作者：張雨舒
我和袁老師的相識，應追溯到上世紀90年代。那時，我在上小學，比較喜歡看《少年月刊》之類的雜誌，得知班裡一位女同學家裡有很多少年文學書籍，就在某天傍晚去她家做客，借了她好多書，其中有兩本《寶葫蘆》，深深地吸引了我。
那時，我對文學類的題材感興趣，對童話關注比較少。但是，袁銀波先生的童話似乎有一種魔力，明顯區別於其他兒童作家的作品，讓我愛不釋手。我當時看的很多少年兒童書籍，作者大多都是上海北京的，而此書中的作者是位陝西作家，這使我一下子記住了他的名字——袁銀波。
(著名作家袁銀波，1951年12月31日生於陝西扶風班家谷，系中國兒童文學研究生。他1969年入伍，在空降兵部隊服役並從事文藝創作，多次立功受獎。1976年復員，先後在《陝西日報》、陝西省文藝創作研究室、《延河》雜誌社任職、現供職陝西省藝術研究院。他曾創辦主編過《寶葫蘆》《神童》《藝術界》《盛世文化》和《長安文化》雜誌，組織過六屆“中華美”全國少兒作文、書畫大賽和多次少兒文藝活動。已發表4000多萬字文學作品，包括詩歌200餘首，寓言300餘則，中、短篇童話50餘篇，報告文學60餘篇，長篇小說12部，中、短篇小說30餘（部）篇，專著53部，有多部作品獲獎。)
從那至今，十幾年的時間很快過去了。2005年的某一天，我受邀到西安市南門外某朋友處做客，剛進門就有一人同我擦肩而過。我似覺面熟，但卻不知他是何人，他不知是有事還是怎麼的，臉上毫無表情，就那麼匆匆地離開了。進門後，我問朋友：“剛才出去的人，他是誰呀？我怎麼看著面熟。”
“哦，那是作家袁銀波啊！怎麼，你們認識？”朋友說。
“說認識，也不認識，因為我讀過他的童話作品，見過書和雜誌上刊登他的照片，所以會覺著面熟，很想認識他。只是，我晚來了一步。”
朋友說：“沒事，還會有機會。”
很快，我出國了，歸國已是2017年了。復兩年，於2019年，我主持一個協會的年會活動，所邀請的嘉賓中就有袁銀波，但會議結束，袁老師已經悄然離場，我與他二次錯過。當年6月的一天，文藝界的一位朋友邀請我吃晚飯，我因有事無法赴宴。結果，當天夜裡，我看到朋友在微信朋友圈發出的人名和圖片，原來他是和袁銀波老師等人一起吃的晚飯。
一月後，我去看望朋友，向他問及袁銀波，因朋友沒有袁老師電話，就推送了微信給我。確定好了約見時間，我便同攝影師馬宇田先生一起，去拜訪袁銀波老師。
袁老師見我們到來，異常欣喜，他的熱情也感染了我們。這位著作等身的作家，對我這樣一位當年的童話小讀者的來訪非常重視，大家聊得特別愉快。
與袁老師相談幾次之後，我發現他最大的特點是純真，這種純真體現在各個方面：小到家裡的網費、電費、水費等他不知道怎麼繳納，大到電腦、網絡、微信這些現代的科技，他都不太會使用，似乎是一個和現實脫軌的人。究其實，他很注意篩選，只是在篩選著學習掌握那些對他的創作有幫助的新知識罷了。可他也不拒新知識，熱愛新事物，當我們向他聊起社會上所發生的一些新事情時，他也有自己獨到的見解，聽得有興致時，他甚至會笑得像個孩子似的。
我們談及他對自己的作品宣傳力度不夠，很多讀者對他不甚瞭解。比如，他的長篇小說《秦宮秘史》被改編為29集熱播電視連續劇《亂世英雄呂不韋》，由張鐵林、寧靜擔綱主演，此劇何其火爆，但知曉袁銀波是原著作者的人卻少之又少。
