談到電影我們最先想到的就是某個導演，或者某個演員，但是一部精緻出眾的電影背後往往要花費更多人的心血。
比如說，場景的搭建。眾所周知的清宮劇早在1987年，在拍攝完場《末代皇帝》後，故宮便停止了紫禁城內實景拍攝的申請。
因為拍攝時道具使用不當，一些文物被某些劇組破壞。年代久遠的故宮早已經不起這些折騰，於是決定把內景的門自此關上。
然而隨著時代潮流更換，後宮劇主題的拍攝數量不斷增多。劇組們往往是自行搭建，但是既浪費資源，也不環保。
於是，橫店向有關部門申請了一個 1：1 比例複製故宮的影視場景搭建項目。
想要複製故宮可不是那麼容易，這麼大的項目工程，請誰來主導工作呢？最終，一位老電影美術師站了出來。
一個人帶著10個助手，完成了這份艱難的工作，他就是著名電影美術師——楊佔家。
除了明清宮苑，他還穿梭於無數個電影劇組中。中國幾乎所有頂級的導演都求著與他合作，因為只有他可以把中國古建築的風骨復原出來。
在電影行業一直流傳著這樣的一句話：想拍大片，就要找楊佔家！
李安的《臥虎藏龍》，87版《紅樓夢》，張藝謀《滿城盡帶黃金甲》，徐克《七劍》，這些古裝大片的場景設計都有他的一份功勞。
霸王別姬
陳凱歌拍攝《霸王別姬》時《霸王別姬》裡的場景繪製構圖的就是楊佔家。
《霸王別姬》程蝶衣家 氣氛圖
這部影片，承載著陳凱歌巨大的野心。他試圖用一個場景記錄下三代人的悲歡離合，從而展示出一個大時代的文化演變。
《霸王別姬》 祖師爺家的院子
為了完成陳導的企望，楊佔家帶著尺、筆、本，一個人邊測邊記，跑遍了京城大大小小的園林。
《霸王別姬》 戲園子 氣氛圖
楊佔家做了各種考察，繪製近百張設計圖紙，才將各種場景搭配起來。
為了畫這些圖，一兩天才能畫成一頁。為此，劇組籌備了一年多。雖然慢，可若沒有這些逼真的場景，那百年時代的光影就不可能成立。
紅樓夢
87版《紅樓夢》，是大家公認的經典鉅作。楊佔家先生作為美術設計之一，功不可沒。
《紅樓夢》怡紅院氛圍圖
如果沒有美術設計上細節的考究，便不會有看成片時身臨原著小說其境的感覺。
為了完成這部大作，光是研究原著他就用了兩年時間，其間還走訪蘇州、曲阜等許多地方，把南北方園林建築特點，都融入了大觀園榮國府的設計。
榮國府大門
在當年設計榮國府的圖紙裡，哪是大門、哪是角門、哪是儀門、賈母住哪個屋子、黛玉住哪個屋子、哪裡是幾棵大樹……別人看著眼花繚亂，但楊佔家心裡是清清楚楚。
大鬧天宮
精彩的手繪天宮全景，以及細節精緻的內景，讓我們看到老一輩藝術家的光彩。
臥虎藏龍
在《臥虎藏龍》中，導演李安想設計一出，讓人耳目一新的武打場面。
為了這一段戲，劇組在攝影棚裡搭出了這片房屋。在楊佔家設計的手稿中，一筆一畫都能讓我們能感受到劇組的良苦用心。
建築屋頂氣氛圖
在屋頂詳圖中，包含了每一棟房屋的具體設計圖。從屋外的門窗造型，到門頭、門墩，甚至於門上的對聯，每一處都有標明瞭詳盡尺寸的設計與描畫。
在參與制作《功夫之王》和《木乃伊3》時，美國方面的美術總監看了楊佔家先生的圖，特別囑咐道：“你可別學電腦啊！”
因為在計算機製圖大行其道的時代，楊佔家始終保持著手繪創作的原則。
楊佔家老師的手繪圖，每一張都保持著精細的繪製。每張都有清晰的線條，精細的尺寸和各種標註，這在當今時代很難想象的！
作為一個電影人，楊佔家也會擔心自己的學生。現在的電腦特效，可以讓拍電影變得越來越簡單，不再像過去那樣要花大把的工夫去研究。
看著堆積如山的手稿，不得不感嘆老一輩藝術家骨子裡的認真和敬業。電影做得好不好。就看是否有認真研究的精神。
1990年《紅樓夢》獲得了金雞獎最佳美術獎，楊佔家是並列的獲獎者之一。可事後楊佔家總說這是“幫忙”，是實現導演的想法，不在意是否得獎。
正是這一份執著和敬業，在當下浮躁的社會中顯得更加難得，也正是這些樸素的品質始終能鼓舞我們，不斷前行。
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