這 是 場 庫 的 第 2380 部 每 日 一 片
這段時間，在大家統一劇荒的時候，有這樣一部國產劇，闖入了我們的視線：
它熱度不高，口碑一般，唯獨收視率高居不下。
開播幾天，就刷新了三年內國產劇的收視新紀錄——
《安家》
這部劇出自編劇六六之手。
11年前她憑藉一部《蝸居》在同類型的劇本中站穩腳跟。
如今帶著新作殺回來，再次跟大家分享與每個人息息相關的事情：
房子。
不得不說，《安家》選擇的這個內核真心不錯。
中國人的一輩子都是圍繞房子展開的。
甭管你是買房還是租房。
這個話題貫穿在每代人的血液裡，有了可以棲身的地方，家才成立。
2017年，出品方耀客傳媒買下日劇《賣房子的女人》版權，想要翻拍一部具有中國特色的同類型電視劇。
於是他們找到了六六，在一年多的調研後，這部劇投入拍攝。
作為一部翻拍劇，口碑呈現的兩極化，讓《安家》的認可度受到質疑。
原版豆瓣評分8.3，翻拍版豆瓣評分只有6.2，剛剛及格。
本土化處理的《安家》到底怎麼了？
今天V姐就跟大家仔細聊聊——
首先，咱們從演員說起。
孫儷、羅晉、海清、郭濤、王自健主演，再加上韓童生、奚美娟、丁嘉麗等老戲骨助演。
這部劇的卡司陣容相當強。
從目前更新的內容上看，演技鮮少有被詬病的地方。
脫下古裝的孫儷，依舊可以撐起一部都市現代劇。
這次不僅自己出演，還帶來了自己同父異母的妹妹，飾演兒時的自己。
她在劇中飾演的房似錦店長，因為吃相驚奇，食量驚人穩坐熱搜。
一口一杯豆漿、兩口一個包子，一頓兩人份……比吃播還帶勁。
再來，就是經過打磨與推敲的劇情。
房似錦的出現，拉開了中介與客戶的拉鋸戰。
《安家》的故事發生在競爭壓力和房價雙高的上海。
房似錦，一個經驗豐富、辦事靠譜的房產中介。
因為能力出眾被領導派到上海市中心的這家中介當店長。
而在她到來前，這個店還有一個店長，名叫徐文昌，人稱徐姑姑。
這兩人，性別相反、行事相反、宗旨相反，就連受歡迎的程度都相反。
房似錦的生活被工作百分百填滿，沒有私生活，她的日常不是籤合同，就是在帶客人去看房的路上。
總之，她就是一個上了發條的賺錢機器。
時常放下狠話：就沒有我房似錦賣不掉的房子。
為了開單，她會拼盡全力。
客戶的需求、喜好……每套房子的賣點、實用性、可改裝程度全都瞭如指掌。
可即便如此，她也是有底線的。
比如，客戶給的回扣一律不收，不該拿的東西一律不碰。
比如，從不偷奸耍滑欺騙消費者。
就是這麼一個事業型的女強人，卻遇到了讓她難以處理的棘手問題。
她出任的這家店，業績差，好幾個員工一年了都沒開單，每個月只拿保底收入混日子。
之前的徐店長手握業界獨門的老洋房銷售技能，輕易不開張，一開吃三年。
所以，他佛系又好說話，從不與人爭搶，有悖銷售理念。
鄰居買菜，狗狗可以放在店裡，有人來不及取快遞也放在店裡……
徐店長認為做事先做人，讓大家感受到靠譜，生意才會找上門。
可是，在他的帶領下，店裡的員工個個懶散、不思進取，公司變成了慈善機構，專門“收治”有難處的淪落人。
這兩個店長，一個擅長打「人情牌」，軟弱沒有章法；
另一個，喜歡打「理性牌」，只有交易沒有感情。
在他們的帶領下，一些不切實際，脫離現實的劇情頻頻上演。
比如，從《蝸居》“穿越”來的知識分子買房，為了彰顯房似錦的業務能力。