對此袁老師卻說：“沒事，此書畢竟已改編成功，還拍攝成電視劇，也正式上映了，影響還不錯嘛！至於我出不出名不重要，重要的是我必須寫出更好的作品來！”
關於《亂世英雄呂不韋》這部電視劇的前身《秦宮秘史》的創作情況是這樣的：袁銀波先生最早是以兒童文學見長的一位作家，那還是在1988年，他完成了長篇童話《秦始皇帝陵奇遇記》。
為寫作此童話，他多番研究《史記》以及相關歷史資料，幾赴兵馬俑，掌握了不少有關秦始皇和呂不韋的創作素材。但是，童話容量畢竟有限，這些素材又棄之可惜，他便誕生了寫一部關於秦始皇長篇歷史小說的想法。可是，作為秦始皇，下筆的人太多了，該選擇一個什麼樣的寫作角度呢？在翻閱資料的過程中，《史記》中的這樣一段話引起了他的注意：
秦昭王56年，薨……秦王立一年，諡為孝文王，太子楚代之，是為莊襄王。莊襄王元年，以呂不韋為丞相，封為文信侯，食河南雒陽十萬戶。莊襄王即位三年，薨，太子政為王，尊呂不韋為相國，號稱“仲父”……
自昭王薨至始皇登基，為時不過四載，秦國竟連換三個國君，其中玄妙，不能不讓袁銀波深思。巍然秦宮，風雲秘史；千秋功罪，誰人評說？昔為落難王孫之子的趙政何以能成為千古一帝？作為韓國大商人後代的呂不韋何以能躍居秦國丞相？
經過一番構思，一個大膽的想法終於在袁銀波腦子裡形成：把歷史學家數千年來爭論不息的問題作一定論，假設呂不韋即為秦始皇生身之父，他為親生子登上王位寶座連害幾個國君，最後又落得被親生子賜死的可悲下場。這樣，一部長篇小說的雛形，已經在袁銀波腦海裡形成。經過一番努力，他終於寫成了《秦宮秘史》，於1990年9月，在陝西人民出版社正式出版。
1997年春節，袁銀波去拜訪陝西著名書法家吳三大，
（吳三大（1933年-2018年12月18日）原名吳培基，號長安憨人。他的書法粗獷豪放，鬼斧神工，氣勢恢宏，人稱“書壇聖手，八荒一家”，先生詩書畫印皆能，堪稱雜家。先生的一生極富傳奇色彩，書法作品被多家新聞媒體廣泛傳播，在國內和港臺及日韓歐美舉辦了個人書畫展，倍受讚譽。由於先生對繁榮發展書畫藝術的特殊功績，被國務院授予“國家級有突出貢獻的專家”稱號。為火車站、機場 等題寫巨幅大字，成為西安的名片。
亦為電影《人生》、《西安事變》、《高山下的花環》、《神鞭》、《紅高粱》、《滿城盡帶黃金甲》
等七十多部電影電視劇題寫片名，為京劇院、實驗劇院、戲曲研究院、歌舞劇院、人民藝術劇院等全國各地眾多單位題寫門牌。用豐富的書法實踐進行書法理論創造和藝術手法的創新，對中國書法藝術傳統的繼承與發展做出了突出貢獻。）向他贈送了自己的《秦宮秘史》。時隔不久，身為西影導演的吳三大兒子吳小耕來找袁銀波，談論他已認真閱讀過《秦宮秘史》，覺得這是一個改編電視劇的好素材。他也與著名導演周曉文商議了此事，決定著手進行改編電視連續劇。袁銀波予以同意。
三年時間很快過去，時至2000年初，吳小耕從北京給袁銀波打來電話，稱由《秦宮秘史》改編電視劇的工作已告結束。
公元2000年，由《秦宮秘史》改編的29集連續劇《亂世英雄呂不韋》，被正式搬上銀幕。
