色彩跟素描的關係很接近
除了色彩以外全靠
素描關係去塑造
我們剛接觸美術的時候
一定是先研究素描結構
再去上色
色彩的精華在於
顏色與形體的結合
後期塑造與刻畫
很難脫離素描關係去進行
因此做好素描關係
有利於色彩的深入
素描的基本是五大調子三大面
同理
色彩中同樣講究其原則
色彩中
靜物的顏色主要由固有色和光源
來進行參考
同時環境色也極其重要
這些都是塑造體積感
不可或缺的內容
我們每一個色彩單體
都有黑白灰三大面
拿色彩單體來說
就像畫素描靜物一樣
顏料的明暗交界線以內的
都是暗部
而明暗交界線的左側
就是灰面
單體的頂面
以及它的固有色
就是白色的亮色
由此構成了一個完整的素描關係
還有就是黑白灰與色彩的
冷暖關係
主要是冷色調和暖色調
灰色部分大部分
都是物體的固有色
魚的素描關係
最重的就是魚眼睛和魚鰭
灰色就是本身魚鱗的顏色和投影
亮部就是魚身上本身的
亮色以及眼睛的高光
肉類的整體色彩屬於暖色調
暗部就是背光的暗面和投影
灰部就是肉本身的色彩
亮部就是肥肉的白色
就算是物體本身是重色或者黑色
也有素描的關係
就好比陶罐，本身是黑不溜秋的
但是它的亮部受光源的影響
會有強烈的反光色和高光
主要表現在罐口和陶罐“肚子”那一塊
而明暗交界線和罐口的暗部
還有投影與地面相接的地方
都是非常重的顏色
而灰色摻雜一些藍色
或者深紅色的調和
就是本身的色彩
而物體本身都是一個色
那麼它的黑白灰關係
就主要是同類色
在固有的色彩中加白或者加黑
來得到物體的
黑白灰的素描關係
像這種紙整體色彩都是白的
但是中心的軸和紙的投影是暗部
且物體中一定要有重色，
否則會沒有
體積感
輕飄飄的
紙巾的黑白灰特別的微弱
可適當加些環境色比如
肉色、藍色、加點綠
白的紙巾灰部主要是灰色
如果整個畫面太灰了或者太粉
也是素描關係沒有掌握好
灰就是畫面中重色太少
灰色和白色比較的大面積
在一幅畫面中
首先是素描關係再掌握全局
否則顏色再好看也會覺得
太花或者太碎
一幅畫面中整體的黑白灰
明暗對比、物體的體積感
畫面中的空間感都依靠
素描關係來展現
每個物體的塑造和刻畫
都需要通過五大調子來展現
所以說素描關係
在每個畫種中都是主導關係
一幅色彩在構成的時候
物體的基本黑白灰
由物體的靜物組成
就是畫面中所需的必備
畫面中一定要有個重色
才能壓住整個畫面的物體和色彩
否則整個畫面的層次感
都是灰的就不豐富
還有畫面中
襯布和背景的素描關係
怎麼區分
首先背景一定要往灰畫，不能太亮
否則會搶物體的畫面感
襯布一定要亮
襯布和背景之間
也有黑白灰的關係
襯布的投影和背景
就是畫面中的重色
灰色的空間層次感怎麼區分
主要靠色彩本身的變化
還有環境色的影響等拉開層次感
畫面中要是沒有陶罐
或者固有色是重色的物體
可以考慮把畫面中的主體物或者背景
處理成重色畫面
層次就比較協調了