首先《风声》就真的是一部很纯粹的悬疑推理片，无论是循序渐进的发展和步调，还是最后煞有介事的大揭秘，它都严格地按照同种类型片的法则办事，除了跟谍战题材紧密结合以外，它并没有作出突破的企图，因此用悬疑推理片的好坏标准来评价它是最合适不过的。悬疑推理片特别是在封闭空间下的探案最讲求的当然就是留给观众足够的思考空间，不能逼得太死，说白了就是要在迷惑人的枝节或是杀人手法的设计上下功夫。精彩的侦探小说在密室杀人上的建树往往比谁是杀人凶手的问题更能吸引人。《风声》由于题材的限制不可能堂而皇之的上演一出折磨脑细胞的密室杀人，转而用令人瞠目结舌的酷刑来折磨眼球，算是很地道的做法。既然不能靠手法，就只能在身份上琢磨。
所谓的悬疑电影讲求的是对看似凌乱，但实则合理布局的线索的一一解构。而玄学的要求则是突发事件或变故下的不断调整方向，同时其做事的手段和结果可能因为无法抗拒的外力变化而无法达到初时的目的。也正因为如此，可以说《风声》是建立在悬疑电影题材的基础上，构架出来的玄学电影！虽然这符合电影中那个特殊年代和环境下的剧情变化与走向，但其还是破坏了故事题材定性和观众逻辑思维要求这两个悬疑类电影的基本点。这不得不说是我国电影工作者业务水平以及对此类题材拿捏处理上的不足造成的。但是毕竟做了就比没做强，《风声》的努力还是值得我们肯定和褒扬的。
剧中的老鬼很清楚，祂即使死也许最终依然无法带出消息，但应做的事依然要继续。所以祂片尾留下的那些话，总归是有份量的。前面一点改变的可能性都未曾展示，最后忽然要大家“捂着自己的良心，你会感到安宁”，才真是有些莫名强制了。
电影结束前，那段旗袍上的陈词还是不错的，可惜用的是喊声，演员演的也是不错的，可惜过的是家家。后面观众的评论是中肯的，画面漂亮，音乐可以。我的理解也是深刻的，情报怎么送？想怎么送怎么送，一个特殊材料制成的人，就连掉头发的根数都是可以控制的。故事怎么编？想怎么编就怎么编，一些天才加勤奋的导演编剧，自然连狗肉也是可以挂着羊头卖的。