是看了網上有人推薦《小姨多鶴》的視頻，後來才知道嚴歌苓，接著買了她的兩本書，其中就有一本是《芳華》。
看完書的時候，恰巧碰上《芳華》電影上映。
最開始是網上一片叫好，各種吹捧，接著出現許多質疑的聲音。不可否認，我們活在一個信息爆炸的時代，每個人，都可以自由地發表自己的意見，當然，也有各種手段將一些意見，變成主流。
一面叫好的，馮小剛導演拍出了那個時代的特徵，迴歸性特別強，而且直抵人性，讓每個那個年代走過來的人，都能找到自己當年的影子。劇中配樂經典、演員不走流量明星、畫面唯美，票房一定要超吳京的上部電影。馮小剛導演再也不用象《我不是潘金蓮》時求著排片了。馮小剛導演儼然已經超越了陳凱歌和張藝謀。
一面批判的，說原劇作者與馮小剛導演拍出了那個時代人性的惡，文學作品應該弘揚人性的真善美。除了主人公劉鋒和小曼，其他人都自私刻薄無情冷漠，是那樣的一代人，長成了現在的一代老人，那些自私自利的，讓人不敢亂扶的一代人。
我看完原劇的感覺是，一聲沉重的嘆息，“好人沒有好報”啊。
所以，在世俗裡活著，還是現實主義的人，活得比較好。
就比如這些女作家們，女性寫女性，自然有自己的潛意識認知在裡面。比如早期的瓊瑤，在她捍衛愛情的時候，她覺得愛情大過天的，哪怕是小三，哪怕是俗世看來不正當的感情，在她筆下，都是對的，感情高於一切。所以，她的小說，唯美唯心，活得雲裡霧裡的，讓年輕人無比嚮往。
而同時代的亦舒，受過婚變的打擊，在與前夫分手後，連兒子也不要了，遠走他鄉苦心寫作，最後再覓得良人。所以，她的小說就總是勸女性自立自強，愛情就是一劑調味品，千萬別全身投入，誰先愛上誰就輸。
張愛玲則總是冷冷淡淡，一針見血。她那麼轟轟烈烈的愛過一場胡蘭成，看過胡蘭成作品的人，應該都明白，那也是一位風流倜儻的青年才俊，而社會輿論卻逼得她不得不遠走他鄉，再加上胡蘭成生性多情。讓從小缺少關愛的她，心更冷，看人世間的一切莫不如是，她就站在雲端，冷冷的看那些紅男綠女，講著他們的故事。
嚴歌苓有過軍旅生活，她的第一任丈夫也是作家，後來嫁給一個美國外交官，這些豐富的經歷也給予她的寫作提供了大量素材，所以，她筆下的人物多種多樣。
藝術來源於生活，又高於生活。
每個人站的高度不同，吸收到的養分不同。
如果悟性足夠，還是學學她們的編故事技巧才好。
