本篇為音樂環境解析稿，僅代表個人觀點，請理智對待，歡迎評論區留言；
目前每年各大榜單都以粉絲經濟帶動的流量歌手佔據時，一個很遭90後厭倦的現象便是成為了大家口中的討論對象——娛樂圈侵佔了音樂資源，流量歌手請離開音樂圈；我們便以這兩點作為切入點，進行解析；
很不錯的張藝興
娛樂圈有沒有侵佔音樂資源？
關於娛樂圈到底有沒有侵佔音樂資源的問題，我們首先必須要確定音樂與娛樂的關係；音樂本身就具有巨大的娛樂性，而且娛樂圈的組成成分，就包含了巨大的音樂市場。最簡單的例子，為什麼商業電影需要《主題曲》、《片頭曲》、《片尾曲》、《背景曲》？為什麼綜藝節目，必須需要音樂總監？為什麼歌手發了新專輯，都需要去各種音樂綜藝節目去宣傳？
因為，音樂圈與娛樂圈本就是商業同化的兩個兄弟，圈子本身並沒有什麼問題，問題是出在圈子裡低劣製作而又撈金嚴重的偶像系列；這種音樂現象，就像是電影圈子裡為什麼爛片賣的還這麼好的現象是一致的。所以，娛樂圈有沒有侵佔音樂資源呢 ？答案是：沒有；不僅沒有，而且還給予了音樂圈底層音樂從事者生存空間。
你不知道的音樂從事者有幾百萬
這裡我們要放開眼界來看待——音樂圈，不是我們認為的周杰倫、陳奕迅、林俊杰、王力宏幾個優質大佬組成了全部，組成音樂圈的中堅力量是整個中國幕後幾百萬的音樂從事者。那些你根本記不得名字的音樂從事者，才是我們華語音樂的中堅。而讓音樂圈能產生收益，能讓從業者活下去的，大部分資金來源，都是娛樂圈；所以，根本沒有娛樂圈侵佔音樂圈資源一說。相反的，是娛樂圈在為你不知道的音樂從事者，提供活下去的資金；而這才是華語音樂從事者基數，基數決定了我們能在未來孕育出什麼樣的優質音樂；
音樂的受眾分級
不得不感嘆，如今我們90後還在為音樂要不要收費在爭論時，00後已經開始一張又一張的收藏音樂專輯和演唱會門票了；在音樂消費能力，如今的我們遠遠不如00後；所以時代推進導致的群眾分層便來了。
我們回想一下——二十年前，周杰倫、陳奕迅、林俊杰、王力宏哪一個不是當年被70、80後當做不正經人來對待的？當年的周杰倫的周氏唱法，被多少人指責批判。肯定有人會說，張藝興能和周杰倫比？在作曲上自然是張藝興還需努力的，但是我們如今討論的是時代的不認同性；上一個時代總是對下一個時代產生排斥的，這是一種自我保護的心理作用；
因為我們90後已經音樂審美成熟，周陳林王四人的音樂符合我們的審美胃口。而新晉的流量歌手，張藝興等人，他們的受眾是00後乃至於10後，或者是音樂審美停留在顏值水準的90後。你不得不承認，愛美與愛美麗的容貌都是人的天性，偶像歌手的市場就是這麼來的。那些音樂鑑賞能力不足的00後、10後，他們更多的是對於一種懵懂音樂的附加愛好，他們喜歡的根本不是偶像歌手的音樂 ，而是偶像本人；音樂成了娛樂的一種附加消費；
所以問題就變成了，對於一群沒有音樂鑑賞能力的小朋友們，我們在音樂上能指責什麼呢？不用去指責音樂作為附加產業的偶像/流量者們侵佔了音樂資源，實際上，他們是在
擴大音樂受眾的下限；這是音樂商業化的必經之路；我們的眼光已經成熟
我們一起看一個辯證的例子——我們九零後為什麼允許殺馬特文化的流行？還以一種自詡為黑色幽默的反諷來不斷進行調侃，而面對這種訊息時，我們會相視一笑；而對於新生代為00後、10後服務的低製作高顏值的偶像歌手產生了巨大的排斥呢？
因為我們知道，偶像歌手的路是畸形的路，當年我們也追過“飛輪海”、“至上勵合”之流的偶像歌手，但最終他們的結局告訴了我們，一個歌手一定要有自己的審美，要有自己的藝術作品。這才是優質的源頭，優質的人生。所以我們以成年人的思考方式，希望00後的小朋友知道這個道理。
當年的飛輪海
但是二十年前，我們的父輩也沒能改變我們喜歡周杰倫、林俊杰的結局。我們又為什麼有資格去要求00後來按照我們90後的想法去選擇他們的人生與時代呢？
你會說周杰倫、林俊杰比張藝興、蔡徐坤好太多了，他們的LV不在一個等級上！是的，周杰倫、林俊杰在唱功、作曲、作詞上比張藝興、蔡徐坤好太多了。但是問題在於，憑什麼要求一個偶像歌手
與實力歌手做對比？張藝興、蔡徐坤他們作為偶像歌手，對比點是我們那個年代的偶像歌手——飛輪海、至上勵合、快樂男聲；這樣一對比你發現沒有？偶像歌手的能力，已經提升很多了。張藝興這一批偶像歌手，已經開始涉及編曲、作曲的龐大學習，雖然學的不如周林，但是時代已經在進步了；
最重要的一點，你聽張藝興、蔡徐坤的歌麼？聽周林王陳的90後我們，不會去聽張藝興、蔡徐坤的歌，音樂受眾本就區分了音樂素養與音樂賞析能力；所以，流量歌手對我們有實質影響麼？那個沒有任何說服力的榜單，對我們有實質影響麼？
00後已經比我們那時候優秀
說完偶像歌手，我們先說一說實力歌手——你見過18歲的小姑娘成為了創作了三四首金曲？她叫陳雪凝，今年19歲；代表作：《白山茶》、《假裝》、《你的酒館對我打了烊》；
周杰倫出道的時候已經20歲了，拿獎的時候是22歲；張雪凝17歲寫出了《白山茶》，18歲獲得全球華人歌曲排行榜年度金曲獎。你說陳雪凝怎麼比得上週杰倫，你咋不上天？看看兩個人的年齡：杰倫已經41歲了，張雪凝今年19歲，19歲，19歲啊；這才是實力歌手之間的對比，不要老是將偶像歌手與實力歌手弄混。
41歲的周董
19歲的陳雪凝
我們再說到王俊凱、易烊千璽、王源三人，就說一句吧——我們那時候有麼？沒有，我們上一代有。叫——小虎隊！00後他們才十幾歲，讓音樂飛一會，給一點空間和成年人的氣量吧；
觀點結論
1：音樂環境受制於欣賞者。這種制約不僅僅是欣賞者的音樂賞析能力，還有著欣賞者的潛在創造性收益。這種潛在收益可讓流行音樂商業化加劇，從而才能讓大批音樂從事者存活，擴大音樂從事者的基數，這是一個環境的必備條件；我們不用抗拒商業化，流行音樂的定義就是商業化。在這個數字經濟的年代，商業化才是一切產業存在的核心；
2：流量歌手的音樂製作水準偏低，而受眾巨大，說明欣賞者的音樂素養過低。換一個視角，凡事都有兩面性，這恰恰也說明了，流量歌手開拓了音樂受眾的下限。
3：音樂分層化，就和電影分級一樣。不同級別有不同的欣賞素養，高級別也不用對一群孩子動怒指責，你曾經在你爸媽眼裡同他們一樣
；多給予一點寬容；偶是小辮子，歡迎留言評論；Skr~
