那些成就西方名畫的繆斯女神們(三)

(九)納比派畫家博納爾畫中的繆斯女神——瑪特

說起納比派畫家博納爾,難免聯想起他的代表作《浴缸中的裸女》《浴室》《室內裸體》《逆光下的裸女》。

這些畫中,重複出現的沐浴的女人,就是畫家的繆斯女神——瑪特。

說起博納爾的繪畫表現風格,是絢麗璀璨的溫馨的暖色調,營造的光怪陸離的夢幻般的色彩氛圍,而畫家的繆斯女神瑪特,正沐浴在這片明快鮮豔,華麗璀璨的夢幻般的色彩中。

為什麼畫家博納爾的繪畫作品中,頻頻出現沐浴的妻子瑪特?因為瑪特是一個潔癖嚴重,一天都要洗澡好幾次,甚至家中有訪客,瑪特都會進浴室洗澡,所以瑪特沐浴的場景經常出現在畫家博納爾的畫中。

那些成就西方名畫的繆斯女神們(三)

博納爾《花園中的餐廳》

由於畫家博納爾,是納比派畫家,納比派油畫流派,突破了古典油畫的寫實風格,而是追求平面化,裝飾畫的色彩風格,注重畫家個人主觀感受的表達。

所以畫家畫筆下的繆斯女神,不同於傳統寫實古典油畫中的女神形象,而是深陷在博納爾營造的魔幻般的光怪陸離的色彩中,融為一體,形成夢幻般的畫面意境。

雖然由於瑪特是一個控制慾佔有慾極強的女人,甚至把畫家禁錮在鄉間的林中小屋,限制畫家的社交,儘管瑪特的佔有慾,被害妄想症,折磨著畫家,但是,瑪特的愛洗澡的怪癖,刺激了博納爾的創作靈感,因此畫家博納爾創作了許多關於瑪特沐浴的世界名畫。

許多畫家和繆斯女神的相守,都是短暫的美好,而博納爾和瑪特相守了五十多年,在瑪特離世之後,博納爾如同達利痛失繆斯女神,從此喪失了創作靈感,畫家把自己禁錮在房裡,終日思念著自己逝去的繆斯女神。

那些成就西方名畫的繆斯女神們(三)

(十)超現實主義畫家達利畫中的繆斯女神——加拉

在西方美術史上,二十世紀現代藝術時期,誕生了一位超現實主義繪畫大師——繪畫怪才達利。

或許,達利畫中那怪誕,離奇,不合常規邏輯的超現實荒誕意境,晦澀難懂。

但是,我們不難發現,在達利的許多作品中,如《由飛舞的蜜蜂引起的夢》《加拉麗娜》《原子的麗達》《原子加拉》《利加特港的聖母》,畫中出現的同一個女性的形象,就是達利的繆斯女神——加拉。

都說,自古藝術家多風流,在美術史上,最痴情的畫家,莫過於印象派畫家達利,超現實畫家夏加爾,巴洛克畫家魯本斯。

但是,莫奈,夏加爾,魯本斯等畫家,在喪妻之後另娶他人,但是畫家達利的痴情,達到了一生只愛一個人,一生只娶繆斯女神一個人,一生只畫繆斯女神一個人的境界。

那些成就西方名畫的繆斯女神們(三)

達利《原子的麗達》

達利和加拉相識時,對加拉一見鍾情,儘管加拉當時已經為人妻,但是達利依然和繆斯女神加拉步入婚姻的殿堂。

在作品《原子的麗達》中,畫家把加拉塑造成希臘神話中的女神麗達,麗達原本是斯巴達國王的妻子,但是天神但是眾神之王為麗達神魂顛倒,想方設法接近麗達,投其所好化身為天鵝,最終使麗達也愛上自己,這幅畫,彷彿暗示了達利就是把麗達佔為己有的宙斯,加拉是麗達。

如同印象派畫家莫奈,為了愛情與家庭決裂,畫家達利,為了自己深愛的繆斯女神加拉,不惜與家人決裂。

但是,加拉並沒有使達利失望,對於達利而言,加拉對達利而言,是達利藝術創作的靈感來源,達利曾說:加拉給我無限的喜悅,征服世界的動力,加拉是生命中不可缺少的一部分。

而加拉,無論是對達利的繪畫藝術事業,還是達利的生活,都起到了至關重要的作用,加拉不僅僅是達利畫中唯一的女主角,同時還是達利的經紀人,同時把達利的生活料理得井井有條。

達利畫筆下的加拉,或是被達利塑造成聖母的形象,或是把加拉安排在荒誕,空曠的超現實夢境中,或是單純地為加拉畫一幅頭像作品,畫中的加拉解開襯衣,袒胸露乳,成功地表現了達利潛意識中的慾望。

那些成就西方名畫的繆斯女神們(三)

達利《加拉麗娜》

自加拉離世之後,達利失去的不僅僅是自己的繆斯女神,更重要的是喪失了自己的繪畫創作靈感,最終惶惶不可終日,達利離世之後,留下一大批以繆斯女神加拉的經典畫作,無聲地訴說著自己對加拉深入骨髓的愛戀。

