在看《影》的前十分鐘，我想起了被《刺客聶隱娘》支配的恐懼。
沉悶的色調，陰雨連綿不絕，眼神戲肢體戲，雲裡霧裡的臺詞，各懷鬼胎的角色……電影似乎從一開始就告訴觀眾：
我很優秀，但我也很難懂。
這類電影通常會帶給觀眾不太美妙的觀感，畢竟大部分觀眾去電影院還是為了尋求一個扣人心絃的故事，或是一場精妙絕倫的視聽盛宴。
除此之外，鏡頭、色調、構圖等等元素，無非是錦上添花。
作為一部商業片，《影》在某種程度上權衡了這兩者的關係。
水墨色調是《影》帶給觀眾的第一重衝擊，它刪繁就簡，用最原始的色彩去勾勒朝野中的暗箭明槍；
充滿濃郁中國風的古代權謀，又帶給觀眾第二重衝擊。
動作片？劇情片？藝術片？很難有人能給這部電影一個明確的歸類。
記得電影最開始，孫儷飾演的小艾為主公卜了一卦。
卦象顯示，這一局至陽至剛，沒有女人的位置。
我不知道小夥伴們有沒有這樣一種感覺。
《影》中的男性角色，從都督子虞，到影子境州，再到主公、敵國戰將楊蒼、奸佞魯大人；
每個人物都很出彩，但他們的出彩是理所當然意料之中的。
反而是裡面唯二的，看似不在整個局中的女性角色——小艾和青萍公主，會讓觀眾感覺到一種破土而出的韌勁。
小艾是都督子虞的妻子，在影子沒有出現之前，她的日常應該就是操持家事，陪長公主打發時間。
作為封建社會的一名女性，她美麗善良不乏睿智，在一定程度上能夠輔佐都督成就偉業。
同時，她也止步於女性，註定無法為國土征戰，只能屈於廟堂之中，作為一枚棋子，任都督安排。
但小艾的存在，真的只是為了在這時局紛擾的亂世增添一抹香魂嗎？
影子境州，從8歲起就被作為子虞的替身培養、訓練。在這二十幾年中，他面對的是無止境的黑暗和孤獨。
他存在的意義，就是成為子虞的眼睛和手臂。
但小艾的出現，讓境州的個人意識開始覺醒。
小艾告訴他，你就是你，你不是任何人。
正因如此，他開始對未來生活多了一絲幻想。
也許完成了都督的任務，他就可以得到自由，可以回鄉找到自己的老母親，可以以境州的身份重活一次。
或許等他再次見到小艾時，他可以以境州的身份對她笑。
小艾和境州在電影中只有一場激情戲。
那是境州赴戰楊蒼的前一晚，他們都知道，這場君子之戰，敵我實力懸殊有去無回。
在這場激情戲裡，見欲不見淫。
境州是一種飛蛾撲火的決絕，小艾以一種柔軟又堅韌的姿態去擁抱這個孤單的男人。
她給他力量、溫暖，比起慾望，這更像是一種憐憫。
而這種力量也著實作用在了境州身上。
第二天，他率領百號死士，成功斬落敵軍軍旗收復沛國失地，這是屬於都督子虞的勝利。
也是境州脫離影子身份的勝利。
但當他看見躺在床上，已經死去多時的母親時，他的意識又產生了動搖。
沒有故土，沒有母親，沒有小艾的境州，到底是誰？
因此，當主公給了他另一個身份的選擇時，他毫不猶豫的抓住了。
為了自己，也為了小艾。
那小艾對都督子虞的感情又是怎樣呢？
她選擇憐憫境州，是對這段感情的放棄或者背叛嗎？
我倒認為，她是在境州身上看到了曾經的子虞，那個她原本深愛的子虞。
子虞是沛國的戰將，權傾朝野老謀深算，但他也是和小艾琴瑟和鳴風光霽月的丈夫。
