去年，DC出尽风头。
一部《小丑》，包揽了威尼斯金狮奖，奥斯卡和金球奖双料影帝。
作为小丑的「正牌女友」，「小丑女」哈莉·奎茵前不久也推出个人电影。
然而，作为今年DC的第一枪，却遭遇了颇为惨烈的滑铁卢。
年度最期待，沦为了年度最失望。
太糟糕了——
《哈莉·奎因：猛禽小队》
Harley Quinn: Birds of Prey
2016年，鱼叔年度最期待的DC大作《自杀小队》曾扑得一塌糊涂。
虽然正片令人失望至极，但好在，至少还有哈莉·奎茵光芒万丈，总算是保住了点门面。
这个角色也由此大红大紫。
因此，单人向电影自立项以来，备受万众期待。
而这个项目之所以能成立，起因，也是哈莉·奎茵的扮演者玛格特·罗比毛遂自荐，向华纳递交了方案。
因此，她也是《猛禽小队》的制片人之一。
这一个话题，我们后面再继续展开。
先说电影本身。
豆瓣与IMDb的评分，已经足够有说服力了。
分数一降再降，甚至有可能跌破6分，创DC新低。
比口碑更糟糕的，是它的票房。
《自杀小队》虽然被骂，但票房成绩不错；
但《猛禽小队》在没有劲敌的情况下，首周票房仅为3300万美元。
这成绩显然大大低于预期。
更搞笑的是。
华纳感觉到情况不对，使出了强行改名这种骚操作。
将原本复杂无比的片名《 猛禽小队与哈莉·奎茵的奇妙解放》，改为现在的《哈莉·奎茵：猛禽小队》。
意图很明显。
就是希望通过强调哈莉·奎茵这个C位热门人物，刺激观众走进电影院的欲望。
但也并没有起到什么效果。
上映至今一个月，全球票房成绩还不足2亿。
连保本都成为了问题。
按照计算，该片的总票房至少要达到2.5-3亿美元的全球总票房，才差不多能平衡收支。
这片子本来投入也并不算大，结果成本再低也抵不过票房更低，照样赔钱。
那么，明明哈莉·奎茵人气爆棚，明明DC粉群众基础庞大，为何会翻车成这样？
原因很多，咱们一一细数。
首先，剧本俗套且单薄。
电影时长109分钟，通篇看下来，根本没有什么剧情含量。
故事开始于哈莉·奎茵和小丑分手。
失恋后的哈莉·奎茵，陷入了人生的大危机。
一方面是情感的空虚，夜夜买醉消愁；
另一方面，没有了小丑的庇护，过去得罪过的仇人，全都回过头来想要她的命。
其中就包括电影的大反派，伊万·麦克格雷格饰演的「黑面具」。
黑面具最近在搞一件大事。
他得手了一颗著名的钻石，凭借它，就可以找到某黑手党家族的全部家产。
（钻石里藏着宝藏密码，有点像阿里巴巴喊芝麻开门的感觉）
这颗钻石价值连城，膝盖想想都知道，背后自然有多股力量虎视眈眈。
银行运钞票都知道要荷枪实弹武装保护，那么城府极深、精明狡猾的「黑面具」是怎么做的呢？
随随便便派了两个手下，毫无装备，毫无提防，就去取了。
一个是心腹，还能理解；
另一个则只是自己俱乐部的卖唱女，不知根不知底。
而且偏偏这女的，还是警察的线人。
你说巧不巧嘛。
那位心腹手下的智商更令人着急。
取完宝石，随手把如此重要的东西就揣裤子袋里。
结果，下一秒就被街头小偷，卡珊德拉·该隐偷走了。
也不知道这么多年的黑帮经历是咋混的。
更不巧的是。
小毛贼刚偷完钻石没走两步又被警察抓了（因为她是个惯犯，一路偷了很多乱七八糟的东西）。
两位手下，眼睁睁看着警察带走了小偷和钻石，跑两步没追上就放弃。
甚至连个追车戏都懒得搞。
而小偷更绝的是。
为了不被警察搜刮走赃物，把那么老大颗钻石，给吞了……吞了……吞了……
知道钻石在小偷手里，知道小偷在警察手里，接下来应该怎么做？
去抢人呗。