《亂世英雄呂不韋》它成功的敘述了謀略過人的呂不韋從一介商賈步入政壇，成為權傾朝野的大秦相國，並把親生子趙政推上王位寶座，而他自己則被親子賜鴆身亡的故事。而呂不韋與趙姬的愛情故事更是催人淚下，感人至深。《亂世英雄呂不韋》場面宏大，氣勢磅礴，它從人性的高度將呂不韋的“英雄夢”和“歷史寂寞感”表現的十分細膩動人，該劇中刀光劍影、血淚情仇、陰謀詭計、宮闈秘史、權利角逐更是酣暢淋漓、驚心動魄。此劇由長於秦漢題材的第五代導演周曉文執導，周導從歷史的縫隙與暗角將該劇拍得叫好又叫座。
同時以飾演帝王聞名海內外的張鐵林擔綱主演，它又是知名影星寧靜的首部古裝戲，可謂陣容龐大，氣勢恢弘。
正由於此，此劇一經播出，便贏得一片讚揚聲，當年被評為收視率最高的十大電視劇之一。此後幾年，此劇被一播再播，上至中央和各省市臺，下至數十家地市臺，乃至臺港澳臺，各主要電視臺幾乎無不播出。由此可見，《亂世英雄呂不韋》是一部並不多見的優秀連續劇，劇中的主要人物呂不韋，也是一個塑造得十分成功的歷史藝術人物形象。
當然，劇中影星的光輝會沖淡原著作者，就像“吳承恩並不似孫悟空出名一樣，這並不奇怪”。這話是最早關注《亂世英雄呂不韋》電視連續劇的著名童話大家洪汛濤先生
（洪汛濤（1928年4月9日－2001年9月22日），曾用筆名田野、田多野、了的、呂榆等，浙江浦江人。他是中國著名兒童文學作家、理論家，“神筆馬良”之父。）
在1982年對袁銀波先生講的，他說：“對於兒童文學作家，小讀者一般只記住作品主人公，而不記得作者的名字，就好像大家都知道孫悟空而不知道《西遊記》的作者吳承恩一樣。
當袁銀波創作長篇童話《秦始皇帝陵奇遇記》時，就是“神筆馬良”之父洪汛濤先生在1990年8月為他做的序，原文部分內容如下：
《我推薦一位童話作家——袁銀波》
洪汛濤
袁銀波，在我國的兒童文學界，不是一個陌生的名字了。他主要寫童話，是一位童話作家。《袁銀波童話寓言故事集》曾由陝西人民出版社出版，厚厚的，分上下兩大冊，500餘頁，大概也有十來萬字吧！
他是一位多產的作家，是一位勤奮的作家。
......
他在童話寫作上，取得了成績。許多作品，被收入各種選刊選本，有的還評上了獎。如今袁銀波已是少年兒童們所熟知的童話作家了。
我在童話創作上，一向提倡童話的民族化和童話現代化相結合。我覺得，袁銀波的童話創作也正是向著這樣一個方向努力著。
袁銀波的許多童話，是民族的，也是現代的。它具有中華民族的民族氣質、民族特色、民族風味，是發生在西北這塊黃土地上的人人事事。它聯繫著今天，反映了今天的世界、社會、生活，有著今天的時代精神。
我讀了他的這部《秦始皇帝陵奇遇記》，故事明白地寫著發生在驪山腳下一段神奇而古怪的故事。在秦俑館，一群孩子——西安城裡唐城小學的學生，還有秦俑館裡的兵俑們，甚至於那已死去幾千年的秦始皇匯聚到一起。整個故事，由驪山上的貓頭鷹、小松鼠、螢火蟲以及唐城小學的小學生小勇、小林、小麗三個孩子在深夜進入秦俑館而發生的，和一群秦俑們相接觸而並展了……這是中國的故事，是今天的故事，民族化和現代化結合得非常好。推薦這個童話，首先要推薦的是這一點。
……
袁銀波，作為一個作家，他是盡了他的努力的。他力求他的童話寫得更好些，他奉獻了他全部的心血、時間和精力，寫出了眾多的受小讀者愛好的作品。
