所以我觉得有必要对各位官人说明一下，虽然《玛丽与魔女之花》非常像是吉卜力的作品，但是它真得不是啊！它其实是出自STUDIO PONOC之手。
人家的片头是长这样的。
而吉卜力的片头是长这样的，完全不一样好吧。
睁眼瞎的官人，可能都会以为吉卜力自从宫崎骏退隐后，就换了LOGO？
不过要说没有一点关系，也是不可能的。PONOC的创始人西村义明和米林宏昌都来自于吉卜力，本次出任《玛丽与魔女之花》导演的米林宏昌，此前在《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》担任原画工作。并且在宫崎骏退隐后，指导了吉卜力的最新动画长片《记忆中的玛尼》。
因此，这部《玛丽与魔力之花》到处都是似曾相识的感觉。
所谓的似曾相似，那是因为，你在看这部动画长片的时候，总会误以为是在看《千与千寻》、是在看《天空之城》，是在看《红猪》，是在看《魔女宅急便》。无论是从画面的处理，还是细节的设置，或者是人物的形象上，都像极了吉卜力的作品。
可是，像归像，却并不好。
导演米林宏昌之前有过几部作品，最好的应该是《借物小人爱莉缇》，在夸奖这部上层佳作的同时，许多人往往忽略了一点：《借物小人爱莉缇》的编剧恰恰是大神宫崎骏。如果把一部电影比作一棵大树，那么所有的画面、技术、手法、配乐、特效等等等等，都只是这株大树的枝叶，它的主干应该是故事的内涵与架构。这些枝叶和主干联合在一起，才是一部电影的整体形象。
《玛丽与魔女之花》差就差在，故事的空洞与内核的缺失上。
电影改编自英国作家玛丽·斯图尔特的同名儿童读物。最近几年吉卜力系的动画全部改编自已有的小说或者读物，由此可见编剧能力的缺失。讲故事的人没了，只能从现有读物中找灵感。很多人说既然是儿童读物，那么情节的逻辑和世界观都可以放在次要的地方。我不是很认同这样的说法。电影是电影，儿童读物是儿童读物。人家的作品可以只面向儿童，但是你的电影难道也只面向儿童不成？所以，世界观的建立，故事的逻辑主干，必须是优先于其他部分的。
由于故事节奏的严重失衡，造成了剧情的头重脚轻，电影前部分不断介绍玛丽原本的世界，且节奏缓慢，把过多的画面和时间放在了对故事没有任何帮助的人物和情节上，造成电影过了一半我仍然对这个“魔法”世界一头雾水。之后，为了补足世界观和节奏的问题（导演自己也发现了？早干嘛去了？），剧情一赶再赶，所有的关键情节都挤在一起崩出来，然后再紧赶慢赶地结尾收场，一切没有悬念，一切也随波逐流。
和吉卜力的经典更不相同的是，这部动画看完之后，我一直在思索一个问题：这部电影到底要告诉我们什么呢？魔法世界这种题材的电影，无非就两种目的，第一展现作者的想象力的丰富，第二人物角色的成长过程，这其中最典型的例子就是《哈利波特》。《玛丽和魔女之花》中段玛丽进入魔法学校的桥段，倒是让我有一点哈利波特的感觉，可惜这种感觉立马就没了，因为描写实在不够充分，导演可能也志不在此。所以我到现在依然找不到答案。
大神宫崎骏退隐，高畑勋作古之后，目前能接过衣钵的貌似只有新海诚和细田守这两位了，米林昌宏从最近的作品来看，还是没有走出宫崎骏巨人的阴影，这部《玛丽与魔女之花》只能算是差强人意的合格作品，离好作品，还有一定的差距。只是可惜了这么多好声优了，杉咲花、神木隆之介、天海佑希，小日向文世，满岛光，这么多老中青一线演员的声优出场，却没有拿出好作品来。导演还需要继续努力。
就是这样。