「黑面具」也算是哥谭响当当的反派角色，破警局拿人，应该不是什么难事。
结果他又搞了个弱智操作。
派哈莉·奎茵去拿回钻石。
原因是哈莉·奎茵落入他手之后，主动谈判，说「我帮你拿钻石，你放我一条生路」。
听着好像没毛病。
可问题在于，抓到哈莉·奎茵本身不是件容易事。
「黑面具」手里也没有任何威胁她的把柄，一旦放了，那就是全凭对方自觉和主动。
否则跑了就是跑了，还可能把钻石也卷走。
你难道是在考验哈莉·奎茵的自觉性？
这不是在搞笑么。
果不其然，一出搬起石头砸自己脚的戏码上演。
寻找钻石的过程中，哈莉·奎茵结识了黑金丝雀、女警探蒙托亚、女猎手三个女超英。
连同小偷该隐，组成了猛禽小队。
最终把「黑面具」给干掉了。
太几把扯了。
整个剧本如同一盘散沙。
通篇的逻辑漏洞，无法自圆其说，所有的剧情推动纯靠刻意的巧合。
剧本已经是致命伤，但若人物能塑造到位，也至少能挽回些好印象。
哈莉·奎茵当初在《自杀小队》的出彩，就是这番道理。然而《猛禽小队》几乎是继承了《自杀小队》的所有缺点，反而没有留下亮点。
全体人物都严重扁平化。
《哈莉·奎茵：猛禽小队》是一部偏女性向的电影。
以超级女英雄为团队，导演与主编剧均为女性，剧情牵涉到的，也都是一些女性议题。
事实上，在宣发阶段，华纳就大打「女权牌」，试图将本片与女性主义相挂钩。
比如哈莉·奎茵。在和小丑分手以后，她陷入了自我身份认同与事业危机。如何寻找自我，并开启新生活，是她的迷茫之处。
比如女警探蒙托亚。
她富有正义感和事业心，无奈过往立下的汗马功劳，总是被自己的男上司篡取。
如何在男权职场实现个人价值，是她的人生难题。
又比如
她以歌手身份在电影出场，在舞台上高唱「这是男人的世界」。
女权意味，早已呼之欲出。
所有也有一种说法是。
《猛禽小队》之所以不受待见，是因为「女权议题招惹到了男性观众」。
然而
DC之前的《神奇女侠》曾大获成功；
漫威的《惊奇队长》也是口碑颇佳。
近年来有大量女性主义的优秀电影被重视、被认可，能够获得好口碑或好票房，甚至二者兼备。
这绝不是《猛禽小队》逃避烂片批评的理由。
该电影确实有涉及女性的现实困境，这当然是值得肯定的；
然而总是虎头蛇尾、不了了之。
因为剧情简单，每个人物的戏份、作为、心理成长有限。
大家都只是出个场，打打杀杀一番，就草草退场。
哈莉·奎茵摆脱小丑的方式，是炸了作为情感见证的化工厂。
之后便只顾着抢钻石、打仇家去了。
她如何摆脱小丑对自己的影响，如何重新审视自我，没说。
仍然是那个浑身沾染着小丑疯癫气息的「小丑女」。
女警探蒙托亚如何突破男权围剿下的事业围城，没解释。
只在结尾默默辞个职，就完事了。
加入猛禽小队，成为了法律之外的「义警」，靠暴力解决争端。
与其说是反抗，不如说是一种放弃。
不仅是女性角色如此，男性角色也难逃噩运。
作为影片的大反派，「黑面具」原本肩负着衬托主角团的重责大任。
一个规律，在超级英雄电影当中，反派的破坏力有多强，一定程度上决定了主角的能力有能强。
没有灭霸毁天灭地的超能力，也显示不出的复联的悲壮不是。
然而在电影中，「黑面具」被塑造得
仿佛是一个只会指挥手下、热衷呼呼喝喝，毫无神秘感与威胁感的人物。
根本没有头号反派的气质。
而他与主角团的对立，也变得跟菜鸟互啄一样可笑。
所有的角色都是泪脸谱化的。
虽然表面上蜻蜓点水般提及了女性困境和男权压迫，但一个都没来得及解决，也没有给出深层次的探讨。
影片中所呈现的唯一对抗方式，就是「女拳出击」。