袁銀波不僅努力寫作，奉獻作品，他還在創作之外，盡了一個作家的另一種責任，他這幾年，默默地不遺餘力地做著兒童文學事業的開拓和建設工作，這是份艱苦的工作，袁銀波他承受著。他和眾多的兒童文學作家一起，辦副刊，辦刊物，辦講座，辦評獎，辦研究團體，任重而道遠，不懈地努力著，他已將自己融合在兒童文學事業的大我裡、集體裡。他是個兒童文學的事業家。
袁銀波正處於精力和才華旺盛的壯年，願袁銀波百尺竿頭，更進一步，寫出更多的好作品，為兒童文學事業、童話事業做出新貢獻。
1990年8月炎夏於上海西郊種德橋目樓
《秦始皇帝陵奇遇記》出版之後，袁銀波向洪汛濤老師談及，還有許多富餘的寫作素材。洪汛濤便說：“那你還可以寫小說，寫歷史小說嘛！”於是，在洪汛濤的鼓勵下，袁銀波才創作出了長篇歷史小說《秦宮秘史》。不幸的是，2001年，洪老師身體患病。即便如此，當年4月，洪汛濤先生臨終之前還一直惦記著袁銀波，這也是洪汛濤和袁銀波所通的最後一封來信。這封信是這樣的：
銀波同志：
很久沒有您的消息。今日偶在“金華晚報”上見到一則消息，不知是否事實，寄您看看。
如果是這樣，您的《秦宮秘史》可再印，因為那個戲，還在演。
天氣轉暖，我健康好轉，願一點點好起來，許多該做的事都未能做。
事多，再談。
祝諸事順利。
洪汛濤
2001年4月16日
看著信中洪老師在2001年4月16日所說：“願一點點好起來，許多該做的事都未能做......”我不由難過起來，這位童話學奠基人，在生命還剩五個月的時候，對未來還是如此的渴望。很巧的是，一、寫這篇文章時候正好經歷了他的生日（1928年4月9日）。二、寫完這篇文章，是4月15日。所以，我決定在19年之後的同一天，2020年4月16日這一天發出此篇文章，也是對“神筆馬良”之父洪汛濤先生的紀念。因為，他影響了一代又一代的人，他的童話充滿了神奇色彩，給我們帶來了無限希望。
除了洪汛濤老師，著名兒童文學作家陳伯吹（陳伯吹（1906年8月13日--1997年11月6日），原名陳汝壎，曾用筆名夏雷。上海市寶山區（原江蘇省寶山縣）人。中國著名的兒童文學作家、翻譯家、出版家、教育家。他把畢生精力奉獻給兒童文學事業，是中國兒童文學的一代宗師，在海內外享有極高的聲譽。他對中國兒童文學事業做了傑出的貢獻。他的兒童文學創作、翻譯和理論研究是中國兒童文學的寶貴遺產。1981年創立陳伯吹兒童文學園丁獎，鼓勵國內作家參與兒童文學創作，1988年此獎改名為“陳伯吹兒童文學獎”。陳伯吹除了自己創作的兒童作品之外，還翻譯了大量的國外兒童作品，例如：《緑野仙蹤》《普希金童話詩》等等，被譽為“東方安徒生”。他的執著和激情“在無數個人的童年期點燃了美麗的良知之燈”。）
同樣十分關注袁銀波。值得一提的是，1981年6月，袁銀波的童話處女作《圓圓“國王”》在《延河》雜誌發表，當年被《兒童文學選刊》選用，在這期雜誌上，陳伯吹撰寫了《爛漫的童話創作》一文，對於《圓圓“國王”》給予了很高評價。從那之後，陳伯吹與袁銀波多有通信，鼓勵他的創作（我摘選其中一封），那是1991年8月30日，《綠野仙蹤》等作品的翻譯家、世界級兒童文學巨匠，85歲高齡的陳伯吹老先生在這封信中這樣寫道：
袁銀波同志：
您好!
