十几年前，天下霸唱还只是起点小说作者天下霸唱的时候，盗墓小说《鬼吹灯》横空出世，故事内容跌宕起伏，男主胡八一邪魅狷狂自带锦鲤体质，小说类型史上独树一帜。此后南派三叔的《盗墓笔记》，与《鬼吹灯》齐头并进，跑马圈地，一时间拥趸无数，开辟了盗墓文学1.0时代。
《鬼吹灯》系列问世十几年间，中国经济迅猛发展，随着国家大政策的调整变化，特别是在13年左右，习惯在建筑行业洗钱的成功人士们，发现胳膊拧不过大腿，他们放弃或半放弃建筑行业，将目光投向了影视。注意，他们是来洗钱的，捞金的，浑水摸鱼的。为什么他们会来影视行业打劫分田地呢？这个问题就不解释了，看看某冰的偷税漏税案，一落叶知天下秋。
此后几年，什么网络大电影，香港的僵尸片，露胳膊大腿的那种片子，以粗制滥造的质量和蝗灾般速度，霸占了各大视频平台。拍几个僵尸大电影，挣钱；借什么IP的名字的网络大电影，《我是潘金莲武大郎》、《乡村没有爱情》挣钱。拍着拍着这帮人就发现了一个规律，别人拍电影都是指哪打哪儿，他们是打哪指哪，拍什么都挣钱。
中间多少刚毕业或觉得永无出头之日的女演员被副导演潜还没有潜出名头的现实主义故事，咱们就先忽略不谈。几年的时间，观众还是那些观众，特别是平板电脑手机不离手的80、90后，这些人花钱买了一个月的优酷、腾讯会员看了这些片子后发现，什么特码的僵尸大电影和ip电影，露肉的电影露来露去没有日本动作片尺度大女演员长得还贼难看，国产僵尸特效半毛钱，不知道的还以为整部片子在拍假面舞会。观众们上了两回当后就知道贵圈是怎么回事儿了，网络大电影开始出现分账难的问题。
一方面来影视行业洗钱的成功人士继续用小成本、大噱头粗制滥造着各种影视剧，另一方面观众对国产僵尸片、IP电影失去信心。供需想要达到平衡的时候，就需要经典来镇场子，要经典的，能够拍出来的可实现，整个网络小说界掰着手指头数，怎么也绕不过《鬼吹灯》和《盗墓笔记》。十年的时间啊，当初看天下霸唱和南派三叔的年轻人们已经在影视圈已经成了编剧、导演甚至制片和老板，待到秋来八九月，是时候开启盗墓文学2.0时代了。
十几年的时间，中国三大等运营商已经把移动通讯技术从2G提升到了4G，盗墓文学怎么才2.0时代？其实，盗墓文学存活至今已经是各路神仙保佑了，2.0时代充满了不容易，一直在风雨飘摇中艰难求生。它是个血雨腥风的时代，是个吃童年的时代，是充满了辛辣嘲讽的时代……
举个例子：李易峰、杨洋版《盗墓笔记》；阮经天版《黄皮子坟》、陆川版《鬼吹灯之九层妖塔》、《鬼吹灯之牧野诡事》等等等等吧……这些影视剧拍的是真好，特别好，看了半集就让人觉得还是生命宝贵。
当然，有风云飘摇就有煦日和风，陈坤版《鬼吹灯之寻龙诀》就替盗墓2.0拔了份子，票房和口碑相对不错。从《寻龙诀》的成功，我们大概可以相信前盛大文学CEO侯小强的论断，他说过，现在网络文学市场说这个IP那个IP的量级都不够，真正可以叫IP的，也只有《鬼吹灯》系列了。
总之吧，盗墓文学2.0持续要现在着实不易，我也看了几部《鬼吹灯》改编的电影，它们给我造成了阴影和伤害只有我自己知道。我以前可是《鬼吹灯》的死忠，它们给我折磨的啊，在看《怒晴湘西》之前，我一听“鬼吹灯”三字就反胃，这真不是夸张。
部分成功人士在影视圈兴风作浪，在一定程度上成就了盗墓文学2.0，一系列的《鬼吹灯》、《盗墓笔记》改编的影视剧在浪里，怒刷存在感，全国人民大概都知道了胡八一、王胖子、Shirley杨的名字。盗墓文学再这么烂下去，2.0很快归零甚至归负，大过年的谁要再提谁像胡八一就等于说谁是杀马特。ip高开低走，开眼瞅就完了。
