“你們天天哭著喊著要女權，我給你呀！”
因為這麼一句臺詞，口碑不錯的《我是餘歡水》，一夜之間被刷一星，評分直降7.4！
評分還在持續下跌！
原來，在超前點播的大結局裡，綁匪綁架了餘歡水他們一行人。
綁匪說放誰，給我一個理由。
梁安妮說：“當然是放我走呀，哥哥。”
這個女人是誰呢？
梁安妮。
男主餘歡水的上司，和兩個男高層之間都有不同尋常的關係。
此時她站出來要求先走，給的理由是——
她是女性，屬於弱勢群體。
所以，才有了開頭綁匪的那一句臺詞。
首先引發熱議的，是虎撲論壇。
一群“直男們”調侃，編劇設計的臺詞，很可能惹田園女權們不痛快。
一直以來，每逢和女性相關的話題，都會出現一批激進黨。
她們看似字字句句為女性發聲，實際上並非為了所謂的男女平等，而是想佔據上風，不用承擔義務。
這，就是田園女權。
在虎撲直男的嘲諷之下，拳師們開始重拳出擊了。
“正午陽光的劇就是迎合屌絲心理，之後統一刷一星！”
“這不就是諷刺女人靠女權博個公平嗎？”
……
微博爭論聲四起，直指正午陽光出品的這部劇，汙化女性，三觀不正。
大家都跑去豆瓣刷一星，差評，洩憤。
連帶著正在熱映的《清平樂》也遭遇飛來橫禍，評分直降。
你要問我是對是錯？
我只能說：作為女性，並不認為結局那句臺詞有冒犯女性的意思，更不認同整部劇都在汙名化女性的觀點。
大家來看看劇中的人物。
梁安妮，這個所謂處於“弱勢群體”的女人，用身體當謀利的工具，名利放在首位。
她所代表的，就是一邊打著女權幌子，一邊爭取只對自己有利的女性。
如果非說臺詞暗諷女權，不如說暗諷的是這類偽女權。
如果非說本劇汙化女性，那麼縱觀全部角色，每個人都是自帶缺點和不完美特質的。
主角餘歡水，撒謊成性，毫無擔當。
老婆甘虹，脾氣暴躁，疑似出軌，找茬能手。
好兄弟呢？欠錢不還，天經地義。
上司呢？貪汙造假，無視廣大人民性命安全。
父親呢？家暴出軌，老了還要壓榨兒子最後一點價值。
……
無論男女，都被集體“汙名化”。
可是，這就是活生生的人，這就是無比現實的社會。
這到底是編劇的諷刺？
還是某些觀眾太過敏感？
誠然，生活中女性或多或少都會面對不公平待遇，所以我們有根敏感的神經。
我們期待公正，期待平等。
這並沒有錯。
起初被這部劇吸引，不是因為拍攝班底，不是因為演員，而是它表現出來的真實性。
所有人物不是侷限於劇本，熒幕的虛擬人物，他們有血有肉，有悲有樂，都在努力活著。
我們繼續看原片，面對綁匪的問題，梁安妮做了回答。
而接下來就是綁匪對男上司的嘲諷：“你倆都跟她有一腿，出了事把人留下，你跟她有一腿，出了事賣人下水。你們公司的企業文化就是，坑姑娘！”
這段，卻沒人截圖。
很多爭論點，往往在於有人斷章取義，拿出噱頭，就引爆輿論。
之前看過這麼一段話——
媒體工作是一份艱鉅而有其社會意義的工作。
很多人說：“這個事兒吧歸根結底與我無關” “寫這些東西有意義嗎？”
我想某種意義上，讓大家發出這種疑問，是我們媒體公信力的喪失。
媒體是對社會文化的研究，我們最擅長的大概是批判，這個行業的icon曾經是海德格爾，阿多諾，福柯和喬姆斯基，我們是這個社會上有一個很重要的視角，叫做媒體行動主義視角。
這個視角基於一個推定——
公眾注意力本身就有價值，它的價值不是立刻體現的，而在於它能夠引發的一系列社會反應。
依據於各國社會體制和民眾參政能力的高低，公眾討論，有一定的幾率能夠成為社會進步的動力。
相較於經濟和政治體制，這種動力當然是相對和緩的，但它引發的改革和變化，有時候卻是巨大而徹底的。
這是我們的力量，我們的價值，但這一切的基石是專業的判斷，審慎的研究，對真相的不斷索求，如果不能做到呢？
如果不能做到，我們就會變成人血饅頭，變成發展的屏障，變成一把屠刀。
請每發有一篇文章，每說一句話之前，都記住，你有多少讀者，你能影響多少人，請負起自己每個字的責任，讓自己的每句話都擲地有聲！
最後，對那些女特權們說一句——
女權追求女性平等沒錯，可是你們那是追求平等嗎？那是追求母系社會！