今歲上半年，曾因工作去了蘇州，後又北上首都。那次外出，積壓了不少工作，返滬後即料理信札、事務，以致未能即復來函，十分歉疚，請諒。
承寄贈新書：《秦宮秘史》與《李潤虎的故事》，均已接收，非常感謝，並贊筆耕努力，成績卓著，前途光明！
每歲上半年，還忙於兒童文學評獎，去年評上的佳作，今已出書《龍風》，不知您那裡寄到未？為未，當補寄。
今年的評獎，正在加緊進行。
祝康樂！工作順利！
陳伯吹
1991年8月30日
兩位兒童文學大師陳伯吹、洪汛濤都對袁銀波寄予厚望，袁老師也不辜負這些老師的厚愛，這些年他不光創作兒童文學，還創作歷史小說和軍旅文學，紀實文學等等。經過努力，他成為中國作家協會會員，中國散文學會會員，中國兒童文學研究會會員，中國公共關係協會會員，陝西省作家協會文學院班固書院常務副院長，陝西省作家協會兒童文學委員會委員，陝西省科普協會委員；同時，他還擔任過中華梨園學研究會秘書長，陝西省兒童文學研究會秘書長，陝西省文聯少兒文藝委員會常務副主任。其小傳被收入《軍魂》《中國作家辭典》《中國藝術名人大辭典》等多部辭書，還被授予“著名國學學者”“中國當代詩神”“全國優秀作家”“優秀文化工作者”“文學領軍人物”等榮譽稱號。
但要說起來，袁銀波從事文學創作，與陝西的兩位文學巨匠是同時起步的：一位是路遙（1949年12月2日—1992年11月17日），本名王衛國，出生於陝北榆林清澗縣，中國當代作家，代表作有長篇小說《平凡的世界》、《人生》等。）
一位是賈平凹（1952年2月21日出生，著名文學家），且他與路遙多年在一個辦公室工作。他們三人，年齡也相仿，同是上世紀50年代初的人：路遙生於1949年末，袁銀波生於1951年末，賈平凹生於1952年。
單就影響而言，袁銀波無法同兩位文學巨匠相比，但就作品數量而言，他已有4000多萬字的文學作品問世。問及袁老師時，他說：“人家是紅花，我是綠葉；人家是月亮，我是星星；人家是大樹，我是小草。”雖然此話稍顯落寞，但袁老師對往日還是很感慨的。早些時，他們都是稱兄道弟的，後來三人遭遇卻大不相同。這不由使我想起徐志摩的一句詩：走著走著就散了，回憶都淡了。其實不光是朋友，還有夫妻，可能緣份就是那些年，誰也無法知道永遠有多遠......
近日，我再去拜會袁老師，在我們聊天中，也使他想起舊日的一些恩師和故友。提到路遙，他說當年因為自己欲解決家屬的“農轉非”戶口問題，他要從省作協調往其他單位，路遙阻撓不讓他調走，彼時他還埋怨過路遙。路遙那時跟他講：“人要往高處走，你怎麼做出這樣的選擇？”但當時，他無法理解路遙的行為。現在，袁老師慢慢體會到路遙的良苦用心，但很多事情早已物是人非，他對此十分感慨。
說到這裡，袁老師拿了一張紙巾，輕輕地拭著眼睛，我想他可能是想到當時情景，路遙像兄長一般真心實意的想幫他，可是他卻誤會了人家的好意，以為是在刻意為難他。如今，路遙早已病逝了，他卻只能把這些年的感觸埋藏在心裡，並難以掩飾對舊日之事的傷感，忍不住流下了眼淚......
