新千年90后大叔
《散氏盘》与《石鼓文》的原始书写笔法差不多，在后天的“风化”及‘’损坏‘’过程中，各自朝向材质属性而去。
《散氏盘》的铜锈把文字带向了‘’金味‘’，《石鼓文》的风化把文字带向了斑驳性的”石味‘’。总而言之，这种“金石味”与文物贩子的‘’美学‘’差不多。（有活生生的秦简作参考）
在结体上，《散氏盘》采用了少见的‘’左高右低‘’法，而《石鼓文》属于常见的“左低右高”法。其所造成的“势”亦为两种概念，关于“势”就不作说明了。（晚年的吴昌硕沉迷于散氏盘必有原因的）
吕永亮
笔法都属于大篆的笔法，散用笔更自然，流畅，具备草书笔意。石用笔匀整圆润，挺拔，为小篆前驱。
主要在结体不同：
散氏盘号称篆中草书，兼具金文的凝重，又有草书的流畅婉转。笔画粗细变化多端但又统一和谐，笔意流转气息畅通，极具草书意味。结体取横势，重心偏低，古朴稚拙，浇筑感突出。在一定空间内，部首结构奇正变化，肆意而又统一。
石鼓文线条较散氏盘更加匀整圆润，字形结构也简单，整齐而略呈长方，平行线条多作排列装饰，严谨茂密，用笔圆劲挺拔，笔道遒劲凝重，字距行距开阔均衡，疏朗如晴空星月，字大愈寸，气韵淳古，雄强浑厚、朴茂自然
雷水初六
《散氏盘》这个书法是西周晚期的作品，有一些古隶的味道，书法也是下笔大胆，自由奔放。同时，也含蓄开张。
《散氏盘》的味道很丰富，它的笔法已经潜伏了古隶的笔意，应该说是大篆中的行书，也是隶书的祖本。我们学习这个字帖应该把隶书和篆书的内在联系也要加进去，这样，学习《散氏盘》的味道就出来了。
除了《散氏盘》的笔法。《散氏盘》的章法也是非常自然的。例如三个“于”字并排时，也没有像后来的小篆那样写的一模一样，更像是王羲之写《兰亭序》一样，自然而有变化。这就是《散氏盘》非常高明的书法艺术技法的应用。
《散氏盘》用笔以藏锋为主。大部分笔法是藏锋。所以，用笔就要注意这个特点。
比如这个“周”字。就非常有代表性。既有露锋用笔，也有藏锋用笔。
而“词”这个字就完全是藏锋用笔了。
因此。我们学习《散氏盘》要掌握好用笔的特点。如果用笔对，起笔就不会有什么问题的。
《散氏盘》铭文整体来看，气势宏大，意太飞扬，铭文的字与字之间隐约可见阳文直线界栏，纵横有序，字距行距适度，具有明显的行、列特征。它的字大多是在一定的空间内，左右奔突，大小、攲正变化极具其能，通篇铭文笔画变化多端却又十分统一。
无论是通篇读来，还是欣赏单个字，都有一种壮美的意味，醇古朴茂，奇谲雄健，这种信息显然是源自结字、运笔、章法等诸多因素综合而成的结果。
有一种说法称《散氏盘》是草篆，就是因为散氏盘的贯气非常好，用笔和气息流行无碍，完全可以视为草法的胎息。
因此，《散氏盘》有金文的凝重，也有草书的流畅，在很多方面我们都可以说，《散氏盘》不只是一件金文，而且是中国书法通古今之变的重要节点。
《石鼓文》为先秦石刻，《石鼓文》是唐代在陕西凤翔发现的我国最早的石刻文字，世称“石刻之祖”。因为文字是刻在十个鼓形的石头上，故称“石鼓文”。
《石鼓文》要比《散氏盘》晚大约200年的样子，是秦国标准的文字，是大篆和小篆过度时期书体，笔法为典型的平动中锋，起收藏锋，显得圆融浑劲，结构空间匀称，章法上字字独立，整篇“书写”速度匀称、节奏平缓，展现出规整而又朴茂的氛围。
从书法上看，石鼓文上乘《秦公簋》法则，然而更趋于方正丰厚，用笔起止均为藏锋，圆融浑劲，结体促长伸短，匀称适中，古茂雄秀，冠绝古今。
可以说《石鼓文》是集大篆之成，开小篆之先河，在书法史上起着承前启后的作用。是由大篆向小篆衍变而又尚未定型的过渡性字体。《石鼓文》被历代书家视为习篆书的重要范本，故有“书家第一法则”之称誉。
心为犁
对此没有研究。