作為最先定檔的首發團隊，這三位講師都是影視工業網的熟人，攝影指導、導演杜昌博、攝影指導潘雪雪、剪輯指導戴宗。讓我們分別來介紹一下。
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杜昌博，攝影指導、電影導演；中國攝影師社群會員（點擊瞭解詳情）
代表作：《蘇曼姝》《愛你的人》
杜老師是我們的老朋友了，也是【一“錄”同行】的忠實盟友，每年都全力支持著【一“錄”同行】，陪伴我們走過一站又一站。
今年，杜老師也將繼續在【一“錄”同行】與我們一路同行。
11 年前，杜昌博還是華鐵傳媒的副總裁，那時候，他還能不到 30 歲，但一場大病之後，人生翻轉_去北京電影學院進修，去給劇組做攝影助理，去幫攝像師推軌道……正式地轉戰電影屆。
入行十幾年，從商人轉行，這幾年更創辦了自己的攝影培訓班。
分享一些杜昌博老師的創作手記：
一開始，我們確定的畫幅比例是 2.35：1，外景地是四川甘孜的達古冰川和洛格斯神山，那個地方風景壯麗，我們希望用一種寬銀幕去體現這種獨特的地理風貌。進組勘景後，有一天我和導演聊天，在聊到艾麗莎SXT 在片門全開模式下，能夠以 1.66:1 或者 4:3 的畫幅最大限度的使用感光器有效像素時。
《鮫在水中央》劇照
很快，我們在進一步溝通中發現，在山脈和森林為主的外景中，4:3 的畫幅能夠更好體現人物和環境的關係，寬熒幕更多的面積給了橫向的水平畫幅，而這些信息對我們是重要的，反而這種視覺開闊感在一定程度上消弱了我們想要的壓迫感。
我們需要在垂直方向上有更大的空間來展示環境，強化那些高山和原始森林所構成的環境對主人公的那種禁錮和壓迫。4:3 的畫幅比，能夠更加靈活的處理人物與環境的相對關係，我們確立了非傳統審美的構圖法則，決定了人物非中心和反黃金分割的構圖法則，這時候我們發現這種溝通風格更有利於表達人物的壓抑內心。
《鮫在水中央》劇照
關於片子的影像風格，導演的期望是偏寫實一點，避開公路類型片的一般性特徵，不要那種花哨的東西，但又不能是那種傳統農村戲的感覺。由於全片差不多有一半以上的故事都發生在路上的，車戲比重很大。關於車戲，導演給我看了《小亞細亞往事》，我大致明白了他想要的感覺。我同時也意識到，如果要呈現出不一樣的味道，是要在機位架設方式和照明解決方案上下些功夫的。
《無聲無息》劇照
後來我用了這套 DIY 的系統，攝影機裝上一支 12mm 的廣角鏡頭，在車輛行駛狀態下完成了從駕駛員側臉到後座上演員，再到副駕駛座上的演員側臉，最後再旋轉到車輛正前方透過玻璃的主觀鏡頭，旋轉接近 360 度的長鏡頭。
第二位是新銳年輕攝影指導潘雪雪，中國攝影師社群會員（點擊瞭解詳情），從業 8 年，公眾號《熊貓潘》創始人。聖凡納藝術與設計學院電影碩士學位，紐約長島大學電視傳播學士學位。畢業後一直保持美國攝影師協會大師班進修。
主要作品：電影《一日有朝》，《逃離貝爾格萊德》
潘雪雪今年 32 歲，正值黃金階段，各種類型項目的創作，富有激情也逐漸形成了自己的攝影風格。
微電影《迷失》曾獲多倫多國際電影節最佳攝影等獎項；《只有她》曾獲洛杉磯獨立電影節最佳劇情片等獎項；執導的微電影《曾經》入圍國外多個電影節獎項。
潘雪雪老師去年在【一“錄”同行】深圳站首次亮相，分享了超多攝影乾貨。
在商業廣告方面，潘雪雪也很有自己的視覺風格，作品成熟流暢，具有年輕攝影師的時尚審美和鮮活感。其與香奈兒、完美日記、vivo、天貓、聯想、阿里巴巴、青春有你2等廣告品牌商均保持著良好的合作關係。
最後一位是從事剪輯工作 11 年的剪輯指導，戴宗。
工科專業的他因為非常喜歡電影，畢業那年決定往電影方向發展。看到周傳基老師的課程，跟著周老師學習，打下了紮實的視聽語言基礎。
隨後，開始了漫長的磨鍊期，陸續在劇組接觸了些錄音、照明、製片等劇組工作，也拍過一些廣告和專題片，後來發現真正吸引他的是影視作品的剪輯，對講故事非常有興趣。2008 年開始“北漂”生涯，2009 年進入中國供銷合作時報社音像中心工作，他們有數字電影的業務，就誤打誤撞開始了數字電影的剪輯。