時間，在空氣中凝固了好一會，我對袁老師說：“袁老師，你現在每天還在創作，當年那麼多老師啊朋友啊，應該還有很多故事，你不妨寫出來，也是對往事的一種抒發和懷念”。袁老師說：“好的，每個人的成功，都會有幾位貴人的相助，他們的幫助能改變你的命運，對此，你一定要珍惜，一定要感恩。要說，路遙也是我人生相遇的一位貴人，我也要感恩他。”
其實路遙，正是袁銀波走上兒童文學創作之路的領航人。
早在1980年，袁老師那時還在省作協和路遙一起工作，他想做一個詩人，因為那時他也發表了不少的詩歌。在袁銀波的一篇文章中這樣寫道：
有一次，路遙這樣問我：“你是不是想當詩人？”
“是的。”我說，“我很想當詩人。”
“可惜你不在詩歌組。”路遙說，“我覺得，你如果不在詩歌組，你沒有掌握一個刊物詩歌編輯的權利，你最好不要寫詩，縱然你怎麼下工夫寫詩，也成不了什麼氣候。”我自然知道他這話的深意，那是說當前詩歌界，互相交換髮表詩歌的現象十分嚴重罷了。
“聽說，你也寫過詩。”我這樣問他。
“寫過。”他說，“作為文學青年，一開始文學起步，都愛寫些詩歌。但這就如上街趕集的人一樣，都擠在這條道上，你覺得能走得動嗎？而且，唐詩宋詞，已達到了中國詩歌的頂峰，你覺得能超越嗎？這，就是詩人難當的重要原因。”
“小說呢？”我問，“我可以走這條路嗎？”
“你自己的感覺呢？”路遙說，“你能走通嗎？但我覺得，你至少現在走不通。如寫長篇小說，你生活閱歷不夠，你既不會謀篇佈局，也不懂構思行文，可短篇小說呢？你也很少寫過，幾乎要從零開始。而且，咱們陝西，寫小說的人多啊！”
“那，我到底該走哪條路呢？”我問。
“那你自己的選擇呢？”路遙反問。
“前幾天，我同屈應超諞過，他說我可以寫兒童文學。”我突然想起這麼一件事來(屈應超時為《陝西教育》雜誌主編)。
“可以啊！”路遙說，“單就兒童文學而言，也有多條路子要選擇：童話？寓言？兒歌？兒童小說？兒童散文？兒童故事？兒童劇？”
“我倒想試試童話。”我說。
“那你就先整這。”很顯然，路遙很支持我走這條路，“我看過你的一些作品，有著濃濃的民間故事味，倒是適於寫童話的。”
1981年春節過後，我的第一篇童話《圓圓“國王”》完成，先送給路遙看。
文章後面，他還寫到，當年6月《圓圓“國王”》經路遙籤審過後，在《延河》雜誌發表，隨後被《兒童文學》選刊選用，又被多家出版社童話選刊登載。次年8月，他的另一篇童話《國王的——“氣”》
由張沼清初審、路遙複審，也登載在《延河》雜誌上。於1983年6月，路遙再次簽發了他的兒童小說《牙痕》。
回憶往事，感觸多多。所以，袁銀波說路遙是他的“貴人”，沒有路遙的支持，也許他是不會走兒童文學創作這條路。
其實，那天的我並不知道，袁老師當時那麼難過，還因為他聯想到當年的一些人和事，那是1990年到1992年之間，短短三年，陝西省作協《延河》編輯部的總編助理張沼清、著名作家杜鵬程、《延河》雜誌副主編余念、著名作家路遙和作家鄒志安相繼去世，使他難以接受。
當年清明節，他特意寫了一篇祭文《清明淚》發表在《藝術界》雜誌，文曰：
《清明淚》
燒一紙祭師文喲落幾滴清明雨，
飲一口帶血酒喲灑幾滴清明淚，
哪是雨，哪是淚，問君君不知，
只有淚雨飛——淚雨飛飛！
燒幾章祭友文喲飄滿天清明雨，
潑幾杯帶血酒喲灑滿襟傷心淚，
哪是酒，哪是淚，問君君不知，
只有淚雨飛——淚雨飛飛！
啊——
張老師，杜老師，餘老師，你們的小袁在呼喚，你們可曾聽得見？
路遙兄，志安兄，書明兄，你們的銀波兄弟在悼念，你們可曾看得見？
你們看得見這火光，這書刊，這祭文嗎？
文中所寫書明即孟書明，他是陝西雕塑院的一位著名雕塑家，他也是在這一時期因車禍遇難。當時，袁銀波甚至將刊登自己祭文的《藝術界》雜誌，就那麼一頁一頁地點火燒著。那燒著的紙裡，又有他這樣悲痛欲絕的吶喊：
啊——
燒幾篇祭友文喲飄滿天清明雨，
潑幾杯滴血帶淚酒喲灑滿襟傷心淚，
把酒問師問兄欲何往？
師不知，兄不知，你不知我不知他不知……
但願世間能有陰和陽喲，
果如此，到那時，某年某月再相會……
淚啊，淚啊，淚啊淚啊淚，
雨啊，雨啊，清明雨啊清明雨……
隨後，心情無比沉重的袁銀波於當時他住所附近的西安大明宮，在祭文焚燒之後，騎著自行車，在大明宮一帶轉了一圈又一圈，也不知轉了多久，最後暈倒在地......