(十一)超現實主義畫家夏加爾畫中的繆斯女神——貝拉

許多畫家,都會高度讚揚肯定自己的繆斯女神,以此表達自己對繆斯女神濃濃的愛意。

畫家羅塞蒂曾高度誇獎繆斯女神西達爾:“她就是開啟我才華的鑰匙,沒有她,我只是個積滿灰塵掛著鏽鎖的盒子。”

那麼,畫家夏加爾曾說:“只要一打開窗,她就出現在這裡,帶來了碧空,愛情與鮮花。”

畫家夏加爾誇獎的繆斯女神,正是自己的妻子貝拉,同時也是夏加爾繪畫作品中,唯一的女主角。

如果說,畫家夏加爾與貝拉幸福甜蜜的愛情故事,一直貫穿著夏加爾一輩子的繪畫生涯,如果說,莫奈把自己的愛情,描繪成一幅幅溫馨,陽光的印象派色調,那麼畫家夏加爾,把自己的愛情描繪成天馬行空夢幻般的童話世界。

那些成就西方名畫的繆斯女神們(三)

夏加爾作品

畫家夏加爾,終其一生的繪畫創作生涯, 都在用夢幻般天馬行空的色彩,描繪自己與貝拉甜蜜的愛情,畫中的畫家與妻子貝拉,或是新婚時期的甜蜜,或是訂婚的幸福,或是夏加爾生日時刻,貝拉送來鮮花,夏加爾漂浮在空中為貝拉獻上一吻,或是畫家與貝拉甜蜜地散步,或是畫家與貝拉幸福相擁地漂浮在半空中。

那些成就西方名畫的繆斯女神們(三)

夏加爾《藝術家在維特伯斯克》

自貝拉離世之後,畫家的畫作中依然存在貝拉的影子,在畫家九十五歲高齡時,創作了作品《藝術家在維特伯斯克》,畫中依然是充滿夢幻朦朧的色彩,畫面右上角,作畫的身影正是畫家自己,專心地望著那對情侶,畫中的情侶正是夏加爾和貝拉,畫家創作這幅畫時,貝拉已經離去四十年左右,但是這幅畫作表明,畫家依靠自己和貝拉甜蜜幸福的記憶,創作了這幅畫作,貝拉儘管已經離世,但是依然存在於畫家夏加爾的夢境中,支撐著畫家熬過所有的苦難。

(十二)巴黎畫派畫家莫迪裡阿尼畫中的繆斯女神——珍妮

一說起巴黎畫派畫家莫迪裡阿尼,我們就會聯想起他畫筆下的女性形象,不同於畫家拉斐爾畫筆下的聖母形象,是恬靜,溫柔,豐滿圓潤的親切的聖母形象。

而畫家莫迪裡阿尼畫筆下的女人形象,卻呈現身體,脖子 拉長,柔弱無骨的形體,其神態呈現病態,麻木,無眼的神情,包括畫家畫筆下的繆斯女神——珍妮。

那些成就西方名畫的繆斯女神們(三)

莫迪裡阿尼《穿黃色毛衣的珍妮》

畫家莫迪裡阿尼和珍妮,是一對苦命鴛鴦。畫家莫迪裡阿尼的藝術境遇,如同印象派畫家梵高,無人常識,甚至窮困潦倒,而且體弱多病,莫迪裡阿尼畫筆下,其病態,畸形,柔弱,無精打采的女人形體,彷彿是畫家表達自己體弱多病的孤寂,內心憂鬱,病態的情感。

但是莫迪裡阿尼的愛情道路,相比畫家梵高而言又是幸運的。

印象派畫家莫奈,在窮困潦倒時遇見對自己不離不棄的繆斯女神卡米爾,畫家莫迪裡阿尼,在窮困潦倒時期,遇見願意陪自己過窮困日子的女神珍妮,願意為自己與父母斷絕關係的珍妮。

在畫家病倒離世之後,心無眷戀牽掛,萬念俱灰的珍妮選擇自殺,跟隨畫家而去,這對苦命鴛鴦,最終在天堂一起幸福地長眠,相守。

那些成就西方名畫的繆斯女神們(三)

畫家們和繆斯女神的愛情,歷經坎坷,多以悲劇收場,要麼天人永隔,要麼分道揚鑣,要麼只能在天堂相守,或許因為畫家的不忠,或許因為家人的反對,或許因為世事變遷。

繆斯女神是神聖的,能激發畫家們的創作靈感,創作激情,激發畫家創作出許多流芳百世的經典作品。

繆斯女神是偉大的,在這個勢力和世俗的世界,繆斯女神卻願意陪畫家度過窮困潦倒,默默無聞的日子,鼓勵畫家們在艱苦潦倒的日子裡堅持繪畫創作,繆斯女神是畫家們的精神支柱。

繆斯女神是得力的賢內助,助畫家的繪畫藝術事業步步高昇,名聲大噪。

無論畫家和繆斯女神之間的愛情,是悲劇還是喜劇,是幸福還是痛苦,是分道揚鑣還是喜結連理,繆斯女神最美麗的形象,經過畫家才華橫溢的藝術靈氣,巧妙的構思,融入濃濃感情的創作,被畫家用畫筆永遠定格在了畫布上。


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