今天說的這部印度電影，跟印象中完全不同。
時長不到一個半小時，沒有歌舞橋段，開掛就更沒有了，全是寫實到不行的鏡頭。
而且，這部影片，甚至一句對白都沒有！
是的，除了幾句電視機裡播音員的聲音，和街頭的環境音之外，就沒有任何正兒八經的人物對白。
所以，這部影片也成了有生之年，啃的第一部印度生肉，嘿嘿——
《愛的勞工》
影片的新聞消息，承擔了旁白的功能，交代了故事的背景：
印度遭遇了空前的經濟衰退，一週之內成百上千的人失去了工作。
經濟危機造成巨大恐慌和憤怒，無數工人走上街頭，為了生活為了權力，遊行抗議。
失業、輟學、破產、物價飛漲、無家可歸，讓整個國家陷入恐慌與混亂。
但導演並沒有在主幹道拍攝聚集的人群，只是用側面描寫的方式，記錄了巷弄裡不時傳來的遊行吶喊聲。
在這樣頹喪的社會氣氛裡，有一對平凡的夫妻，還在各自為著生活奔命。
失業的煩惱還未降臨在這個家庭，夫妻二人都還有工作。
但迫於生計，他們一個上白班，一個上晚班。
妻子白天在皮包公司上班，是真正做皮包的公司拉。早出晚歸。
而丈夫晚上在印刷廠工作，每天傍晚就得出門，第二天清早才能回來。
兩夫妻一個上班，一個下班。只能在清晨，有個短暫的相聚。
他們蝸居在一個小小的筒子樓裡，一張床，一個衣櫃，一張書桌，一把涼椅子就是全部的傢俱。
電風扇破響破響地送來清涼，一個小小的窗戶，剛好接滿了陽光。
丈夫的一天，是從送走妻子
休息休息，騎著家裡唯一一輛自行車出門買菜。
與菜販一陣討價還價，買好了新鮮的魚肉，作為明天的餐食。
順便再去銀行把工資給取了出來，放進四方的已經變形的鋁飯盒裡。那是這個家全部的家當，也是整個家的明天。
而妻子在工廠裡，已經開始了一天的工作，她的工作內容就是清點貨物，從打包到裝箱出場。
到中午，取出早上做好的便當，幾張餅和一碟下飯菜，簡簡單單但也可口。
家裡丈夫也開始吃飯，家裡的飯菜是新鮮的炸魚手抓飯。丈夫吃完還不忘把魚骨頭留給過路的野貓。
飯後，一夜未眠的丈夫終於迎來了他的休息時光。
關上窗，遮好光，枕著妻子早上拍打得鬆軟的枕頭，進入夢鄉。
不需要鬧鐘，因為妻子的電話會把他叫醒，他們共用一個破爛的手機，鈴聲不大，但也勉強能把人叫醒。
他們從不通話，掐掉電話就表示已經起來了。
丈夫趕緊收拾，洗把臉換上疊好的襯衣，去上班。
丈夫的上班時間，剛好與妻子的下班時間重合，兩個人很難在傍晚這時候碰面。
妻子一到家，家裡黑黢黢的，丈夫早就走了，不過，丈夫把鑰匙放在了他們約定的老地方。
還把他穿壞的褲子掛在最醒目的地方，拜託妻子幫忙修補一下。
洗好的衣服，丈夫已經收回家了，妻子將他們整整齊齊地疊好，放進衣櫥。
衣櫃裡的鋁鐵盒裡，又多了一疊錢，她知道這是丈夫這個月的工資。點點錢，數目剛剛好，又從中拿出一張作為家用。
現在，輪到妻子在家享用炸魚手抓飯。
而在印刷廠工作的丈夫，也開始品嚐今日的便當。
夜幕降臨，到了妻子的休息時間了，忙了一天，妻子和衣而睡，倒頭就進入了夢鄉。
她不需要鬧鐘，因為丈夫的電話會將她叫醒。這個電話她同樣也不會接，掐斷，便開始新一天的忙碌。
妻子取出昨天丈夫買好的食材，做好兩人一天的飯餐和便當。
接著沐浴更衣，順便把丈夫泡在肥皂水裡的衣服洗乾淨，至於晾曬的活就交給丈夫。
家裡祭神的香火花朵是從來不斷的，沐浴後的妻子，也像丈夫一樣焚香祈禱，等待著丈夫的歸來。
這是他們一天僅有的共同時光。也是兩個人唯一展露笑容的時刻。
導演事無鉅細地表現了兩個人獨自生活的日常，可以說是極端寫實。
但對於他們的相聚，卻毫不吝惜浪漫的筆墨。
那一刻，他們簡陋的蝸居，成了
兩個人不需要說話，僅僅是靠在一起，就是鳥語花香的人間天堂。
而當著短暫的相聚結束前，丈夫會幫妻子整理好沙麗，妻子會為丈夫端上一杯熱咖啡。
清晨她等他來，現在他送她走。
（老公視角）
平賤夫妻百事哀的嘆息，在這對夫妻貧賤的生活裡好像被化解了。
看起來，他們一個活在白天，一個活在夜裡，清晨是他們惟一的交集
但實際上，他們卻活在擁有彼此的每個時刻。
他們的交流並非用言語來體現，而是事無鉅細地在兩個人交融的生活中。
家裡每一件物品都有兩個人的痕跡，每一件家務事，都是兩個人共同完成。
拿簡簡單單的洗衣服來說，就充滿了兩個人的互動。
丈夫先把衣服泡在肥皂水裡粗洗，妻子回來揉洗洗乾淨，丈夫在晾曬好收回家，妻子在疊好放進衣櫃。
而吃飯更是如此，兩個人雖然從沒辦法一起吃飯，但他們卻吃著相同的食物。
他們被時空隔開，但卻沒有真正分離。
他們有著不同的生物鐘，卻極其同步。
都愛洗完澡光著腳丫走回臥室，都糾結於破響破響的電風扇，都按時上香虔誠叩拜……
生活裡每一件共同完成的小事，都在詮釋“夫妻”兩個字的含義。
瑣碎、繁雜、簡單、深刻。
這些瑣碎的日常，也因為兩個人協調而規律的分工，變得充滿儀式感。
這對夫妻一句話沒說，卻被甜到了。
理想婚姻不過如此，哪怕異床，也應該同夢。