想想，這些事情，已過去近30年了。這些天，袁老師正接受我的建議，在回憶當年他和路遙先生以及諸位老作家共事時的一些故事。相信過不久，我們就能看到這些文章。
現在，袁老師仍舊每日勤懇創作，靈感如同泉湧，他一旦投入寫作就停不下來。幸運的是，他的身體和眼睛都非常好，才使他幾乎成了一臺“寫作的機器”。還有，他有一個好幫手，那就是他的愛人。他們夫婦二人，一個寫，一個錄，一個不會電腦，一個專用電腦，相互幫助，相互扶持，生活幸福美滿，事業蒸蒸日上。他們這一路走來實屬不易，沒有高尚的人格、堅韌的性格、自律的品質，恐怕很難有這樣圓滿的家庭和幸福的生活。
家庭的和睦，自然來源於對家庭成員的體諒和照顧。袁銀波對家人如此，對朋友如此，對客人也如此。我也見到，只要有人到袁銀波家裡做客，他定會沏上一壺熱茶，從不讓客人的杯子空著或者茶涼。每次客人同他告別，他都會客客氣氣送到大門口，一直望著客人遠遠離去他才回家。平日裡，他生活十分節儉，中午吃不完的飯菜，到了晚上會熱熱繼續吃；但每遇朋友到來，他請人吃飯，任由大家點餐，毫不吝惜；每次在飯店吃完飯，如有剩菜剩飯，他一定會打包，不造成任何浪費。最可貴的是，他一直謹言慎行，注意細節，朋友聚會或者出席活動，他都會提醒身邊人，哪些地方要注意什麼，儘管都是細微小事，卻能避免招惹不必要的麻煩。
還有一點，袁老師知道感恩，他對曾經幫助過他的人一直念念不忘，對不少人都特意撰文進行感懷和紀念，所以他欲出版的文集中便有了《風雨春秋》《風雲春秋》《藝林春秋》這三春秋，所刻畫描述的達百人之多。恐怕，沒有比這更好的感恩行為了吧！
回顧這麼多年以來，對袁老師而言，創作就是他的生命，他是有素材就寫，有時間就寫，很少參與社交活動，而他本人也不太擅長在公眾場合講話。他對我這樣說：“咱倆應當互補一下，你長於講，我擅於寫，但我這是成天寫作養成的習慣。練筆十年，方能運筆自如，即一個人筆耕不輟十年，行文方能同說話一樣隨便。而你有講話天賦，還那麼生動有趣，你可以把這寫成文章，多有意思。所以，我建議你沒事時候也要動動筆才好。”所以最近我也是忙於寫作，從中發現不少樂趣。
2019年12月27日，我實現了袁老師他寫我說的想法，在陝西省江蘇徐州商會上，我被授予江蘇徐州商會形象大使。
為感謝主辦方，在大會上，我朗誦了由袁銀波老師創作的一首《徐州 我把你嚮往》，現場嘉賓聽到此詩，對家鄉的自豪之情油然而生。
徐州我把你嚮往
袁銀波
徐州我把你時時嚮往，
因為你是我古老而美麗的家鄉
你是華夏的九州之一
你是重要的戰略要地:
京杭運河穿城而過，
五省通暢路如蛛網，
你既是我國的交通樞紐，
又是旅遊的最佳地方。
每當我翻開《三國演義》
三讓徐州讓我唏噓不己，
我既感嘆陶謙的怯弱，
卻也感慨劉備的謙讓。
當然 徐州的故事不限於三國，
那最有名的還是劉邦和西楚霸王
隋唐宋元各代均以此為州，
這裡總車船雲集繁榮興旺。
每當我來到窯灣古鎮，
覽那茫茫水域無限風光，
它不是梁山勝似梁山，
清水鮮魚把萬民滋養。
還有大洞山和黃河故道景區，
遍佈各地的名勝古蹟，
也許正是由於上帝的偏愛，
徐州才有這獨特的風光。
古代的歷史能讓人自豪，
祖先的業績可引為榮光，
但是徐州現代更日新月異，
經濟插上了騰飛的翅膀，
資源型城市產業轉型升級示範，
有多少榮譽落在它的頭上!
