《我就是演員》這部去年的爆款綜藝,不出意外是要逐步步入“圈層”了。很奇怪的是,自從工業化模式開啟以來,綜藝節目幾乎難逃
可能一是由於同質化競爭太多,觀眾關注力有限,如果沒有持續的引爆點和創新,難以牢牢吸睛。
另一方面,套路太多就顯得雷同。就拿《我就是演員》來說,一期三場,基本是老中青搭著來,年輕演員基本都有尬點,而老戲骨總是德藝雙馨。不同的是這一季對於演技層面的探討有了一些深入辨析和派系的意味,也許是想在上一季基礎上凸顯專業性。
相比較而言,目前漸漸火熱的另一個素人戀愛綜藝《心動的信號》倒是有逐漸成為爆款的趨勢。雖說是素人出演,但就節目效果而言,鏡頭感和表現能力比起《我就是演員》中的年輕演員要好上太多。
雖說是真人秀,扮演的就是自己,本沒有演技一說。但一來這類節目也是有編劇和劇本的(不是通常意義上的影視劇本,但劇情和人設都會有),二來,我相信伴隨著
同時,這個節目的劇情走向和心理驅動,呈現出一個“多層複合結構”,我們來一一辨析一下。
這個節目的第一層結構,自然是八位青年男女,在信號小屋中一個月的時間內的戀愛追逐遊戲。單從這一點上來說,其實也並不新鮮,以前並非沒有類似的戀愛養成節目。
而第二層,就是以明星嘉賓組成的推理猜評團。由於以非現場的“偽上帝視角”品評劇情,使得嘉賓有了更多回味和思考的時間,所呈現的內容豐富性和深廣度就相較單一真人秀有了更大的提升。
第三層的主體是觀眾本身
第四層,就是
而這個節目真正特別的地方,還在於它觸及了第五層,即整個的社會意識和文化形態的深層結構。
賈平凹在《廢都》的卷首曾經題過一首“打油詩”:“情節全然虛構,請勿對號入座,唯有心靈真實
因此,我們在《我就是演員》上看到的大多數內容,事實上在一百多年前甚至更早就奠定了基本結構。這也造成了演員的表演存在一定程度的“不走心”,因為他們演的確實不是他們的生活體驗。而《心動的信號》的特別性在於,故事和人物都脫胎於“當下”。即便編劇和製作者試圖通過“劇本”去控制他們的反應和情緒走向,也依然要依據人物本身的性格和社會文化的具體背景去設置,否則就是無的放矢。
那麼當下的大背景是什麼呢?就是十九大報告提出的“我國社會主要矛盾已經轉化為人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發展之間的矛盾
從《心動的信號》中可以看出,雖然節目裡是“素人”,實際上他們大多數人的社會角色,在周圍人看來已經接近於“明星”了。這也是社會生產力發展,能夠讓一部分人可以擁有更大發揮能力、施展個性的舞臺;所呈現的內容,也比《我就是演員》上那個逼仄的小舞臺要豐富的多。
但即便如此,其中還是有著差別和“不平衡性”存在的。如果單純以過去的戲劇規律和慣性去處理劇情,就會喪失其中真正有價值和“看點”的部分。比如幾個男女素人之間的相互追逐、較勁的微妙心理過程,不是放大了看很容易被忽略。好在這個節目有現成的模板,它的來源:韓版《Heart signal》兩季就是一個非常好的教程。
人們之所以喜歡看戲,是因為從戲中能看到人的內心。而《我就是演員》目前主要的問題,是無論編的人還是演的人,都在以上一個時代的思維和方法去表達戲劇。這種情況繼續發展下去,影響的可能不只是一個節目,而是
我在之前的分析表演的文章中,已經提出了時代精神對錶演的加成作用。真正包含了當下的時代精神的戲劇,必須面對兩個問題:1.什麼是“美好生活”?2.不平衡不充分如何解決?所有迴避這兩個問題的,都只具備單純的娛樂功能。而試圖去回答這兩個問題的,才是真正具備時代精神的作品(答案是否令人滿意是另外一回事)。
任何一個先進的文明體系,都會非常關注戲劇的內容和表達問題。從這個角度說,戲如人生,人生如戲就不是一句虛話或口號。也許,戲劇體系需要一個全新的“轉型升級”,而這也是我們與時代同步的機會。
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