張斌洲
書者應該是想以隸書形式來表現行書，但是篆隸的技法與行草是完全不同的，篆隸書寫時不臥其筆，而行草點畫書寫技法和楷書是一樣的。行筆要求運用手腕左右起倒，點畫要求運用九用八法，所以隸書與行書兩者之間沒有結合點，而且章法佈局氣韻全無，呆板無趣。孫過庭書譜有說：行草以使轉為形質，點畫為情性。發個練習與之共勉。
水鏡學書
很高興回答此題。
此作品為行書；內容系《菜根譚》。
此作品用筆流暢，筆意縈帶，連筆簡畫，字勢連綿，大小相間，行氣貫通，整篇全局一體。
一篇好的書作，不論篇幅大小，不論行文長短，都要視為一個整體，任何一筆一畫，一字一行，都必須以全局為準，做到四統一:即筆觸統一、書體統一、章法統一、風格統一。
行間穿插布白得體。
行書，行間的布白必須精心安排，大體可分為三種：
一、間白較大，行距疏朗；
二、間白稍窄，易見行氣。因行間不大，容易顯得黑字成行，此作品即系存在此種情況；
三、間白錯落，疏密相雜。雖然如此，卻字行清晰可辨，逸趣盎然。以上是此作品特點。
看法:行書也不能雷同。所謂雷同，一篇中同字的相同寫法。此作品中雷同多有此情況存在。
以上為我粗淺看法，敬請斧正。
同河
風骨神采很好，應該是二王一路，同時還有漢簡的味道，亦可尋顏真卿和舒同的影子，不錯的作品。
也有一點點建議：
一，增加對比性
通篇看還是有點過於規矩，缺少字眼。
密集的排列有些壓抑感，章法上適當造一下對比更好。墨色也有點單調。
第二，作品形式上可以嘗試調整
寫整開的作品可以拉大字距行距透透氣，借鑑一下董其昌那樣。
另外就是寫條幅或立軸，把字放大。
如果換成這樣的兩行半是不是視覺上舒服一些？
一點點拙見，請老師批評。