把象征丑恶、猥琐的男性痛打一顿。
可你又如何能说，实施私刑、偷抢拐骗、甚至不尊重人命的「猛禽小队」，又是种正义呢？
《神奇女侠》《惊奇队长》为什么可以获得尊重与认可？
因为她们的正义感是超脱「男女」这个界限之外的，她们追求真善美，并为此而拼搏。
她们怀揣着身为人的一种信念。
但《哈莉奎茵：猛禽小队》不同。
主角们的暴力实施，是带有一种报复性目的的，在渲染一种泄愤情绪。
也因此难以获得观众的认同。
退一步说，本片就走暴力B级片路线，不管剧本不管人物，单纯冲着「爽」去的。
倒也无妨。
可与之再次产生冲突的，是电影软绵绵的武打戏。
大家品一品下面这个武打场面：
这花拳绣腿，李连杰看了会沉默，成龙看了会流泪，冷锋看了，一拳把丫全干趴下！
高潮部分，正反方大乱斗，地点设置在游乐场。
双方你一拳我一脚，活像旷课的中学生，约在这里选出谁是这片校区的老大。
剧组其实是有对动作戏进行补拍的。
请来的还是《疾速追杀》系列的导演查德·斯塔赫斯基。
但面对一群缺乏武术基础，没有动作片背景的演员，即便是他也只能表示带不动。
也正是看过这部电影鱼叔才惊觉，斯嘉丽·约翰逊和盖尔·加朵两位女演员是多么的优秀。
MTC上，《卫报》有这么一段评价：「就像是在酒吧，同时抽着烟又吃着巧克力。」
你说它R级片吧，要搞简单粗暴的爽吧？
爽不起来。
你说它向细腻丝滑，借超英外壳探讨女性困境吧，又粗枝大叶，没头没尾。
论里子，人物单薄、思想浅薄，缺乏深度。
两头不沾，不尴不尬，看得人难受。
整部片子，归根结底，就是一份想蹭热度挣块钱的快餐。
《自杀小队》把哈莉·奎茵托红后，火速推出单人电影。
但又没有火到足以支撑整部片子，所以再拉个猛禽小队一起摇旗呐喊。
猛禽小队的成员其实个个有亮点，有故事，但却完全沦为了哈莉·奎茵的背景墙。
其实从选角就可以看出来。
摘掉了猛禽小队的灵魂人物「芭芭拉·戈登」，核心人物只保留了「黑金丝雀」和「女猎手」。
原本金发碧眼的大美女「黑金丝雀」，改成了有色人种。
依然美丽，但与原著出入实在太大。
如果是出于zzzq的考虑，只能说：可以，但没必要。
「女猎手」扮演者玛丽·伊丽莎白·温斯特德，本人很是美丽。
但片中的造型也是一言难尽。
很明显是不想抢了哈莉·奎茵的风头。
话又说回来，《哈莉·奎茵：猛禽小队》并不是毫无优点。
它也试着玩了一些梗和彩蛋。
比如有个龙套cos了华金·菲尼克斯的小丑。
哈莉·奎茵在片末试图爆一个蝙蝠侠的料，又被导演故意掐断。
配色面方面也很出彩。
霓虹般的色彩运用充斥了全片，一改哥谭的暗黑沉重。
但只能说，这些优点太过渺小，掩盖不了电影的瑕疵。
超级英雄电影在大热之后，也面临越来越多的指责。
观点无非是这类影片缺乏深度，套路重复。
面对诸多指责，即便是爱好者，有时候也无力反驳。
超英电影本身是无罪的。
好的题材与故事，精细的拍摄与刻画，当然能捧出优秀作品；
但也不得不承认，在这个框架之下，也同样产生过大量令人失望的作品。
这是任何粉丝都不想看到的。
而鱼叔对《哈莉·奎茵》的失望与批评，也是出自一个爱好者期待落空后的心情。
同样的话也可以套用在「女性主义电影」的议题上。
虽然这个话题是近两年的创作热门，也贡献出大量令人称赞的优秀作品。
但并不意味着，所有打着「女性电影」名号的作品都该被过分宽容。
有不好的地方，就该指责。无论是「女性电影」还是「超英电影」。
无论是「女性视角」还是「男性视角」。
我所期待的。从来都只是更好的作品。