就這樣，以此為基礎，一步步地成長，在 2014 年加入天工異彩，開始接觸更多一線項目，剪輯指導張為傈、導演金哲勇、導演肖洋和天工副總楊華等都給予了非常大的幫助。從最初的 0 基礎入行，到現在的參與一線的項目並自己帶團隊，戴老師漸漸對如何用剪輯引導觀眾看故事、與人物共情，有了進一步深入的理解，同時也很注重對新人的培養，漸漸形成了自己的一套方法。
視效公司天工異彩
“我跟著戴老師工作了七個月，他對我們的傳授毫無保留，從一開始就放手讓我們剪跟我們一起分析戲，他經常說，一個剪輯師最重要的是感覺和自信，這兩點都只有工作裡才能不斷得到提升。”。這是戴老師團隊的成員之一小包同學的切身感觸。
在戴老師看來，剪輯其實有一種特質——那就是“不可教授性”，因為剪片子本來就是一種感覺，任何規律性的做法放到具體的戲中都未必總是適用，所以既然是“感覺”，那就很難靠“傳授“給予對方——這也是剪輯一直比較難講的原因。
但是這並不是說剪輯就沒法教了，而是要選擇合適的訓練的方法。經過多年思考之後，戴老師這兩年在帶年輕人時開始慢慢嘗試新的觀念和訓練方法：把有關剪輯知識性的教授後置，首先從“感覺”上去引導，找到他們在剪輯時可以依靠的東西。
《動物管理局》劇照
工作中，戴宗和團隊一直有找參考配樂和自己貼音效的習慣。雖然看起來是一個剪輯做了和自己毫不相干的工作，但他卻認為，這種無用功卻能幫剪輯師對剪輯方案有最直觀的判斷。
比如在做網劇《動物管理局》時，片子的調性是現實與奇幻並存，既要抓住喜劇主題，又要切合每個案件的風格，同時還要抓住每種動物的“獸性”和“人性”。《動管局》一開始就對剪輯提出了全新的要求。
《動物管理局》劇照
為了呈現劇中鱷魚妖怪嗜血的本性，他便會在剪輯中加入一些單幀、插格、血和兇惡元素的內容，以體現角色的危機、兇惡的本性。甚至會在觀眾注意不到的情況下加入一兩幀單幀的圖片，以增加劇集的效果和感覺。
《動物管理局》劇照
戴宗認為，如果其他題材在剪輯上有從 0 到 10 的過度，那喜劇則只有 0 和 10。這就像是創作者給觀眾抖的包袱。觀眾接了，要麼響，要麼不響。他的解決方法，是把自己變成了觀眾。在剪輯過程中，戴宗並沒有刻意的用某種風格剪輯，而是會通過故事、人物的特點，以及自己觀劇的第一感受落剪。
戴宗老師也是中國剪輯師社群會員（點擊瞭解詳情），不少會員應該熟悉。這回參加【一“錄”同行】，戴宗老師帶來的是線下免費分享！四捨五入就是白嫖啊，各位小夥伴還等什麼呢？
此外，浙江傳媒學院華策電影學院，電影製作系主任，中國攝影師社群會員（點擊瞭解詳情）萬波
老師和中國剪輯師社群會員（點擊瞭解詳情）
高峰老師都已定檔【一“錄”同行】，後續我們會帶來更多【一“錄”同行】社群講師消息！2020 年 8 月 2 日-9 月 29 日，2 個月、20 座城市、40+參展品牌，大咖講師、萬事俱備，第五屆一“錄”同行——全國先進影像技術城市開放日暨2020影視工業網社群會員大爬梯，等你來！
今年，影視工業網聯合頂級機構推出了中國剪輯師社群、中國影視視效製作者社群、Hello！全球電影節社群、中國攝影師社群、中國編劇社群、中國電影美術人社群、中國CG視覺開發者社群等多個職業社群，歡迎 20 個城市的會員朋友們來現場和我們見面哦。
為了這場面基大會，我們給各位會員準備了專屬好禮，只要你到現場，我們統統送~會員朋友在活動現場還有VIP專席，可以近距離和大咖交流互動！敬請期待！也歡迎您帶好友來現場！
舉辦時間：巡展從 8 月 2 日正式開始舉辦，至 9 月底結束。從上午 9 點 30 開放入場體驗，持續到下午 6 點，中間穿插數場知識分享講座。
分別為：
8 月 2 日-深圳
地址：深圳凱賓斯基酒店三樓宴會廳
8 月 5 日-廣州
地址：廣州陽光酒店一樓國際會議中心
8 月 8 日-南寧
地址：南寧國際大酒店二樓南湖國宴廳
8 月 11 日-重慶
8 月 13 日-成都
8 月 16 日-西安
8 月 27 日-長沙
8 月 29 日-南昌
9 月 1 日-廈門
9 月 3 日-福州
9 月 6 日-杭州
9 月 8 日-上海
9 月 10 日-蘇州
9 月 12 日-南京
9 月 16 日-鄭州
9 月 18 日-濟南
9 月 20 日-青島
9 月 23 日-北京
9 月 26 日-瀋陽
9 月 29 日-長春
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