這對看了一年、不下幾十套房子的夫妻，聽完房似錦的介紹，就決定買下。
而且最讓人摸不著頭腦的是，看房當天，房似錦要求只能女主人一人來看。
嗯？買房是全家的大事，怎麼只讓一人來看呢？
等到人家兩口子都來了，她又想辦法支走男主人，愣是不讓人上去。
其實本來這樣的設定並無不妥，但劇中沒有任何解釋，讓觀眾疑惑。
比如，炒過去的冷飯，沒抓住當今購房問題裡的要害。
夫妻為了買房子假離婚後“假戲真做”的現實，早在前幾年最是火熱。
劇中富二代出身的徐店長，卻也走上了這條路，多少有些生硬。
買房不要緊，可是要解釋一下為何要走這步來買房吧？
再比如，房似錦裝修改造一套房子，只用了幾天的時間；
員工指著領導的鼻子大罵；
……
儘管如此，我們還是可以在冷冰冰的劇情裡，看到一些想極力引起共鳴的點。
比如，博士都買不起房子，暗指高級知識分子的待遇與誇張的房價不成正比；
開包子鋪的夫妻倆，辛苦一輩子為兒子全款買下上海一套房，
可是，購房的時候要不要寫上兒媳婦的名字？
比如，只要你把電話留給房屋中介，你的電話將會在未來被催命式轟炸，直到你同意來看房為止；
比如，中介競爭對手間互相擠兌，不僅體現在撬單上，還體現在開門後喊口號的聲量裡；
還有獨居女性的安全問題；
房產中介被物業交保護費的潛規則騷擾；
新人初入職場面臨的挫折；
原生家庭對一個人終生的影響；
甚至是，銷售崗位被人瞧不起的現狀。
既然該有的點都具備，卻為何打不動人心呢？
我想是跟細節的處理有關。
還記得從前那部《蝸居》嗎？
同樣是小人物到大城市打拼，想要買房子實現身份認同的情感經歷。
即使過去十年，裡面的劇情在今天同樣可以站住腳。
是因為劇中那些現實矛盾滲透在最日常、最普遍的地方。
就拿排外這件事說。
《安家》中為了體現上海人的優越，把排外的矛盾藏在一句臺詞裡。
“咱倆才是一家人啊，他是外地人”。
生活中確實會存在這種事情，但並不足以扎透多數人的心。
而《蝸居》把當地人的歧視放在了柴米油鹽裡。
海萍租住的弄堂，總有中年阿姨排擠她，把她當賊來防，
卻看不到自己偷用海萍調味品的事實。
還有人前人後塑造的反差。
如果不是100萬的要債電話，你能猜到房似錦有個不堪的家庭嗎？
如果不是同事隨口一提“房店長看上去不像很有錢”的樣子，可能沒人注意她下班後租單間是為了省錢。
而《蝸居》中，為了省錢的姐妹倆，會買同一件衣服換著穿；
捨不得吃25塊的哈根達斯，只在門口觀望；
不好意思讓男友花錢，找各種理由搪塞過去：說自己喜歡吃的口味沒了，笑著說冬天吃冰激凌會拉肚子……
別看這些小細節不起眼，但往往最戳觀眾的心。
也正是這些細節，讓我們願意相信劇中的人物就是你我他。
其實，看過原版《賣房子的女人》的人明白，這部翻拍劇，說是結合本土化，絕大多數的內容還是在搬用原版。
就連很多經典臺詞，都是一樣的。
原版隱藏著日本家裡蹲、極簡主義、囤貨癖等現象，
可《安家》面對的畢竟是中國觀眾。
要講中國人關於房子的故事，還得從自身的生活出發。
這些年國內誕生了不少翻拍劇和電影，口碑好的卻寥寥無幾。
這裡面有一個共性問題，那就是假大空、與實際生活的脫軌。
畢竟，用心拍出一部好作品和完成一次拍攝任務是兩回事。
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