其实中文译名并不合适，“致命”一词，概括不了剧作的核心思想，而直译恰恰更好。“女性杀人动机”，直接明了，也就是说，剧作讲的是这三位女主人公为何杀人，而不是一开始就如蛇蝎般“致命”。
本剧由著名华裔女演员刘玉玲自导自演。故事讲述了60年代、80年代和2019年三条时间线里，居住于同一所房子里的三名女性各自遭遇了婚姻危机，最后走上复仇杀戮之路的故事。
Feminism（女权主义）是指为结束性别主义（sexism）、性剥削（sexual exploitation）、性歧视和性压迫（sexual oppression），促进性阶层平等而创立和发起的社会理论与政治运动，批判之外也着重于性别不平等的分析以及推动性底层的权利、利益与议题。
· 60年代——
主妇Beth是一个纯粹的家庭主妇。得知丈夫的出轨事实后，她由自我欺骗与逃避，到亲眼证实，最后彻底黑化。
但必须看到，这种“觉醒”实际上相当被动。
她不断经受着自我怀疑，同时被其他女权思想的启蒙者（邻居大姐）推动。
就连最后黑化的笃定，也在于幻想中完美“依附关系”的倒塌，从而产生自我价值的失落，是“置之死地而后生”的别无他法。
· 80年代——
上流贵妇Simone流转于锦衣玉食的生活与璀璨鎏金的聚会。即使小心打造的“完美人生”出现裂缝，也必须维护表面的风平浪静。
比起暗地出柜的丈夫，她更恨那个把裂缝曝光的人。因为她在意的是“自尊”。而那个“从小”暗恋她的18岁嫩头青如此莽撞地闯入，无疑打乱了她的阵脚，让她的“完美人生”也添了“禁忌”的一笔。
其实，从完美到破裂，未必不是获得自由的方式。
潜藏的意识是：希望有人可以将自己从“强势”的常态中解放，从紧绷的肉体中抽离。
· 新时代（2019）——
Taylor（Kirby Howell-Baptiste饰）可以说是独立女性的完全体，这点在她与丈夫约定的开放式婚姻中已经全方位地显露。
但是这种过于女强男弱的家庭结构无疑是行不通的，至少我没办法接受我的老婆把她的女性“炮友”带上我的床，再漂亮也不行。
男方自我建构了一副权威形象，这种意淫的权威，只是出于自以为然的“性别优势”。而Taylor的一番言辞瞬间把“性别关系”置换为“雇佣关系”，成为话语权的主控方。
将三个时代的三个女性角色放置于精心设置的情景中，与不同的男性发生冲突，意图再明显不过：
展现女性由独立意识萌芽，到自尊自爱，再到同位同格、摆脱权力压制的过程。
预示着：“革命”尚未成功，冲突必然升级。
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