小艾能夠接受他的陰謀陽謀，理解他在戰場上的殺戮，但她受不了子虞的揣測多疑，更受不了他對生命的漠視。
境州很多時候都透露出原本子虞的樣子，但他比子虞多了一絲真實和脆弱。
在面對境州時，小艾是平等的，甚至是聖潔的。
但在面對子虞時，她是被支配的。
很多觀眾都對最後一場琴戲讚不絕口。
這是一場充滿錚鳴、殺戮、刀光劍影的“琴瑟和鳴”。
子虞恨自己的病軀，恨小艾的背叛，恨境州的獨立；而小艾則是怨，她怨子虞的自私冷漠，怨他對自己的監控。
小艾用琴音，去對戰了一個丈夫的指控，對戰了一個鐵石心腸的沛國戰將。
在故事的結尾，主公被子虞所殺，境州又殺死子虞。
境州以子虞的身份站在門外，向眾人宣佈主公遇刺身亡時，目睹了這一切紛爭的小艾奮力奔向門口，她知道這一切，也能拆穿這一切。
這一局至陽至剛沒有女人的位置又如何。
我不殺伯仁，伯仁卻因我而死。
子虞佈下了一局完美無缺的棋，在密室運籌帷幄，卻唯獨忘了局外的小艾，才是他生命中最大的變數。
第二個女性，沛國長公主青萍。
講真，關曉彤飾演這種驕縱蠻橫又沒什麼腦子的千金形象簡直是神還原。
青萍是主公的妹妹，沛國最尊貴的女性。
她有一顆全沛國最乾淨的赤子之心，勇猛果斷愛憎分明。
哥哥沛王昏庸無度，為了聯盟，不惜將妹妹下嫁給炎國戰將楊蒼的兒子楊平為妾。
一邊是維持聯盟和平，一邊又是侮辱沛國的聯姻，青萍公主解決這個困局的方法很虎很直接。
朝堂上，為顧全大局，她以長公主的身份，接受了那把代表聯姻的匕首；
朝堂外，她扮作死士，以沛國將士的身份，混入偷襲炎國的隊伍中，親自殺死了楊平，收復失地，解除婚約。
青萍公主和楊平的那場對戲很是質樸。
被楊平割破腹腔的青萍躺在雨水中，腹部不斷湧出血液，束起的黑髮散落在泥地裡，散發出女人的嬌媚與脆弱；
她說，誰讓你欺負我，你要娶我為妾。
她的理由讓人心疼，也讓楊平心疼，但也就是這一瞬的心疼，讓青萍拔出了那把作為定情信物的匕首，一刀刺穿楊平的喉管。
重未相見的兩人，因國家利益結成夫妻，再見面卻是同歸於盡。
楊平因青萍而死，炎國戰旗也因此倒塌。
從這點來看，沛國收復失地，青萍功不可沒。
張藝謀拍女人，總是習慣將他們放置在一群男人中，以男人的命運變數，去襯托女人如蒲葦般的柔韌。
《十面埋伏》中飄零自由的小妹，《金陵十三釵》中風情純真的玉墨，大世界下的小格局，總是不缺女性的身影。
姜文拍女人帶著崇敬，他對女性是敬仰膜拜的，所有的女性都是英雄。
馮小剛拍女人帶著欲。
《老炮兒》中的許晴和《邪不壓正》中的許晴都是豐腴嫵媚的設定。但馮小剛鏡頭下的許晴，多了一絲浪；而姜文鏡頭下的許晴，則多了一分野。
張藝謀鏡頭下的女性，則還原了最真實的一種風情。
自然靈動，清雅脫俗，她們不干預男人的戰爭，卻以水一樣的姿態迴旋在整個戰場。
在《影》中，你能看到陰與陽的融合，柔與剛的交鋒，真與假的顛覆，收復與守護的對立。
你能想到子虞的籌謀，境州與子虞的交戰，甚至連主公的扮豬吃老虎都在人意料之中。
而兩位女性角色的存在，看似微妙不起眼，卻能讓你後味無窮。以至於整個故事的走向，似乎都掌控在她們手中。
真正說服觀眾的，還是神仙般的小艾與青萍。