2020年1月1日起了个大早，我从白银出发去甘肃省博物馆观看了五届西部展。这届西部展也没有多少意外，基本还是近几年全国展的老套套。
一、行草书
主调还是二王手札、圣教，米芾的苕溪、蜀素，颜真卿三稿，黄庭坚廉蔺传，怀素的自叙、千字文、孙过庭书谱。明清人的王铎居多、个别有何绍基，最难得的是一件册页写的小字八大山人。（图a）
图a
行草书在精细化的道路上越走越远了，也越见孱弱；这是张海10年的功劳，重回经典展览导向的延续，这个影响估计一时半会很难改变。有一件写自叙的稍微加了点黄草几条横幅竖式拼接不错，各个方面很到位，气息也很像（图1）。
图1
一件章草写的很好，气息、墨韵、线质都很到位，有气象有味道（图2）。
图2
一件写何绍基的对联比较难得。虽然失于秀，写这么大的字也难得（图b）
还有几件立轴大字草书写的不错（图3、图4），印象中有五六件，仅选2件如下。
图3
图4
二、篆书
以清篆最多见，特别是赵之谦、吴昌硕的，尤以赵之谦为最，大多都走工艺化美书化的美术字道路（图5、图6）。
图5
图6
铁线篆还是不少，想写玉箸的味道没有能写出来的，四山刻石加李阳冰、王福庵是主调调，影响最深刻的是一件红墨水还是其他洇的很厉害的颜料用硬笔写的铁线篆，骗过了无数评委的眼睛，也给本展览制造了一个最大的笑话，却没有骗过本届吃瓜群众的眼睛，我撒懒了没有留照片。
大篆、楚篆还是河南人的木偶式写法居多，都片片满纸飞，好在小字居多，不然就是刨花满厅飞的场面了。没有发现让人眼前一亮的作品（图7）。
图7
印象最深刻的一件秦诏版味道的，写的不错，点赞！（图8）
图8
三、隶书
最多见的是写礼器的，下来是写张迁的，礼器和张迁加点时人的加点篆书的成分，有几件纯礼器集字也顺利入展。刘文华、张继味道的比例有所下降，不外乎两个可能，一是还处在集字阶段的模仿不了，另一个是有意避开时人的意识在增强。有两件隶书作品影响比较深，一件是石门集字，写的比较随意，也有点太随意，笔力不足，但也比较难得。（图9）
图9
另一件印象最深刻的是写好大王的，适当加了点篆书和时人的元素，线条质量、造字、用墨都很好，有行有列的章法略显呆板，美中不足是落款，短款用皮相化的米字，可见作者于篆隶的笔法所得还不能应用于行草。（图10）
图10
还有一件大字对联也不错（图c）
图c
四、楷书
楷书作品印象中入展的不多，基本都是魏碑和褚遂良，泛泛的，没有啥让人驻足留意的亮点。有一个“新广西现象”，多位广西作者清一色小楷入展，估计是同门师兄弟。
有两件作品印象比较深：一件是欧楷加了点赵味的，写的一般，难能可贵的是入展了；另一件是中楷巨幅，有点何绍基感觉的写颜，或因初学颜体功力不济，反倒让评委以为耦合何绍基，或者直接就是学何绍基或者时人的颜变，这也是本次展览一个败笔。
五、篆刻
篆刻作品，总体感觉五届西部展篆刻入展的占比很大，大约30多件吧，没有仔细数。要闭馆没有时间看了，也没有仔细看。多看几眼的也都是老套套，古玺和明清流派加时人的大杂烩，工稳系列的工稳不足，写意系列的写意不够，最要命的是不管哪个系列，大家都这么刻，好像现在全国搞篆刻的都一个老师在教，没有自己的篆刻语言，更没有自己的体系。印屏是一如既往的越来越精致，拓款的手艺也是越来越好，篆刻的本体却很难让人动心。
总的感觉，不管是书法还是篆刻，都在“回归经典”的旗旗下继续往下走着，“写好中国字，做好中国人”的旗旗也貌似飘着。我在展厅里看了几个小时，也和一同看展览的书友们谈论着。但我总有挥之不去的缺氧的感觉。不是去了高原上的那种缺氧，是许多人挤在一个密封性很好的小屋子里的那种缺氧。所以我也就没有更多配图，挑了几件我印象比较深刻或好或坏的作品点缀了一下。
大家还是亲自去看展览吧！回头看我选的这几件作品的照片，完全跟展厅里看到的是两回事，照片没有细节不说，别的什么什么的东东一概不见了，我的那个丧！自己都感觉这些照片不足以支持我的观点。