徐州 你怎能不讓人無比留戀?
徐州 你怎能不讓人無限嚮往?
活動現場，陝西省江蘇徐州商會會長周忠儉先生給我頒發榮譽證書。
兩日後，我受邀參加“西安市合陽商會2019年會暨2020迎新春晚會”，在大會上，我再次朗誦了袁老師專門為大會創作的一首詩。
合陽一個詩的故鄉
袁銀波
人們都知道《詩經》，
它何其源遠流長?
但是它最早的起源，
竟是古老而美麗的合陽。
合陽曆史何其悠久?
夏啟封支子於莘，
有莘國便由此而得名，
它盛名於夏興盛於商。
周時西岐有聖人出世
他便是振興周族的姬昌，
君子文王求婚淑女太姒
姫昌曾為大婚造舟為梁。
於是 一段聖人的佳話
便演繹成詩經的首篇，
於是合陽這富饒的熱土，
便成了詩歌的家鄉。
啊 在古老的合陽，
還有伊尹、車樸、雷孝先，
這裡歷史悠久人傑地靈
這裡人才輩出世代興旺
於是 又有了劉雨亭
他熱心公益經商有方
於是 又有了師集賢，
他投身革命追求理想。
啊 在美麗的合陽
奔騰的黃河在這裡歌唱:
我不止一次來到溼地
那奇異的風光令我神往
我不止一次來到南社，
那高矗的鞦韆騰飛飄蕩
我愛啊 我愛祖國母親
我愛啊 我愛美麗合陽!
當時，現場合陽的朋友們都掌聲不斷，熱情洋溢，紛紛表示感謝。我想，未來的時間，我們應該還會有更多的文化合作，這也算是對袁老師作品的另一種體現形式吧。
在創作之外，袁老師還有一種愛好，那就是對書畫作品和名人信箋的收藏。他對此視若珍寶，愛惜的不得了，他不但在自己家裡掛滿了各種字畫，還在故鄉扶風辦了一個班固書院，專門進行藝術收藏和展出。他還做過《百家書名題簽》和《百人書畫冊頁》，也還搞過多卷百米書畫長卷展。這使人難以想象，他何以有這麼大的精力？唯一的解釋就是他對文化藝術的摯愛吧。
雖然，我自小就看袁老師的作品，可真正接觸他的時間並不很長，只有這短短的大半年時間。半年裡，我看到了一個勤奮多產、知足常樂、努力創作的作家，他對朋友珍惜，對家人愛護，生活態度積極向上。這一切，也許正是他的特點。曾子說：“我每天都要數次檢查自己：為別人謀劃辦事，是否做到忠誠了呢？和朋友交往，是否恪守信用了呢？老師傳授的知識，是否溫習了呢？”
曾子所謂的三件事，即是“忠”“信”“勤”，堪稱曾子“日省三要素”。它的核心是要忠信於人，勤勉於己。講究忠信，是處世為人之道，年深日久，則是無價之寶：終日勤勉，則是求知治學之本，日積月累，則是棟樑之才。朱熹《集註》說：“曾子以此三者，日省其身，有則改之，無則加勉，其自治誠切如斯。”可謂辨理擘肌，參詳精闢。“有則改之，無則加勉”，無論有沒有做到“日省三要素”,都要堅持檢查，或改正未能“忠信於人”的過失，或改變未能“勤勉於己”的懶惰；或堅持“忠信於人”的美德，或鼓勵“勤勉於己”的成就。對於學者來說，對於君子而言，都是有百利而無一害的。在文學創作之路上，“忠信勤”這三點，袁銀波他是做到了的。
袁銀波先生有一句話：“我創作的起步是兒童文學，我創作的歸宿也是兒童文學。”他是上世紀80年代以童話《圓圓“國王”》而馳名的，時至21世紀之初的今日，他又寫出近20萬字的長篇童話小說《海原童話》，並把它作為自己13卷文集的首卷。我作為當年十分喜歡袁銀波童話寓言的小讀者，也在期待著他有更多的作品尤其是童話寓言作品問世。