你说巧不巧，就在这时，也就是近二年，影视行业不再景气，洗钱的热潮成了潮落，被崔老师和相关部门拍在了沙滩上。据不靠谱的小道消息不完全统计，2018年，光北京，都有上千家影视公司倒闭。大浪淘沙后，盗墓文学2.0也该收拾收拾回家过年了吧。
18年末，院线电影《云南虫谷》的评分证明了这点。人们选择看《云南虫谷》真不是照着《鬼吹灯》系列IP去的。看这类盗墓电影的观众群，多是一男一女，电影出现恐怖镜头的时候，女同志多会握紧男同志的手，这时多菜的男同志都会表现出自己男子汉的一面，拍着女同志的手说：不怕，不怕。其实他们心里说：码的，手滑滑的就是不一样。
如果没有出现恐怖镜头，男同志也会自制恐怖效果，嗷的一声，吓得姑娘们往男的怀里扎，这时就是发挥姑娘们聪明才智的时候了，她们通常会摆出花容失色状用小粉拳轻捶男人胸膛。这时，多傻的男人都知道下一步动作是抱抱。是的，黑乎乎的影院，壮了多少怂人的胆子。多交代一句，如果都这样了，姑娘还没给你得逞的机会，你们十之有八成不了，成了也得分，你问我为什么？呵呵。
回归正题，每个历史的重要节点，风雨飘摇的王朝，总会有人扶大厦于将倾。盗墓文学2.0经过十几年的飘摇，再加上影视圈热钱那几年的糟蹋，马上就跟春晚一样听了就想吐槽的时候（是的，春晚就是这样，前些日子看新闻说春晚有望恢复真唱，什么叫有望恢复真唱？难道从一开始不应该真唱吗？）网剧《怒晴湘西》出现了。看了那么多所谓盗墓文学改编的影视剧，《怒晴湘西》才是真正跟《鬼吹灯》气质相符的影视剧，没有之一。
《怒晴湘西》有这么夸张？如果说《鬼吹灯》是勃艮第香草汁焗蜗牛，那么《怒晴湘西》就是地中海奶油松茸汤配野生黑松露或者是扒澳洲顶级带骨眼肉牛排，这些东西我们没有吃过不要紧，重要的是你从字眼从气质从品相从类别上看，就知道它们是一趴的，就像年少时你一抬手一迈腿的动作，就注定了你以后一生要走哪条路，要蹚哪儿的水。
在盗墓文学中，分发丘中、摸金、搬山和卸岭四派。发丘有印，摸金有符，搬山有术，卸岭有甲，《鬼吹灯》的胡八一属于摸金一支属校尉，善分金定穴，讲究鸡鸣灯灭不摸金；《盗墓笔记》的张起灵属发丘一支，善双指探洞；《怒晴湘西》的陈玉楼是卸领一支，是南七北六十三省的卸岭魁首，鹧鸪哨则是搬山的后人。
《怒晴湘西》就是以搬山和卸岭两派首领展开的盗墓故事。
小说《鬼吹灯》系列讲的是探墓的事情，根据小说衍生出来的影视剧也都是探墓，甚至在同一地点探墓，那为什么最后讲出来的故事有的好看，有的辣眼睛呢，说到这里就不得不提人物塑造的重要性。
小说《鬼吹灯》男主胡八一人生经历丰富，参加过对越自卫反击战，当过个体户，身手和长相都不错，这样的人物去盗墓好看不？说点粗俗的话，好看个P！任何阶层任何社会任何国家从来不缺官方塑造根正苗红的五好英雄。胡八一当过__卫兵，满口毛__ __语录，这不是重点，重点是他学习了红色时代的精髓，敢于跟社会制度对抗，敢把一切牛鬼蛇神拉下神台当马骑，敢于直面内心的私欲，又能在人性面临拷问的时刻，笃定坚守内心正义，这样的人物让人不得不偏爱。
小说《鬼吹灯》大火之后衍生出来的影视剧多数粗制滥造闻其色变的原因就是把胡八一、张起灵这种混不吝拥有小爷脾气的性格塑造成了贫嘴，干不成事儿又莫名傲娇的张三李四王二麻子。网剧《怒晴湘西》中的男主陈玉楼与小说《鬼吹灯》中的胡八一神似，《怒晴湘西》所发生的年代是民国，胡八一则是生长在红旗下，这种神似不是指性格、经历，而是指他们身上的人味儿，因为有了人味儿，故事才好看。
