代化的社会中被极致演绎，原本是男性主导着社会，可是女性的力量异军突起。
在买房的过程中，海清演绎的中年女性犹如一盏明灯照亮灯照亮着平庸男性的尴尬，没有金钱的加持男性的地位就被“海清们”扔在地上，然后用力踩碎并扔进垃圾桶，这简直是极大地伤害男性尊严。
所以男性们在婚姻中怕遇上“海清”，因为现实中窝囊就算了，更可恨就是尊严被践踏。
第三、房子在后来相当长的时间里依然是普通百姓最重要的资产。
电视剧《安家》中宫蓓蓓夫妻俩作为高级知识分子，按道理应该是中产阶级的代表，可却仍然苟且在一间老房子里，一家五口住在一室一厅里，老公只能在客厅里打地铺，而宫蓓蓓却只能在厕所里办公。
晚上回家办公却没有小小的空间容纳一台笔记本电脑，在狭窄的室内被满满的生活用品所占据，就连头顶上都被挂着的衣服鞋子所侵蚀。
房子承载着中产阶级的脸面，也承载着家庭的美满，可是日益增高的房价却成为了阻隔普通人通往幸福的鸿沟，让城市的外来者在在这鸿沟面前大声长叹，却无法逾越。
而这所有的一切都需要用金钱去解决，可是作为小镇青年想要在城市站稳脚跟，就算拼尽全力，而面对房子首付却仍然望洋兴叹。
房子所代表的地位、资源被看做一个指标，成为穷人和富人的分水岭，如果早期占有房地产资源就能够凭借房地产红利实现财务自由，而后来者丧失了上一波房地产红利就沦为了前者的打工者。
就比如广东省作为中国经济大省，其中深圳市作为改革开放的前沿，当地的村民们就凭借着经济开发区的优势，占据优质地理资源，房子拆迁或征用就能够获取大量的红利，这纯粹祖辈的庇护、功德。
而后来的用地的企业主、打工者都成为了“当地土著”的打工者，而他们拥有的利益也是无数人难以逾越的。
第四、房子、女人、城乡二元属性等元素依然是作家们的创作源泉。
作家六六通过创作众多的都市伦理作品已经声名鹊起，而且赚的盆满钵满了，她似乎成为这一类题材的代表作家了。
她能用女性特有的洞察力来观察这个世界，用旁观者的态度来审视这一切，在女性特有的细腻思维来描绘着这人间的烟火，不浪漫、不唯美，而是满满地充斥着人性的险恶、以及庸俗。
作品里面的主人公与你、我是如此的相似而又真实，我都不敢去看这些电视，太具象了。本来已经疲惫的生活，不值得在思想中重复受罪。
我不喜欢这类作品。
作家六六的作品除了对真切现实刻画外，其他没有丝毫的人文关怀，作品全部都极力地把人拉去情绪的深渊，让人感到生活中的无助、痛苦，作品只是生活的复读机，没有多余的意义。