什么叫人味儿？人是没有味道的。电影《芳华》里的林丁丁知道刘峰喜欢自己后，受不了了，她和战友们一致认为他是不可以谈恋爱的，刘峰怎么可能喜欢人呢，他是需要供起来的。林丁丁所认为的刘峰，就是人，说白了，这种“人”的设定是个人和集体的自我欺骗。“味儿”就好解释了，人站在食物链顶端，吃着五谷杂粮怎么可能没有味道呢，把这种味道延伸到动物性，“味儿”就出来了。
五好青年是不可能盗墓的，所以盗墓文学中的盗墓者，他们身上的人味儿多指高大全形象之外的野味儿，如胡八一亦正亦邪；陈玉楼好大喜功、野心勃勃、偶像包袱极重。陈玉楼身为魁首为跟父亲证明自己行，有书生意气，又有明知山有虎偏向虎山行的虎气。
人设是拿来用的，用好了，陈玉楼是陈玉楼，用不好，吴老师就成渣男吴了，让你蹲监狱那种。
网剧《怒晴湘西》故事开始，是陈玉楼（潘粤明饰）开仓放粮赈济百姓，一副天降大任于斯人的救世主模样。帅不过三，陈玉楼带着手下和罗老歪去瓶山盗墓，行至攒馆，遇棺材，连打开一副棺材都吓的闭眼捂心脏，后来遇见野猫拿不住，在手下面前丢了面子，为了挽尊，外出追猫被狸子尿迷倒，要不是鹧鸪哨出手相救差点就被狸生吃了。
陈玉楼战五渣水平的卸岭魁首有能力带领众人盗墓吗？有没有能力不好说，义气倒是有的，在元墓中，陈玉楼为了救昆仑险些被毒虫化为一滩脓水。救手下的故事虽然俗套了点，但潘粤明老师演技好啊，再加上陈玉楼这种人设，让观众有种期待，陈玉楼你不是喜欢装必吗？看你能装到几时。
《怒晴湘西》除了男主的人设好外，主线人物罗老歪、鹧鸪哨和红姑娘等人各有看点，盗墓题材影视剧能做到这点这就非常不容易了。为什么这么说？原则上，法律上不允许盗墓的，但科学研究除外；原则上，总局是不允许盗墓的，得把宝物上交给国家。基于各种条文规定，盗墓类影视剧本身就是禁区的存在，就算把故事放在民国时期探墓也是一样的。
陈玉楼在民国总不能把盗墓的宝物上交给国家吗？当时的旧中国还处于半殖民地半封建社会，内忧外患军阀混战，就算想上交也找不对政府。想要塑造好这些人物，需要冲破重重阻力。所以故事中陈玉楼盗墓的初衷是为了天下百姓，这个细节细极思恐啊！民国时代啊朋友们，民智初开的时代，连一个盗墓贼就有这个觉悟，可见当时政府是有多不给力，可见编剧导演老师们为了让陈玉楼能名正言顺的盗墓扯了多少没用的淡……
另外，不得不说《怒晴湘西》导演的好。小说与影视剧是两类题材，塑造人物的方式也不尽相同。小说刻画人物能用环境、心理，影视剧如果满是内心独白就跟说相声没啥两样了。导演在影像语言和节奏把握上着实下了一番功夫，用细节勾人，以动作渲染气氛，把故事的悬念感、人物、人物关系、情节努力捏成一个叫气质的东西。这种气质就是我们前面所说的小说《鬼吹灯》和网剧《怒晴湘西》神似的地方。故事的男主还是那个男人，只不过小说是用第一人称展开的故事，而网剧则是利用一切可以利用的手段复制小说特有的味道，说白了就是还原了小说本身特别有的魅力，这种味道就是剧的品相。
眼瞅着盗墓文学2.0归零归一归除夕要被鞭炮轰走的时候，《怒晴湘西》出来了，它虽然有品相，但位置较尴尬。要是以后的剧都比它好，毫无疑问，盗墓文学3.0跟着2019春节的就奔着5G去了。要是以后的剧都没有《怒晴湘西》好，再没有鬼才出一本扛鼎之作让人们各种翻拍，那盗墓文学2.0盗来盗去，怕是要往自己挖坑自己埋的节奏上靠了。
当然了，盗墓文学是前进还是后退，跟咱没啥大关系。
我发现时间根本不是王八蛋，王八哪有走这么快的！丫是不是穿了马甲的兔子！
春节前最后的更文，给大家拜年啦！过年好！